善于宋体小楷,文征明父子几人同写

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文作璧书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的韵致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往透暴露温文的雍容之气。大概仕途坎坷的遭际消磨了她的英年锐气,而大器晚成却使她的风骨日趋稳健。

文征明《大观楼序》

文征明(1470~1559年),即文壁,初名壁,字征明,后更字征仲,号华山、停云,长洲人。祖籍普陀山,故号五台山居士。家世武弁,自祖父开首以文显,父文林曾任中山永嘉知县。他幼习经籍诗文,喜爱书法和绘画,文师吴宽,书艺术学李甡,绘画宗沈石田。少时即享才名,与祝京兆、桃花庵主、徐昌谷并称“吴中四才子”。
他明白各科绘画之艺,擅长各样细粗之法,其目力和控笔能力极佳,80多岁时还是能够充裕流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈石田共创“吴派”,又与白石翁、唐寅、仇十洲并称“吴门四家”。书法上与祝枝山、王宠并号称“吴中三家”。

隶书五律-书法欣赏

① 、文征明【山静日长图跋】书法欣赏:

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文衡山的作画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科,尤精山水。早年师事白石翁,后从事于赵文敏、王蒙先生、吴镇三家,自成一冰姿倩影图格。画风呈粗、细三种面相。粗笔源自沈石田、吴镇,兼取赵文敏古木竹石法,笔墨浑厚淋漓,又带干笔皴擦和书法飞白,于粗简中见层次和气韵;细笔取法赵吴兴、王蒙先生,布景繁密,较少空间纵深,造型规整,时见棱角和变形,用笔细密,稍带生涩,于精熟中见迟钝。设色多中蓝重彩,间施浅绛,于鲜丽中见清雅。那路细笔山水属精神画,具装饰性、抒情味、愚昧感、利家气诸特征,也奠定了“吴派”的骨干特色。

        文贞献(1470——1559)
初名壁(也作璧),徵明是他的字,后来又改字徵仲,祖籍龙虎山,自号衡山居士,人称文衡山,斋名停云馆。长洲(今奥兰多)人,官至翰林待诏,私谥贞献先生。文征明儿早晨期考取功名仕途不太顺畅。南陈一时半刻,凡经过各级考试,取入府、州、县学的,通称“生员”,亦即所谓的“举人”。文征明在知识分子岁考时,一向考到嘉靖元年(公元1522年)五十叁周岁,一直得不到考取,白了少年头。五十5岁时受工部郎中李充嗣的引荐到了京城朝廷,经过吏部考核,被封爵低俸微的翰林大学待诏的职分,故称“文待诏”。那时她的字画已负著名,求其墨宝的很多,因而受到翰林高校同僚的妒嫉和排斥,文衡山心中悒悒不乐,自到京第3年起上书请求辞去回家,三年中打了二回辞职报告才获承认,5八周岁辞归出京,放舟南下,回斯特Russ堡安家落户,自此致力于诗文书法和绘画,不再求仕进,以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著,号称“文笔遍整个世界”,购求他的书法和绘画者踏破门坎,说他“海宇钦慕,缣素山积”。书法欣赏以陶文和小楷为顶级。  早年因为字写得糟糕而不许加入乡试,由此发愤图强,终于变成诗、文、书法和绘画方面包车型大巴多面手。绘画方面,与徒弟成为“吴门派”,“吴门画派”开创者之一;又和沈石田、唐伯虎、仇十洲合称“明四家”;与唐伯虎、祝允明、徐昌谷并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。书法各体无一不精,越发以钟鼓文、行书为人所称道,在当时名重海内外。文壁享年89岁,年高望重,门生有多,是“吴门四才子”中最长寿的一个人。他年近九七岁时,还身体力行,为人书墓志铭,未待写完,“便置笔端坐而逝”。  文壁的册页造诣极为周详,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的多面手。
他虽学继白石翁,但仍存有本人的作风。他一专多能,能金棕,亦能水墨,能工笔,亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。   文贞献学字是从苏(轼)字动手的。后来文衡山从李少卿学书,李贞伯书宗欧阳询,平正婉和,清润端方,虽非书法家,却是1位书法国学家。他是文作璧的公公,又是文衡山的启蒙先生。他除了把学书心得悉数字传送授给文衡山外,还鼓励他突破守旧,自立异格。在文贞献23岁时,李甡看了她的苏体字,对文作璧说:“破却工夫何至随人脚?就令学成王羲之,只是旁人书耳!”这么些话影响了文徵雀巢(Nestle)(Nutrilon)身。  文壁在书法史上以兼善诸体知名,尤擅长甲骨文和小楷,
王元美在《艺苑言》上评价说:“
待诏(文征明)以小楷名海内,其所沾沾者隶耳,独篆不轻为人下,然亦自入能品。所书《千文》四体,楷法绝精工,有《黄庭》、《遗教》笔意,行体苍润,可称玉版《圣教》,隶亦妙得《受禅》三昧,燕体斤斤阳冰门风,而楷有小法,可宝也。”文贞献书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的韵致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往暴揭示温文的儒雅之气。或然仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气,而后生可畏却使她的品格日趋稳健。  文衡山的小字尤其精致工整,首要根源钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚河南、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态体面,风格清秀俊雅,晚年76虚岁以往的小字,特别见武功。他的祖传墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《九歌经楚辞册》;金鼎文有中期的《南窗记》,中期的《诗稿八种》,晚期的《西苑诗》。他的享有的文章,都笔笔工整,即便是快到九7周岁时,也是如此,这在本国书法家中是颇为少见的。  文作璧是“吴门画派”的总领人物,对吴门书风影响不小,他的幼子文彭、文嘉在书法上也很有成就,其汉语彭依然南陈篆刻的一代宗师。

