简素文渊,行草和宋体

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金农号冬心先生、稽留山民等,出生山西阿德莱德,是北魏有名书法和绘乐师,荆州八怪之首。他平生布衣,靠卖字画为生,工诗文书法,著有《东萼吐华图》《空捍如洒图》《腊梅初绽图》等文章;他的书法被人誉为“漆书”,兼有楷、隶体势,颇有特色;他的画造型奇古,夸张,山水构图别致,他的册页在当下很有盛名。人物毕生
金农,字寿门、司农、吉金,号冬心,又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多,有:金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。生于清清圣祖二十六年,卒于乾隆大帝二十八年,幽州人。据金农自述:“家有田几棱,屋数区,在乌伦古河上,中为书堂,面江背山,江之外又山无穷”。
金农天姿聪颖,早年阅读于专家何焯家,与“西泠八家”之一的丁敬比邻,又与吴西林同时,与号称“浙西三高士”交往熏陶,更增金农的宏达多才。乾隆帝元年受裘思芹荐举博学鸿词科,入都应试未中,郁郁不得志,遂周游四方,走齐、鲁、燕、赵,历秦、晋、吴、粤、终无所遇。年方五十,初阶学画,由于学问渊博,浏览名迹众多,又有牢固书法功底,终成一代巨星。晚寓秦皇岛卖字画以自给,为“宿迁八怪”之首。妻亡无子,遂不复归。
金农的一生,大半在不利高度过,有时“岁得千金,亦随手散去”。在诸多不便时也只能依靠贩古董、抄佛经,甚至刻砚来增收,也曾托袁枚,求写彩灯,王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农,“脾气逋峭,世多以迂怪目之。然遇同志者,未尝不熙怡自适也”。卒年七十七,一作七十八。
金农博览群书,嗜奇好古,收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏,善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花,枝多花繁,生机勃发,古雅拙朴。金农与郑板桥
康熙大帝、弘历时期的书法界就是“帖学”一统天下。金农和郑燮等人独立树起叛逆的大旗,成为明清书道One plus的领风流者。
在金农众多的爱侣中,1个便是登时作客常德的郑板桥,多少人喜爱一起“杯酒言欢,永朝永夕”,“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“马那瓜唯有金农好”。他俩除了有一齐的世界观、艺术观外,天性性子尤其相投,平时出入秦楼楚馆,酣饮金农业中学年游历达十五年,足迹踏遍半其中华夏族民共和国。哪来旅行成本呢?除了化缘僧院,朋友捐助外,他征集挑选了一批能愚笨匠,组成三个自给自足的“技术访游团”,金农担任“大校”,团里每一个人都有一艺之长,如甬东朱龙擅雕凿纹刻砚石,新安张喜子精界乌丝栏,会稽郑小邑擅长抄写,吴门庄闺郎会弹奏乐器,兰陵陈彭擅长画墨竹,每到一地全团便开始展览活动,以此筹措旅资。那种形式在“威海八怪”中也是绝无仅有的。金农书法
他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。是大庆八怪的焦点人物。
