倪瓒山水画,倪瓒文章欣赏

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倪瓒是元末明初盛名戏剧家、小说家、书道家,与黄公望、王蒙(wáng méng )、吴镇合称”南齐四我们”,他创制了水墨山水的时代画风,代表作有《松林亭子图》《渔庄秋霁图》《怪石丛篁图》《容膝斋图》等。倪瓒出身富贵之家,自己分外博学,他善于画山水、竹石、枯木等,是影响后世最大的齐国艺术家;他拿手宋体,其书既遒劲、精美,又率意、简逸;其它她的诗造语自然秀拔,清隽淡雅,不雕琢,随笔也同样。人物一生
其祖父为家乡大地主,富甲一方,赀雄乡里。父早丧,弟兄多人,同父异母长兄倪昭奎,是随即佛教的上层人物,曾“宣受洛桑路道录”、“提点拉脱维亚里加路开元宫事”、“赐号成分神应崇道法师,为高管提点”、又“特赐真人号,为玄普通话洁真白真人。”二哥倪子瑛。在梁国,伊斯兰教的上层人物身份很高,有各种特权,既无劳役租税之苦,又无官场倾轧之累,反而有相当的生财之道。
倪瓒从小得长兄抚养,生活颇为舒适,无忧无虑,倪昭奎又为他请来同乡“真人”王仁辅为家庭教授。倪瓒受到那样的家园影响和辅导,养成了他与众不一致的生活态度,清高孤傲,冰清玉洁,不问政治,不愿管理生产,自称“懒瓒”,亦号“倪迂”,常年浸习于诗文诗画之中,和道家的入世理想迥异其趣,故而毕生末仕。
性好洁,服巾日洗多次,屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷,亲手勘定。
青少年时期的倪瓒即使家境富裕,生活殷实,但未染上纨绔子弟习气,对本身的求学修养,抓得挺紧。家中有一座三层的体育场所“清閟阁”,内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷。倪瓒每一天在楼上读书作诗,除精心研读典籍外,对佛道书籍也多有涉猎。“清閟阁”内还藏有历朝书法名画,时间较远的有三国锺繇的《荐季直表》,较近的有南宋米颠的《海岳庵图》等。倪瓒对那一个名著朝夕把玩,心摹手追,尤其对董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》,潜心临摹,揣摹其气质气质。同时,他常外出巡游,见到有价值的景和物随手描绘,他精细地观测自然界种种现象,认真地写生,归后反复画卷盈笥。倪瓒一方面注意继承守旧技法,博采各家所长,劳碌的求学,为她新生在作画上的翻新打下了深厚的基础。
元泰定五年,长兄倪昭奎突然归西。继之,母邵氏和教师职员和工人王仁辅相继身故,使倪瓒优伤不己。他原先依靠其长兄享受的特权,随之沦丧殆尽,倪瓒变成了一般的儒户,家庭经济日趋窘困,他满怀痛心的心理,
自作述怀诗,详述当时友好难过的条件。
元天历三年到至正十一年的20年内,是倪瓒绘画创作的成熟期。那时期,倪瓒广泛交际,友人多为和尚、道士或小说家、画师。他作的诗作多半也是和那类人酬唱之作。他的至交张伯雨是天下闻名的道士,倪瓒曾为其密切绘制了《梧竹秀石图》。另1位他所强调的名书法大师黄公望亦是立刻新东正教全真教中名士,道学深邃,比她余生叁13虚岁。黄公望曾花10年时光,替倪瓒画《江山胜揽图》卷,长二丈五尺余,是黄氏浅绛山水中的杰作之一,画卷题款为至正甲午;那时倪瓒47虚岁。此时,他起来迷信佛教,养成了孤身1个人猖介的心性,超脱尘世逃避现实的想想,那种思维也显示到她的画上,小说显示出苍凉古朴、静穆萧疏的来意。
从元至正十三年到他长逝的20年里,倪瓒漫游太湖周围。他行踪飘泊无定,足迹遍及江阴、宜兴、乌鲁木齐、吴江、扬州、加纳阿克拉、松江前后,以诗画自娱。这一世,也是倪瓒绘画的鼎盛期。他对南湖安静秀丽的光景,细心观看,精晓其特色,加以集中、提炼、总结,成立了新的构图情势,新的笔墨技法,因此稳步形成新的艺术风格。文章个性显明,笔墨奇峭简拔,近景一脉土坡,傍植树木三五株,茅屋草亭一两座,中间下面空白以示淼淼的湖波、明朗的天幕,远处淡淡的深山,画面静谧闲适,境界旷远,
此种格调,前所未有。这一等级,倪瓒创作了《松林亭子图》、《渔庄秋霁图》、《怪石丛篁图》、《汀树遥岑图》、《江上秋色图》、《虞山林壑图》等重重绝唱给新兴的汉朝绘画以伟人的影响,成为元四大书法大师之一。
元至正二十三年4月十三十十二十日,其妻蒋氏病死,倪瓒受到不小的打击。长子早丧,次子不孝,生活越觉孤苦无依,内心苦闷苦闷,心神恍惚。明初,明太祖曾召倪瓒进京供职,他坚辞不赴。明洪武五年一月二十23日作《题彦真屋》诗云:
“只傍清水不染尘”,表示不愿做官。他在画上题诗书款只写甲子纪年,不用洪武纪年。
