元苌墓志,李璧墓志

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元苌墓志,李璧墓志。《张通妻陶贵墓志》又称《尚书昌乐公府司士行参军张通妻陶墓志》,正书,十九行,行十九字,有方界格。隋开皇十九年八月(公元599年)刻立。清末出土于山西运城,相传原石久佚,原拓极少,故有重刻数本。对该墓志的笔录见于《关中金石文字存逸考》(1901年)、《集古求真》(一九二五年)、《八琼室金石补正》(壹玖贰贰年)、方药雨的《校碑小说》(一九三五年)、《新疆金石志》(一九三一年)、《丹东长安两县续志》(1938年)、王壮弘《增补校碑小说》(一九八三年)等,墓志全文见《古志石华续编》(毛凤枝著,民国)、《关中石刻文字新编》(一九三四年)等。然则对于孰为原拓本、孰为重刻本一贯存在冲突。马子云、施安昌先生所著的《碑帖鉴定》上说:原石本,第①行下角未泐。又“司士”之“司”字钩笔未损。第贰行“轩冕”之“轩”字“干”旁无石花。又易辨者,十四行“似莲”二字起,至十八行“秦川”二字间,裂痕一道,横出十九行之外。
此志书法用笔温婉秀逸,而又充裕变化,显得仪态万方。结构得体峻整。属传世隋志之佳构,可与《董美女》、《常丑奴》两志相抗衡,同时刻工精致,锋颖如生。出土以来评价极高,是临习隋楷的极佳范本。解放前新加坡有正书局、艺苑真赏社曾分别出版有石印本和珂罗版整纸本,流传很广,影响相当的大。只是最近知之者甚少,习之者寥寥。
马宗霍在《书林藻鉴》中说:“至于隋世,渐染西风,简要清通,汇成一局,遂以上承六朝,下开三唐。”大隋国祚虽短,仅三十余年。做为三个统一的朝代,无论在典章制度依旧文化艺术上都以多个承接的基本点年代,书法亦然。隋楷计算了北朝刻石的森严苛利和南朝的婉逸姿媚,形成了用笔精到,结字匀称的老道气象。所以无论是临写北碑依旧唐楷,都应当深入钻研隋楷,知其所一向,到哪里去。www.8522.com 4

李璧墓志-书法欣赏

元苌墓志-书法欣赏

刘根等造像-书法欣赏

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李璧墓志书法欣赏和临习创作方法。① 、用笔:方笔为主,略加圆笔;优良书写,忌用唐楷;
起笔切翻,收笔自然; 每笔皆变,绝不等同;
大前锋为主,石籀文入楷。二 、结构:方块为主,夹以扁长;因字立形,天真烂漫;每字皆异,天然之石;部首组合,巧妙灵活;有正有斜,斜正相生;收放有度,朴拙自然;兰草有根,立稳重心。叁 、章法:占格疏朗,有行无列;用墨求变,枯湿浓淡;
大小穿插,正斜互映;周旋统一,气息贯通。      
李璧墓志书法雄强茂密,独树一帜。杨震方《碑帖叙录》评曰:书法峭劲,极似《张猛龙碑》,而兼有《司马景和》之纵逸,可为习明代大篆者范本。

      
元苌墓志书法欣赏风格遒丽华滋,得体丰腴;结体茂密严厉,因字成形,重心沉稳,以横取势;用笔方圆兼备,线形明朗,起收有度,转折兼用。      
广东济源市意识东晋元苌墓志一方,志文共664字.元苌是东汉王朝的严重性人物,《魏书》有传.志文记录了他”历奉五帝”、”内任腹心,外蕃维杆”的一生事迹,是商讨后梁野史和书法艺术的高贵质地。魏书.元苌传记:元苌西魏文帝时(500–515)为寿春剌史,此碑当系那近年来期所立.《金石萃编》则觉得在博尔济吉特·布木布泰帝时(528—529)立.额刻阳文楷书”魏使持节散骑常侍御史钱塘诸军事安西将军益州剌史松滋公西藏元苌振兴温泉之颂”,故此碑又称《松滋公元苌温泉颂》。唐时号称玻璃碑,碑为璃首。它是华清池最早的钱物资料,1984年国家文物局将其列为全国禁拓名碑。