金农初不以工书为念,然书法造诣却在“泰州八怪”中变为最有成功的1位,越发是他的大篆和大篆均具有高妙而各具特色的审美价值。
他的大篆早年是“墨守汉人绳墨”的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有勤苦简洁风格,金农的书艺以古色古香浑厚见长。他首创的“漆书”,是一种特有的用笔用墨方法。“金农墨”长远似漆,写出的字凸出于纸面。所用的毛笔,象扁平的刷子,蘸上浓墨,行笔只折不转,象刷子刷漆一样。那种格局写出的字看起来粗俗简单,无章法可言,其实是大处着眼,有千军万马的气韵。
最能呈现金农书艺境界的是她的小篆。他将甲骨文的笔法、宋体的文笔、金鼎文的笔意融实钟鼓文,自成一体,别具一格。其点画似隶似楷,亦行亦草,长横和竖钩都呈陶文笔形,而撇捺的笔姿又每每近于魏碑,万分苍劲、灵秀。尤其是那多少个随手而写的诗稿信札,古拙淡雅,有一种诚心天成的气韵和意境,令人欣赏。
金农的宋体从其早期起始就不入常格,而以碑法与本身的“漆书”法写成的行大篆,用笔率真,随心所欲,点画浪藉而又笔墨醇厚,粗头烂服之间,透出苍逸笨拙之趣,令人钦佩;其“写经雕版”式的小篆,如同与民间书法一脉相传,没有高低的线条变化和圆润的转账用笔,也没有提顿中的波挑,以均匀的线条和方硬的倒车,书写出近似单线体美术字的字体,却又不无器形文字般的古茂,其书法的开导意义越发有意思。金农的画
年五十始从事于画,涉笔即古,脱尽戏剧家之习,良由所见古迹多也。初写竹师石室老人,号稽留山民,继画梅师白玉蟾,号昔邪居士。画佛号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法,赵王孙不足道也。其山水花果安排幽奇,点染闲冷,非复尘世间所睹,盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。他画梅,自称“江路野梅”、供给“天天津大学学寒时香千里”。
所画人物造型奇古夸张,笔法古拙简练,形象显然非凡;山水构图别致,随意挥写点染,简朴疏秀
;其梅、竹用笔奇拙 ,凝练厚重 。
有《山水人物册》、《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗集》、《冬心小说》、《冬心杂著》等。金农漆书小说
传世书迹有《衡量如海帖》,今流入东瀛。《盛仲交赞》,绢本漆书。人物评价
金农等人戴上“包头八怪”的殊荣后,既为社聚会场合承认,又被人们津津乐道,广为传颂。那除了艺术风格的原委之外,个中也蕴藏着特性行为、思维方法、处世观念等种种异于常情的成分。难怪好友全祖望称她为“畸士”了。
金农交友广泛,上至名门公卿、富豪巨贾,下至卖浆引车的穷人百姓,第三体育场地九流无所不有。他交友还有一种怪特性。他不齿的人,不但话不投机半句多,而且报之以白眼,更别想求得他的诗篇字画。而对团结朋友没有以穷富贵贱取人。
金农具有的完全是3个轻薄作家的情怀,七个不拘细形的书音乐大师风姿,1个无拘无缚的野逸文人气质。其次,金农晚年穷困潦倒,即使无法去掉社会原因,但也有属于自笔者的原因。金农的进项也颇可观了,结果老来却弄得四壁皆空,无钱入殓,那必须说是三个正剧。