明洪武七年,倪瓒在江阴长泾借寓姻戚邹氏家,中秋节之夜,他身染脾疾,便到相著名医夏颧家就医,夏筑停云轩以居之。倪瓒长眠不起,于公历十5月十二二十日死于夏府,享年柒14周岁。他的尸体埋葬在江阴习里,后改葬在西安芙蓉山麓的祖坟,周南老撰墓志铭。倪瓒山水画
倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其兰州水画中动用了优良的奥妙——折带皴,是清代南宗山水画的代表书法大师,其著述以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡。文章多画青海湖邻近山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内涵心理。他也善画墨竹,风格“遒逸”,瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练,多年来伪作甚多,但不便于仿出其萧条淡泊的风韵。在倪瓒的画论中,他主持宣布主观心理,认为绘画应表现小编“胸中逸气”,不求形似(“仆之所谓画者,但是逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”)。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙(wáng méng )并称元四家。南陈暂且受到董其昌等人另眼相看,常将她置于其余两人之上。明何良俊云:“云林书师大令,无-点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说,倪瓒“牙签曜日书充屋,彩笔凌烟画满楼”。倪瓒书法
倪瓒工书法,擅钟鼓文,他的书法作为在野的乡贤韵士,参禅学道,浪迹天涯
,以一注冰雪之韵,写出了他简远萧疏,枯淡清逸的特有作风。徐渭云:“瓒书从隶入,辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎,古而媚,密而疏。”
倪瓒真正形成了既“隐”且“逸”,其书既遒劲、精美,又率意、简逸,无怪乎后人多称其为“倪高士”。文征明、董其阳泉曾中度赞扬过他的书法。文征明评曰:“倪先生人品高轶,其翰札奕奕有晋宋风气
。”董其昌评曰:
“古淡天真,米痴后一个人而已。”倪瓒与格守帖学的书法比较,完全是三种截然区别不相同的作风,不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际,苦涩寒酸。纵加以老彭之年,终无佳境也”。而
近代书法家李涛清认为:“倪迂书冷逸荒率,不失晋人矩 ,有林下风,
如诗中之有渊明,然非肉食者所解也。”倪瓒传世小说有《三印帖》、《月尾发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等几种。倪瓒六君子图
《六君子图》写江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆多种大树,
疏密掩映, 姿势挺拔。图的上部有远山地抹。全图气象萧疏, 近乎荒凉,
用笔简洁疏放。此图后有黄公望题诗云:“远望云山隔秋水, 近有古木拥披陀,
居然相对六君子,
正直特立无偏颇。”倪瓒生活于元代末年,其时文人绘画的著述理念和纸本山水画的“干笔皴擦”笔墨技法已经到家,而《六君子图》可谓经典之作。倪瓒山水画,倪瓒文章欣赏。人选评价
倪瓒的作画开创了水墨山水的时日画风,与黄公望、吴镇、王蒙(wáng méng )并称”北齐四豪门”。画法疏简,格调天真幽淡,以脱俗大败。作品多画千岛湖内外山水,构图多取平远之景,善画枯木平远、竹石茅舍,景物极简。其画多以干笔皴擦,笔墨极简,所谓”有意无意,若淡若疏”,形成荒疏萧条一派。在元四家家,倪瓒在上卿的心头中知名极高。明何良俊云:”云林书师范大学令,无-点尘土。”金朝江南人以有无收藏他的画而分雅俗。其描绘实践和理论观点,对西汉数百年画坛有相当的大影响。被评为”中国太古十大画师”之一,英帝国大不列颠百科全书将她列为世界文化有名气的人。
倪瓒特性清高孤傲,个性迂癖,不事俗务,毕生没做过官。明人搜辑的《云林纪事》中说,一回他留客住宿,夜里听到脑瓜疼声,次日晚上就命入仔细寻找,有无痰迹。仆人找不到,假说痰吐在露天梧桐树叶上,他就叫飞快把叶剪下,丢在离家很远的地方。倪瓒还有一传说:”公子光”张士诚之弟张士信,1遍差人拿了画绢请她作画,并送了累累金钱。倪瓒大怒,撕绢退钱。不料,16日泛舟东湖,正境遇张,被痛打了一顿,倪瓒当时却噤口不出一声。事后有人问她,他答道:”一出声便俗”。倪瓒曾作一诗以述其怀:”白眼视俗物,清言屈时英,富贵乌足道,所思垂令名。”

