【www.8522.com】庄重浑厚汉代郭畀书法欣赏,永不落幕的书法博物馆

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郭畀书法欣赏《青玉荷盘诗》,纸本纵29.3分米 横56.2毫米法国首都紫禁城博物院藏。郭畀(1280—1335)字天锡,号云山、退思,祖籍洺水(今属广西),靖康之变后祖上居于京口(今福建黄冈)。业承家学,善长辩论,驾驭蒙文,身材高大,蓄有长须,人称郭髯。工书法和绘画,书经济学赵文敏,画仿米颠,又师事高克恭,得其笔势,与重庆画师倪瓒为好友。

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汉朝作家、美学家、书道家。字天锡,号直斋。基诺族(一说俄罗斯族)。其先世为西域人,出生于雁门(今广东黎城县),泰定四年进士。授应奉翰林文字,擢南台太守,以弹劾权贵,左迁临沂录事司达鲁花赤,累迁江南行台侍太尉,左迁淮西南道经历,晚年居克利夫兰。萨都剌善绘画,精书法,尤善石籀文。有虎卧龙跳之才,人称雁门才子。他的管医学创作,以杂文为主,诗词内容,以畅游、归隐没有工作、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多,颇有意境之美。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画。

陆务观自书诗卷跋 -书法欣赏

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【www.8522.com】庄重浑厚汉代郭畀书法欣赏,永不落幕的书法博物馆。书法欣赏-跋钱选卷

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萨都剌《跋李士行江乡秋晚》楷书纸本 31×约55cm 马尼拉故宫博物院藏
释文:沙肥霜下江水枯。空山落日雲模糊。草堂遠近露山曲。蕭蕭行董学升人孤。蹇驢度橋歸興急。荷者相呼雞犬寂。村南村北秋日垂。山後山前煙樹立。江風水面吹淺莎。打魚小艇如飛梭。何人蕩槳立船尾。船頭釣者腰半駝。小李將軍不可作。粉墨流傳愁剝落。石門隱者尤好奇。柱杖敲門索新跋。京口綠髮參軍郎。見君此畫心已降。攜家便欲上船去。釣魚煮酒揚子江。江鄉秋晚圖。遵道李黃喦畫之。京口石民瞻藏之。
款识:燕山薩都剌題之。
鈐印:燕山。
那则题跋是在李士行(1283-1328)〈江乡秋晚〉卷后,二十六则元人题跋的第⑨则。题跋的年月大概在泰定六年(1329),当时萨都剌以新科进士(1327)的地点,在包头(京口)任录事司达鲁花赤,与那幅画的收藏者京口人石岩(民瞻),及题跋者之一,也是京口人郭畀(1280-1335)常有诗文往来,至於李士行
应该没有见面。
元朝江南先生书法和绘画中,常见在一幅小说上有众多的诗词题跋,诗的剧情重点围绕在画的宗旨,甚至书写的风骨也类似,那种风气,近乎诗社的雅集,可称之為「纸上文仲」。萨都剌与别的二十餘则诗跋便是一例。全数题诗中,萨都剌此跋拾分很是,忠实的笔录了镜头上的好多细节,包蕴季节(冬日)、小时(晌午)、山间的茅草屋、孤独的骑驴旅人、僕从、鱼艇、钓者、摇桨者。藉著骑驴过桥的人物、渔舟上的钓者、和简朴的茅草屋,引申出「携家便欲上船去,钓鱼煮酒扬子江
」的蛰伏理想。
萨都剌在书法上的声名被诗名所掩,陶宗仪 《书史会要
》只不难的记载他「善钟鼓文」,此外在其余的书法著录中,都不翼而飞记载,存世的书蹟也很少见,不过从这件书蹟和十年后的〈严陵钓台图〉诗塘大篆题诗来看,他对於书法不但专精,也有必然之别。〈江乡秋晚〉题诗的书风与郭畀大约相近,同样碰到赵集贤(1254-1320)影响,可是萨都剌用笔偏於藏锋
,显得比较朴实朴实,不像郭畀强调微言大义的技艺变化。论者说他的诗有北方民族忠厚率真之气,〈江乡秋晚〉和〈严陵钓臺〉两题所见书风也同样展示了那种特质。(何传馨)
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萨都剌《严陵钓台图》 轴,纸本,水墨,58.7×31.9cm
诗塘纸本,26.7×31.8cm,广州紫禁城博物院藏。
诗塘款题云:山川牵惹心作者旌。迢递驱驰万总厅长。蹻步薜分声柝柝。瀑流涧汇响砰砰。钓竿台上无形迹。丘壑亭中有隐名。富贵可遗志不易。鼎彝犹似羽毛轻。予自都门历南。跋涉驱驰。奔走几半万里。闻严台钓矶。山秀寰拱。碧水澄渊。余强冷启敬共登。既而游归。启敬强余绘图。漫为作此。至元甲申(1339年)十3月燕山天锡薩都剌写。并题於武林。
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www.8522.com ,萨都剌《梅雀图》 轴,绢本,水墨,64.6×32.9cm
斯德哥尔摩故宫博物院藏(故-畫-001975-00000)
款识:香满疎帘月满庭。风檐鸣铁研池水。夜寒人静阜禽语。却亿罗浮雪外登。
钤印:博士之章
【资料来源于】转自斯德哥尔摩紫禁城博物院网站