原题目:金农金鼎文,太感动了!

2016年二月十三日中午10:00,香港(Hong Kong)保利二〇一六春季拍卖会“简素文渊——香书轩秘藏名家书札·下册”专场在新加坡国际饭店会议中央举槌,该专场共计635件拍品,包涵大千居士、黄宾虹、金农等大家的书函。整个专场竞拍气氛热烈,互连网买家也主动竞价,个中,《金农1687-1763
书札》在通过轮番角逐后以100万元落锤,加佣金以115万元成交,创下这一场最高成交记录。最后,专场总成交额达1188.6万元,成交率百分之百,斩获白手套。

《司马光佚事漆书轴》书法欣赏

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金农1687-1763 书札 估价: 无底价 成交价: RMB 100万元

         
仁和(今西藏底特律)人,久居湖州,商丘八怪之一。书法欣赏以钟鼓文为最佳。

金农《临大茂山庙碑》(局地)

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简素文渊,行草和宋体。  原名司农,字寿田;3玖周岁后,更名为农,更字寿门,一生所署之斋馆别号众多,有冬心先生、江湖听雨翁、金牛湖诗老、老丁、古泉居士、竹泉、曲江外史、稽留山民、莲身居士、龙棱仙客、耻春亭长、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗(佛家经上“苏伐罗”即汉文“金”字,苏伐罗吉苏伐罗便是金吉金)、金廿六郎、释尊最堂哥、惜花人、昔耶居士、枯梅庵主、心出家庵粥饭僧、仙坛扫花人、松长者、百二砚田富翁、三朝老民(历爱新觉罗·玄烨、爱新觉罗·雍正、清高宗三朝)等。早年阅读于何焯家,并与丁敬相交。他嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴定识别,他收藏的金石文字多至千卷,性好游历,“足迹半天下”。乾隆大帝元年(1735年)荐举博学鸿词落选,入京未试而返。后以卖画短期居留铜陵的三祝庵、西方寺等地,至衰老撂倒而死,生平布衣,生活清苦。

金农(1687—1763),北周书法和绘艺术家,桂林八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等,宛城(今山西格拉斯哥)人,布衣毕生。

金农,唐朝书法和绘乐师,银川八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,兖州(今福建瓜亚基尔)人,布衣终生。好旅游,卒无所遇而归。晚寓淄博,卖字画自给。嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴定区别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。五拾二虚岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。

  金农初不以工书为念,然书法造诣却在“江门八怪”中变为最有成就的1人,尤其是他的钟鼓文和草书均持有高妙而各具特色的审美价值。他的金鼎文早年是“墨守汉人绳墨”的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有勤苦简单风格,可是到了48周岁既负闻明之后,有意“骇俗”,他独创一种“渴笔8分”,融汉隶和魏楷于一体,那种被人誉为“漆书”的新书体,笔划方正,棱角显著,横划粗重而竖划纤细,墨色紫水晶色光亮,犹如漆成,那是其强悍创新、自辟蹊径的注明;金农的宋体从其早期开端就不入常格,而以碑法与自家的“漆书”法写成的行宋体,用笔率真,随心所欲,点画浪藉而又笔墨醇厚,粗头烂服之间,透出苍逸戆直之趣,令人敬佩;其“写经雕版”式的楷体,就像与民间书法一脉相传,没有轻重的线条变化和悠扬的转向用笔,也平素不提顿中的波挑,以均匀的线条和方硬的转折,书写出像样单线体美术字的书体,却又颇具器形文字般的古茂,其书法的诱导意义拾叁分有意思。

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黄宾虹1865-一九五四 致蔡哲夫、香亭书札 估价: 无底价 成交价: 奥迪Q5MB 51万元

  他50虚岁才伊始学画,由于学问渊博,浏览名迹众多,又有壁垒森严的书法功底,终成一大家。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹,继画马,画佛像,画梅更能独创一格为“江门八怪”之一。

金农《临骊山庙碑》(局地)

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越多书法欣赏

她好旅游,卒无所遇而归。晚寓衡阳,卖字画自给。嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴定识别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。五16岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。

黄宾虹,原籍西藏省徽州肥东县,生于尼罗河亚松森,成长于老家休宁县潭渡村,初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、恒山山中人。近现代著名歌唱家、学者。擅画山水,为山水画一代宗师。上款人简介:上款人“哲夫”,即蔡哲夫(1879-壹玖肆叁),原名守,一作有守,字成城,号寒琼、寒翁、寒道人、茶丘残客、折芙。斋堂为茶丘、寒庐、有奇堂、味雪庵、砖镜斋、二条一廛、寒琼水榭、茶四妙亭。湖北广陵龙江乡人。早年加盟南社,匡助黄节和邓实主持《国粹学报》,刊辑《风雨楼丛书),与王秋湄、潘达微合编《天荒画报》。