原标题:私享-品鉴丨有洁癖的倪瓒,他的小楷,酷了七百年

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《淡室诗》书法欣赏

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www.8522.com,倪瓒(1301~1374)

唐代画画大师、作家。倪瓒博学好古,家雄于财,四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家庭财产给亲故,未几兵兴,逃渔舟避防。入明,黄冠野服,混迹编氓。工诗画,画山水意境幽深。有《清閟阁集》,与黄公望、王蒙(wáng méng )、吴镇为元季四家。

世人热衷于捉弄倪瓒的洁癖,其实,他的小楷,特别是画作题跋上的小字,用笔迥异于世人,结字自是多有奇趣,意境高古而潇逸。

值得注意的是,倪瓒这一块用笔之法,不同于以后普遍流行的《灵飞经》。

她的书法作为在野的贤淑韵士,参禅学道,浪迹天涯
,以一注冰雪之韵,写出了她简远萧疏,枯淡清逸的特有风格。

文征明、董其铁岭曾高度褒奖过他的书法。文征明评曰:“倪先生人品高轶,其翰札奕奕有晋宋风气
。”董其昌评曰: “古淡天真,米痴(即米南宫)后一个人罢了。”

倪瓒与格守帖学的书法相比,完全是三种截然不一致不同的风骨,不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际,苦涩寒酸。纵加以老彭之年,终无佳境也”。

而近代书法家蔡志军清认为:“倪迂书冷逸荒率,不失晋人矩 ,有林下风,
如诗中之有渊明(陶渊明),然非肉食者所解也。”