      
字天锡,号云山、退思,祖籍洺水(今属台湾),靖康之变后祖上居于京口(今湖南驻马店)。业承家学,善长辩论,精通蒙文,身材魁梧,蓄有长须,人称郭髯。20岁时任新乡儒学学录。历任饶州路鄱阳书院山长、处州松阳县腊原巡检,后调任平江路(今斯特Russ堡)儒学教师,未及赴任,又改解为江浙行省太守府掾吏。书法欣赏尤以行楷为超级。

      
观郭畀书法风格,当为老年所作。风格类赵集贤,更趋隽逸爽健。用笔迅捷利落,凝重浑厚,方起圆收;转折处提毫调锋,重顿急转;捻管裹锋绞行,变化本来从容。郭畀小篆《跋〈钱选红梅图、赵松雪东坡诗卷〉》,11行,共9几个字。即使说赵孟俯的甲骨文偏于流媚圆劲,则郭畀的金鼎文就多了几分涩重方峻,小字亦大前锋使力,毫不懈怠,丰硕多变的起降提按,摇曳生姿。

      
工书法和绘画,书法学赵孟俯,曾代孟頫书写《松雪斋集》。孟頫作跋称许。画仿米南宫,又师事高克恭,得其笔势,与成都戏剧家倪瓒为好友。酒后绘画,兴到神来,为人所宝。山水有米家风韵,尤善竹木窠石,极富天趣。著有《退思集》,身后由其子郭启裒集作出,有俞希鲁序。另有《雲山日志》,记载他在新乡和观光波尔图一年之事,在那之中有过多乡邦文献资料。南齐节选为《客杭日记》刊行。传世小说有藏于东瀛京都国立博物馆的《幽篁枯木图》卷等。

      
清人姜绍书《韵石斋笔谈》云:子昂传灯则有郭天锡,尝手书《松雪斋书》一帙,遒逸精洁,宛入鸥波三昧,其小说题跋,散见于卷册中,骎骎与松雪并驱,元季工赵体者,未能或之先也。郭畀终生在江浙的先生圈子里很有影响,书艺术学赵文敏,劲健浪漫,《威海府志》云:天锡书法,出入赵孟頫,曾写《松雪集》,孟頫跋其后,称赏备至。

     
因郭畀字天锡,历代著录中常将她与孙吴初年的鉴藏家郭天锡(字佑之,号北山)混淆。四位实相差四十多年。

       
启功先生就郭天锡与郭畀被反复混淆的题材,曾予澄清:“郭天锡,字祐之,号北山,东晋鉴赏家,今传古书法多有其题跋。又画师郭畀,字天锡,非一位。”依郭畀存世的书法文章来考证,其生年似为前至元十七年。历代书法和绘美学家,多有与同时期人重名、重字、重号的情形,后梁的郭天锡与郭畀,在方今问世的作品中,多有将四个人误作1位或事迹混淆者。

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