金农《临青城山庙碑》(局地)

www.8522.com,郑板桥1693-1765 书札 估价: 无底价 成交价: RMB 38万元

金农楷书《齐云山庙碑》,洋洋一百零九页,堪称金冬心“中年最精之迹”,无论是尺幅照旧书法自身,都属市镇上越发稀罕的佳品。

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郑板桥,原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生,青海兴化人,祖籍埃德蒙顿。应科举为玄烨举人,爱新觉罗·胤禛十年举人,乾隆帝元年(1736)贡士。官云南舞阳县、多瑙河潍县节度使,有政声“以岁饥为民请赈,忤大吏,遂乞病归。”做官前后,均居许昌,以书法和绘画营生。工诗、词,善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石,尤长兰竹。著有《板桥全集》,手书刻之。所作卖画润格,传颂一时。为“许昌八怪”之一,其诗、书、画世称“三绝”。是西夏可比有代表性的文人戏剧家。

金农《临黄山庙碑》(局地)

徐悲鸿1895-1953 书札 估价: 无底价 成交价: RMB 32万元

金农行书早年是“墨守汉人绳墨”的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有勤勉简单风格,金农的书法艺术以古色古香浑厚见长。他首创的“漆书”,是一种独特的用笔用墨方法。“金农墨”长远似漆,写出的字凸出于纸面。所用的毛笔,象扁平的刷子,蘸上浓墨,行笔只折不转,象刷子刷漆一样。这种艺术写出的字看起来粗俗不难,无章法可言,其实是大处着眼,有磅礴的韵味。

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徐悲鸿,拉祜族,原名徐悲鸿,尼罗河连云区屺亭镇人。中华夏族民共和国现代音乐家、美术思想家。曾留学法兰西共和国学西洋画,归国后长时间从事美术教育,先后任教于国立焦点大学艺术系、北平大学金融大学和北平艺术专科高校。1950年后任中央美术大学市长。擅长人物、走兽、花鸟,主张现实主义,于守旧尤推崇任伯年,强调国画改良融入西洋画技法,作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的确切把握,并强调文章的思辨内涵,对立即华夏画坛影响吗大,与张书旗、柳子谷五个人被称呼画坛的“钱塘三杰”。所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世。被称之为中夏族民共和国现代美术教育的开拓者队,主张发展“古板国画”的创新,立足中夏族民共和国现代写实主义美术,提议了近代中夏族民共和国画之懊丧背景下的《中华夏族民共和国画更正论》。

金农《临泰山庙碑》(局地)

杨法1696-1748 书札 估价: 无底价 成交价: RMB 30万元

金农行书,初从近人郑谷口出手,三十左右得汉《西岳黄山庙碑》拓本,爱之弥深,反复临摹,时人王瑾说他“见《西岳华山碑》,笔法为之一变”。从此,他从郑谷口书风中脱出,从汉魏碑刻去搜寻入古出古自开生面包车型地铁翻新之道。有色金属研商所究者认为,他生平书风变革的经过与中标,大概都与《五指山庙碑》有关。

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杨法,字已军,号孝文、孝稚,又号白云帝子,福建阿德莱德人,寓居宿迁。一说“海口八怪”之一。同金农、汪士慎、高翔等人有走动,常往来于俄克拉荷马城、洛阳里边。他颇有学问,眼界很高,布衣终生。工书法和绘画善,亦精刻印。所书篆、隶、行、草,奇古苍劲,别具一格。草书多用曲笔与颤笔,笔意高古;仿宋与金农之漆书好像,古拙冷硬,布局奇特;大篆则疏朗灵动,极有守则。

金农《临黄山庙碑》(局地)

齐渭青1864-一九六〇 致赵渭滨书札 估价: 无底价 成交价: 帕杰罗MB 30万元

从三肆8周岁起初临仿该碑,到七十余岁的数十年间,他临仿《恒山碑》的著述存世不少,但每件小说都有两样的意味不相同的风貌,从较早的扁形圆笔,到中年方体方笔显然带有魏碑书意的变体临写,至竖横都用扁笔,强调倒薤撇捺的楷隶,以至七十左右漆书的形成,都在她挨家挨户时代临写的《黄山庙碑》文章中兼有体现,能够说她每临仿叁遍黄山碑总带着探索性的考虑,西岳恒山碑成了他书法变革的灵感契机。“嵩山片石是吾师”,金农如是说。而以此老师就这么伴随了他毕生。