//题容膝斋图 //

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//题安处斋图 //

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倪瓒,祖父为本土大地主,富甲一方,赀雄乡里。父早丧,弟兄多少人,倪瓒从小得长兄倪昭奎抚养,生活颇为舒适,无忧无虑,在这样的家园影响和教化下,养成了他特有的生活态度,清高孤傲,光明磊落,不问政治,不愿管理生产,自称“懒(嬾)瓒”,亦号“倪迂”,常年浸习于诗文诗画之中,和墨家的入世理想迥异其趣,故而平生末仕。性好洁,服巾日洗数次,屋前后树木也常洗拭。倪瓒家中有一座三层的教室“清閟阁”,内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷。倪瓒每一日在楼上读书作诗。“清閟阁”内还藏有历朝书法名画,如三国钟繇的《荐季直表》、元朝米南宫的《海岳庵图》等。倪瓒对这几个名著朝夕把玩,心摹手追,特别对董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》,潜心临摹,揣摹其气质气质。同时,他常外出巡游,见到有价值的景和物随手描绘,他精细地观测自然界各个现象,认真地写生,归后屡次画卷盈笥。倪瓒一方面注意继承古板技法,博采各家所长,费劲的就学,为她后来在作画上的翻新打下了深厚的底子。元泰定五年(1328),长兄突然谢世。继之,母邵氏和先生王仁辅相继病逝,使倪瓒难过不己。家庭经济慢慢窘困。元顺帝至正初忽散尽家庭财产,浪迹东湖附近。明初,明太祖曾召倪瓒进京供职,他坚辞不赴。作《题彦真屋》诗云:“只傍清水不染尘”,表示不愿做官。他在画上题诗书款只写乙卯纪年,不用洪武组年。著有《清閟阁集》。

       
元朝戏剧家、作家。原名珽,后改瓒,字元镇,又字玄瑛,号云林,字幻霞子、别号荆蛮民,净名居士、朱阳馆主、沧罗曼蒂克士、曲全叟、海岳居士等,又曾签署波的尼亚湾倪瓒、懒瓒,变姓名曰奚玄郎,题名诗画时常用云林。书法欣赏以甲骨文、宋体为佳。

倪瓒擅画山水、墨竹,其小说以纸本水墨为主,其山水师法董源、荆浩、关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡。倪瓒漫游西湖方圆,行踪飘泊无定,足迹遍及江阴、宜兴、徐州、吴江、邢台、长春、松江邻近,以诗画自娱。那时代,也是倪瓒绘画的鼎盛期。他对千岛湖安静秀丽的风物,细心观望,通晓其性状,加以集中、提炼、回顾,创制了新的构图格局,新的笔墨技法,由此稳步形成新的艺术风格。文章本性分明,笔墨奇峭简拔,近景一脉土坡,傍植树木三五株,茅屋草亭一两座,中间上面空白以示淼淼的湖波、明朗的天空,远处淡淡的山脊,画面静谧闲适,境界旷远,
此种格调,前所未有。构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变大前锋为侧锋,以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内涵激情。他也善画墨竹,风格“遒逸”,瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练,多年来伪作甚多,但很难仿出其萧条淡泊的丰采。在倪瓒的画论中,他主持公布主观心理,认为绘画应表现我“胸中逸气”,不求形似(“仆之所谓画者,然则逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”)。画史将她与黄公望、吴镇、王蒙先生并称元四家。西晋时期受到董其昌等人重视,常将她置于别的四个人之上。在莘莘学子的心坎中有名极高,明何良俊云:“云林书师范大学令,无一点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说,倪瓒:“牙签曜日书充屋,彩笔凌烟画满楼”。倪瓒是震慑后世极大的南陈书法家,其绘画开创了水墨山水的时日画风,他简单、疏淡的景物画风是唐朝大师们追逐的目的,如董其昌、石涛等一把手均引其为鼻祖,石涛的书法题画,从精神到体式皆是以倪瓒为法的。唐代江南人以有无收藏他的画而分雅俗,其描绘实践和申辩观点,对东魏画坛有十分的大影响。