    
刘根等造像全体风格以尊贵大方,峻峭严整,切笔为主。书法欣赏方面最大的表征就是用笔劲健雄峻,切笔入纸,干净利落,沉着痛快.刻工也十一分精致讲究,成就了该造像书法的重心风格。

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《李璧墓志》出土后急速归南安普顿金石保存所珍藏,上世纪五十时期初移藏于广东省博物馆。北周正光元年(公元520年)刻。系旧碑改作而成,碑阴上截所刻二螭仍在。志铭魏书,三十三行,行三十一字,背面有标题一列。出土时间、地方有二说:一说清清恭宗元年(公元1910年)出土于浙江咸宁;一说清光绪二十四年(公元1898年)出土于湖南省景县。后者为是。

     
明朝元苌墓志,全称魏故尚书镇浙太守定州太傅松滋成公元君墓志铭.石高、宽各80毫米,二十六行,满行二十六字,共六百六十四字.此志书法隽雅严肃,用笔方圆兼备,起收有度,结体茂密严格,落落大方,颇具庙堂之气.刀法尤细腻精妙,加之出土不久,保存完整,文字刀口清晰如新发于硎,有利于大家在临习中“透过刀法看笔法”,作纸上挥洒的笔法还原。.2003年出土于浙江省济源市.现铜锈绿海省博物院。韵高律严,形端神奕,落落大方,颇具庙堂之气。       
元苌墓志刻于明代熙平二年,其书风与平等时期的“邙山体”风格相平等,显不出尚雅重法的完好趋向。那种主流书风在南边有着广大的震慑,显然地走向了雅化,与平城时代的后梁燕书相比较,由质变文,由朴变精,由拙变巧,由俗变雅,走向了中度成熟。清朝皇室墓志的最大特色便是书体已是成熟的金鼎文,形体为斜画紧结;风格隽雅典丽,遒健严肃;笔法成熟,韵味涵泳;文体规范,书刻皆精,代表了当时主流书风的审美取向,为新兴草书的走向奠定了基础。《元苌墓志》,即属于当时主流书风的一方行书墓志。

      
元代正光五年(公元524年)刻,此石系”清光绪帝年间海口城东故洛城内韩旗屯掘得之”,后被焦作古董商买去,一九三九年珍藏于辽宁省博物馆(甘肃博物院前身).据传,刘根造像碑曾有假货2石,赝品石材较薄,刻线较粗,题铭缺”董珍”一行,江苏博物院现收藏的系出土原作.
此碑系长方形青石制成,碑正面由画像、刊记、题铭3部分组成.中部线刻释迦说法图,左右分头刻造像题名和题记。

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南北朝书法以魏碑为最盛,是西夏黑体向石籀文发展过渡时代的书法,其中涌现出了如《张猛龙碑》《刘根等造像》《张黑女墓志》等大气的传世佳作.《刘根等造像》便是中间贰个颇具代表性的造像书法。《刘根等造像》,全称《刘根
1个人造像记》.南齐正光五年(公元524年)二月刻石,清爱新觉罗·光绪帝年间出土于九江城东韩旗屯村西,归永州郑清湖.书体为正书。

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刘根等造像书法在字的造型上,中宫紧收,内紧外松,收放自如,并且造型怪异,奇正相生。从字的结构特征上而言,字形多呈扁平状,”因字立形”的特点十二分显明,特别是在后四列,因唯有竖格的框定,而无横格的限定范围,字距收缩并且距离不一,显得参差错落,别有情趣.从单字来看,一些横画用弧线处之,一些笔画或收或放,或长或短,或俯或仰.对于部分平等的笔画,风云突变,入笔或圆或方,或正或斜,千姿百态,气象万千.字形多以险处之,既能造险,又能破之,妙趣横生,大大丰硕了该造像的神情。从总体轨道看,单字的形制注定了轨道的组成,全体看来,点画相比较明朗,中间的一些空格,使得疏密比较越发明显.加之无横格限定的4列,字字玑珠,左右辉映成趣,气息通畅,风格极为非凡,章法格局也很值得我们借鉴学习。

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