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齐陶然亭,生于云南纽伦堡府海口(今江西扬州)人。原名纯芝,字渭青,号真趣亭。后改名璜,字濒生,号白石、齐白石、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。[1]是近现代中夏族民共和国绘画大师,世界文化名家。早年曾为木工,后以卖画为生,五十7虚岁后定居香港。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物,笔墨浑厚滋润,色彩浓艳明快,造型简练生动,意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹,天趣横生。齐纯芝书工篆隶,取法于秦汉碑版,金鼎文饶古拙之趣,篆刻自成一家,善写诗文。曾任中央美术大学名誉教授、中国美术家协会主持人等职。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。上款人简介:上款人“象贤”,即赵渭滨(1893-1939),字象贤,1893年出生于湖南天津。国中国国民党革命委员会命军陆军第五1军122师参谋长。国民政党追赠其国中国国民党革命委员会命军陆军上将军衔。

金农《临青城山庙碑》(局地)

在金农传世的多件《恒山庙碑》小说中,最有代表性,最具承上启下意义,幅式最巨,气魄最大,书写最为得意得神的当推大字宋体《泰山庙碑》了。

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金农《临天柱山庙碑》(局地)

此作原为巨幅立轴,稍后的收藏者黄小松为指引及展读方便而改为墨宝。据晚清另一收藏者邵松年考证,此幅旧为十行,每行廿二字,第10行十一字,款六字,共二百十五字。今以此用电脑恢复生机,原轴高度应在3.6米左右或更长,宽至193毫米。显然,在金冬心全部书法和绘画小说中,那是代代相传最大的一幅。

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金农《临泰山庙碑》(局地)

重视的还不是幅式的高低,而是那幅小说既涵盖早年扁体的仿宋面貌,又不再求峨眉山碑形貌的貌似,而是越多的参用了魏碑的体势与方劲拙硬的用笔,在力求全体的清纯厚拙中,又常常强调撇捺的伸展与顿挫,所谓倒薤、垂露法的应用,使方拙的体势中有了变更和气质,前人把那类书法归为冬心先生独创的“楷隶”,而那幅气沉力厚魄力宏远的巨幅文章,和她余生为世人熟识的渴笔“漆书”,形体已有那个近乎——金农以她雄深的气魄,孤傲独诣的变革精神,开创了有清书坛一种崭新的真相,《大字金鼎文五指山庙碑》正是那样一幅成功的代表文章。

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金农《临华山庙碑》(局地)

那幅承载着金农顽强创新精神的名作,更以他无限强大的震撼力将金农浑厚的书法造诣与弥满的写作心思展露无遗,试想,要在四十平平方英尺的巨轴上一气浑成书写二百多少个斗大楷隶而绝无率笔、怯笔、误笔,没有强有力的魄力体力与一以贯之的作文热情及一箭穿心的精深功力,是不大概完毕这一超过常规杰作的。无怪金石家黄小松会深深拜倒在那幅小说面前,称它“饿隶渴笔,不让古人,”是金农“中年最精之迹”。

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金农《临武夷山庙碑》(局地)

黄小松是乾、嘉时金石大家,搜罗保存无数秦汉魏晋的金石碑版,他博学多闻,考据精严,而对先辈金农却推崇有加,不仅收藏他的小说,亦努力临摹他的书法和绘画,武汉博物馆藏有他的一本《书画册》,其中就有多幅临仿金农的著述。爱之笃,知之深,他对金农那幅《大字陶文九华山庙碑》的评头品足当然是入情入理论之有据的。

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金农《临华山庙碑》(全体回复)

黄小松之后,此件归武筠庄所得,后复入晚清收藏家邵松年之手,经其数十二次题跋并记下于他的《古缘萃录》,幽州专家黄惇《金农书法评传》亦有述及,是沿袭有绪的金农杰作。回来新浪,查看越多

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