      
青少年时期的倪瓒固然家境殷实,生活富足,但未染上纨绔子弟习气,对小编的读书修养,抓得挺紧。家中有一座三层的教室“清閟阁”,内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷。倪瓒每一日在楼上读书作诗,除精心研读典籍外,对佛道书籍也多有涉猎。“清閟阁”内还藏有历朝书法名画,时间较远的有三国锺繇的《荐季直表》,较近的有古代米南宫的《海岳庵图》等。倪瓒对那一个名著朝夕把玩,心摹手追,越发对董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》,潜心临摹,揣摹其气质气质。同时,他常外出旅游,见到有价值的景和物随手描绘,他精细地察看自然界种种现象,认真地写生,归后往往画卷盈笥。倪瓒一方面注意继承古板技法,博采各家所长,劳碌的学习,为他后来在绘画上的革新打下了坚固的根基。

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倪瓒诗书法和绘画三绝。倪瓒的点染开创了水墨山水的一时半刻画风,与黄公望、吴镇、王蒙先生并称“唐代四大家”。画法疏简,格调天真幽淡,以脱俗狂胜。著作多画玄武湖一带山水,构图多取平远之景,善画枯木平远、竹石茅舍,景物极简。其画多以干笔皴擦,笔墨极简,所谓“有意无意,若淡若疏”,形成荒疏萧条一派。在元四家园,倪瓒在太守的心目中盛名极高。明何良俊云:“云林书师范大学令,无-点尘土。”南梁江南人以有无收藏他的画而分雅俗。其绘画实践和辩论观点,对南陈数(Chen number)百年画坛有极大影响。现今乃被评为“中夏族民共和国太古十大歌唱家”之一,United Kingdom大不列颠百科全书将他列为世界文化有名气的人。

渔庄秋霁图

      
倪瓒是本性相比较杰出的书法和绘画师。他的书法作为在野的高人韵士,参禅学道,浪迹天涯
,以一注冰雪之韵,写出了他简远萧疏,枯淡清逸的特有品格。
文征明、董其阳泉曾中度褒奖过他的书法。文征明评曰:“倪先生人品高轶,其翰札奕奕有晋宋风气
。”董其昌评曰:
“古淡天真,米痴(即米南宫)后一个人罢了。”倪瓒与格守帖学的书法相比,完全是三种截然不一样分歧的作风,不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际,苦涩寒酸。纵加以老彭之年,终无佳境也”。而近代书法家张俊锋清认为:“倪迂书冷逸荒率,不失晋人矩
,有林下风,
如诗中之有渊明(陶渊明),然非肉食者所解也。”倪瓒传世文章有《三印帖》、《月中发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等二种。

《渔庄秋霁图》是倪瓒5四周岁时的创作,丰盛显现了他成熟时代的超人画风。画卷描绘江南渔村秋景及平远青山绿水,以其独特的构图表露个人特点,即所谓的“三段式”。画面以上、中、下分成三段,上段为远景,三五座山峦平缓地展开;中段为中景,不着一笔,以虚为实,权作渺阔平静的湖面;下段为近景,坡丘上数棵高树,参差错落,枝叶疏朗,半老徐娘。整幅画不见飞鸟,不见帆影,也不见人迹,一片荒漠孤寂之境。

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中华夏族民共和国画极为珍视笔法。倪瓒在前任所创“披麻皴”的底子上,再次创下“折带皴”,以此表现鄱阳湖就地的山石,如画远山坡石,用硬毫侧笔横擦,浓淡相错,颇有风味。其画中之树也用枯笔,结体有力,树头枝丫用雀爪之笔型点划,带有书法意味。画的中右方以小楷长题连接内外景物,使全图完全,达到诗、书、画的八面驶风组合。倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意象,对明今后的文入乐师爆发十分的大的熏陶。

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幽涧寒松图

《幽涧寒松图》,标题即可见道是夏季里的松林。几棵寒松叠立幽涧,旁边有些零乱的枯草和土堆,不远处是山丘,松枝以杆为主,枝头上的叶稀稀拉拉,但每棵树都很有性情,各自摆放着本身的情态,虽是晚秋,枝头上却挂满希望,有一种笑看老天爷的声势。在空寂、寒荒的境地中,体现了一种潇浪漫洒的气派。百看不厌,每看二遍都会时有爆发新的奇想。

