明朝正书欣赏,书法峭劲雄强茂密独树一帜

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辽朝正书欣赏《刘根等造像》刻本

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刘根等造像-书法欣赏

明朝正书欣赏,书法峭劲雄强茂密独树一帜。秦代正光五年(524年)八月刻。清光绪帝年閭湘潭城东韩旗屯村西出土。

李璧墓志-书法欣赏

元桢墓志-书法欣赏

    
刘根等造像全体风格以尊贵大方,峻峭严整,切笔为主。书法欣赏方面最大的特征就是用笔劲健雄峻,切笔入纸,干净利落,沉着痛快.刻工也要命小巧讲究,成就了该造像书法的基点风格。

归德州郑清湖。像前记十九行,行十七字。题名十七行。前四行直行,后作四列。《中国书法大辞典》有记录。

    
李璧墓志书法欣赏和临习创作方法。① 、用笔:方笔为主,略加圆笔;良好书写,忌用唐楷;
起笔切翻,收笔自然; 每笔皆变,绝不等同;
小前锋为主,宋体入楷。贰 、结构:方块为主,夹以扁长;因字立形,天真烂漫;每字皆异,天然之石;部首组合,巧妙灵活;有正有斜,斜正相生;收放有度,朴拙自然;兰草有根,立稳重心。③ 、章法:占格疏朗,有行无列;用墨求变,枯湿浓淡;
大小穿插,正斜互映;争辩统一,气息贯通。      
李璧墓志书法雄强茂密,独树一帜。杨震方《碑帖叙录》评曰:书法峭劲,极似《张猛龙碑》,而兼有《司马景和》之纵逸,可为习西晋燕书者范本。

     
元桢墓志书法欣赏的风味是笔划茂实刚劲,结体恣肆,气势雄奇.按康广厦对魏碑书风的三种分类,该碑可划为雄俊伟茂,极意发宕方笔之极轨一脉。元桢墓志是现阶段所发现北宋墓志中刊刻时代最早者.一九二六年夏出土于扬州城北高沟村东北,后经于右任先生收藏并移存巴尔的摩碑林于今.其笔画茂实刚劲,结体紧峻,意态恣肆,气势雄奇。

      
孙吴正光五年(公元524年)刻,此石系”清清德宗年间咸阳城东故洛城内韩旗屯掘得之”,后被河源古董商买去,一九三九年珍藏于广东省博物馆(江西博物院前身).据传,刘根造像碑曾有假货2石,赝品石材较薄,刻线较粗,题铭缺”董珍”一行,青海博物院现收藏的系出土原作.
此碑系星型青石制成,碑正面由画像、刊记、题铭3局地组成.中部线刻释迦说法图,左右各自刻造像题名和题记。

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《李璧墓志》出土后赶紧归温得和克金石保存所珍藏,上世纪五十年间初移藏于山东省博物馆。北周正光元年(公元520年)刻。系旧碑改作而成,碑阴上截所刻二螭仍在。志铭魏书,三十三行,行三十一字,背面有标题一列。出土时间、地方有二说:一说清清恭宗元年(公元一九〇六年)出土于吉林大同;一说清爱新觉罗·载湉二十四年(公元1898年)出土于辽宁省景县。后者为是。

      唐宋太和二十年 (496) 刻.志石呈方形,拓片高 77 毫米,宽75
分米.志文正书 17 行,行18 字,共295 字. 一九二七 年吉林上饶城西北高沟村出土,
1937年于右任将其捐藏奥兰多碑林.元桢,维吾尔族,本姓拓跋,汉代从此改”拓跋”为汉姓”元”.太和二十年
(496)
葬於青海德阳北邙山.,墓志书法艺术造诣很高,汉代书体,风格特出,书法劲拔挺秀,刚劲清晰,为魏碑典型之作.。

      
南北朝书法以魏碑为最盛,是西楚楷书向大篆发展过渡时代的书法,其中涌现出了如《张猛龙碑》《刘根等造像》《张黑女墓志》等大气的传世佳作.《刘根等造像》便是里面一个颇具代表性的造像书法。《刘根等造像》,全称《刘根
一个人造像记》.后周正光五年(公元524年)7月刻石,清清德宗年间出土于济宁城东韩旗屯村西,归玉溪郑清湖.书体为正书。

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北齐是我国南北朝时代刻碑最盛的王朝,康南海《广艺舟双楫》谓:北碑莫盛于魏,莫备于魏。宋代最初,篆隶草楷,并行于世,,当时的楷法还保持着那2个深刻的隶意,至吴国早先时期,楷法渐趋完备.在西宁内外出土了汪洋的西晋宗室墓志,其中不乏许多雕刻精美、书写高超的墓志铭,闻明的有元桢墓志。

       
刘根等造像书法在字的形制上,中宫紧收,内紧外松,收放自如,并且造型新奇,奇正相生。从字的结构特征上而言,字形多呈扁平状,”因字立形”的性状万分显然,尤其是在后四列,因唯有竖格的框定,而无横格的界定范围,字距收缩并且距离不一,显得参差错落,别有情趣.从单字来看,一些横画用弧线处之,一些笔画或收或放,或长或短,或俯或仰.对于某些一样的笔画,风云万变,入笔或圆或方,或正或斜,千姿百态,气象万千.字形多以险处之,既能造险,又能破之,妙趣横生,大大丰富了该造像的神色。从全体轨道看,单字的形态注定了轨道的咬合,全部看来,点画相比较明朗,中间的局地空格,使得疏密比较特别鲜明.加之无横格限定的4列,字字玑珠,左右辉映成趣,气息通畅,风格颇为卓绝,章法形式也很值得大家借鉴学习。

     
明清小篆墨迹传世绝少,简单得见的是碑碣、墓志、摩崖、造像记等石刻文字,其中尤以墓志为多.那是因为魏碑书体体面端严,卓殊适合书写碑碣、墓志有非常大关系.北周元桢墓志是当下所发现北齐墓志中刊刻年间最早者。

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