《幽涧寒松图》是倪瓒晚年的一幅小说,晚年的倪瓒,经历了西汉末年纷来沓至的天灾人祸,也经历了生活从富裕悠闲到落魄潦倒的起降,一向在青海湖大面积,过着浪迹天涯的生活。在流转的途中,一幅名垂后世《幽涧寒松图》就发生了。

倪瓒的山山水水画秀丽、清幽。他画画喜用干笔皴擦, 以侧峰着纸, 稚嫩中见高大,
简淡中见厚重。焦墨只用在点苔或写景树丛。《幽涧寒松图》近乎圆柱形的肥瘦和平面包车型地铁取景方法,使美术师不得不动用很是的构图格局,将一般性所画的常见水面压缩成一条溪流,以前景缓缓流过。用轻重干燥湿润区别的侧峰微妙地画出山石的顶面与侧面,以呈现其立体感,此画运用可谓啧啧赞赏。画中显现的是宁静清凉的景观,是倪瓒心目中的宁静有序、远离尘嚣的精美条件。

倪瓒的小说,不刻意追求形似,是把自然的风光当作本人寄兴抒情的依托。

《幽涧寒松图》,现藏巴塞罗那紫禁城博物院。图轴,纸本,水墨,纵:
59.7cm,横:50.4cm。此幅是为友人周逊学所作,并题五言诗:“秋暑多病暍,征夫怨行路。瑟瑟幽涧松,清荫满庭户。寒泉溜崖石,白云集朝暮。怀哉如金玉,周子美无度。息景以桥对,笑言思与晤”。

倪瓒清高持节,生平不仕,他“白眼视俗物,清言屈时英。富贵乌足道,所思垂今名。”不仅本身抱守出世的生活态度,而且对朋友们的入世为官也坚定不予。此幅一为友人赠别,更是劝友人“罢”征路,“息”仕思,含有强烈的“招隐之意”。平远画溪涧幽谷,山石依次渐远,二株松树挺立于杳无人迹的涧底寒泉,意境荒寒,超然出尘,仿佛暗寓着仕途的险恶和归隐的自得。构图不用常见的“一河两岸”两段式章法,但画幅上方和其超过半数文章一样,留出大片空白,让观众分不清哪个地方是水,何地是天。山石墨色清淡,笔法秀峭,渴笔侧锋作折带皴,干净利落而丰饶变化。松树取萧疏之态,笔力劲拔。

图中平远的坡石依次远去,溪流汩汩,一片清寂。远山无树,坡石边无舟,只有几株瘦细的松林微倾着枝干,松针稀稀疏疏。画中意境萧索,超然出尘,就如暗寓着仕途的危急和归隐的自得。画幅上方留出大片空白,使水与天的分界显得很通晓。山石墨色清淡,笔法秀峭,渴笔侧锋作折带皴,干净利落而充实变化,似有情,又似狠毒。

此幅画笔墨不多但意境深幽,“疏而不简”,“简而许多”。他的那种强调抒写性灵的画格被后人誉为“逸品”。董其昌评曰:“独云林古淡天真,米痴后一个人罢了。”还有诗倪瓒的画曰:“倪郎作画如斫冰,浊以净之而独清;溪寒沙瘦既无滓,石剥树皴能有情。”到了南宋,更是“江南人家以有无为清浊”,其清标高格,在历代文人太尉心目中一向被尊为“高士中的高士”。此幅文章简淡超逸,虽未署年款,但从书法由竖长变为扁方以及名款和画风来看,当是晚年之作。

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古木幽篁图

倪瓒《古木幽篁图》画一平坡之上立一巨石,石边寒树独立,树旁又有双竹挺立,分向左右弯曲生长,其周围亦有细篁数丛。通过一石、一树、数竹这极简之景结合三个荒寒萧疏的意境。淡墨写枯树干挺枝疏,竹叶以湿笔点画,挺劲浪漫。石头用干笔则锋勾皴,浓墨点醒,层次向背分明。全画笔墨简淡,风格秀逸。

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