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文征明学文于吴宽,学书于李甡,学画于玉田生。在书法方面,先是刻意临学宋元范本,既悟笔意,又专法晋唐。其书真、行、篆、隶、草无所不精,尤擅小楷。所书《四体千字文》,成为后人临摹的沙盘。文壁《山静日长》局部图纵22分米,前有长子文彭书写的“山静日长”大字引首,还有次子文嘉于甲申年所绘画卷。现藏于泰安市博物馆。楷书是按一定规律将字的点划连写,结构简省,偏旁假借,并不是随心所欲的乱写,它的艺术欣赏价值当先实用价值。一般分章草和今单二种,章草是燕体简易急就快写的书体。字字独立不连写,笔划带有仿宋的笔意。

文征明的字画造诣极为全面,诗、文、书、画无一不精,人称是“四绝”的多面手,诗宗白乐天、苏东坡,文受业于吴宽,学书于李少卿,学画于玉田生。其与白石翁共创“吴派”。在画史上与沈启南、桃花庵主、仇十洲合称“明四家”(“吴门四家”)。在诗词上,与祝枝山、桃花庵主、徐昌国 并称“吴中四才子”。 
    

文征可瑞康家后代和徒弟中出成就者很多,如外孙子文彭、文嘉、儿子文伯仁均是名美学家,弟子中走红的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等,人材济济,形成一个绘画流派——“吴门画派”,影响深远,平素连续到东汉画坛。

越来越多书法欣赏

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文征明书法初级师范学校李少卿,后大规模学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长陶文和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的声势,却具晋唐书法的韵致,也有协调的必定风貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与他的作画风格谐和,有“武周首先”之称。文征明的黑体也博得了很高的实现,流传下来的文章也最多。其大篆师承
上由于王羲之、智永等王氏一门风韵,并从宋元诸家(特别是苏仙、米遵义、黄山谷、赵松雪、康里夔夔等)撷取精华,自成一格。除多量的诗札外,代表文章有《钟钟楼序》、《九章》、《赤壁赋》、《渔父辞》、《北山移文》等。
试看他的《天一阁赋》,金鼎文羼杂,浑然成篇。用笔清爽劲利,圆熟流畅,提按顿挫明晰,使转灵活利落,淋漓满面红光而全体韵律感,颇有《圣教序》意味。
有个别字的用笔和结体又有宋元人的影子,如撇、捺划及“门”、“页”等偏旁部首均袭赵集贤而出。点画掩映间一派潇洒秀逸的风韵,又不失古澹闲雅的韵致,称之为韵法两胜,当不为过。只是稍微笔锋凌厉过甚,略有薄瘠之嫌,但仅为小疵,瑕难掩瑜。

【山静日长图跋】书法欣赏1

文壁书法初级师范学校李贞伯,后大规模学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有武功。尤擅长小篆和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气焰,却具晋唐书法的韵味,也有谈得来的早晚面貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与她的点染风格谐和,有“北周先是”之称。

文征明书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的韵致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往暴暴光温文的儒雅之气。只怕仕途坎坷的蒙受消磨了她的英年锐气,而后生可畏却使她的风骨日趋稳健。文作璧是继沈石田之后的吴门画派的首脑,门人、弟子众多,形成当时吴门地区最大的作画流派。

[明]文征明【山静日长图跋】注释:    
唐子西诗云:“山静似太古,日长如小年。”余家深山之中,每春夏之交,苍藓盈阶,落花满径,门无剥啄,松影参差,禽声上下。午睡初足,旋汲山泉,拾松枝,煮苦茗啜之。随意读《周易》、《国风》、《左氏传》、《九歌》、《司马迁书》及陶、杜甫的诗、韩、苏文数篇。从容步山径,抚松竹,与麛犊共偃息于长林丰草间,坐弄流泉,漱齿濯足。既归竹窗下,则山妻稚子作笋蕨,供麦饭,欣然一饱。弄笔窗间,随小大作数十字。展所藏法帖笔迹画卷纵观之,兴到则吟小诗,或草玉露一两段。再烹苦茗一杯,出步溪边,邂逅园翁溪友,问桑麻粳稻,量晴校雨,探节数时,相与剧谈一晌。归而倚杖柴门之下,则夕阳在山,紫翠万状,变幻一弹指顷,恍可人目;牛背笛声,两两归来,而月印前溪矣。识其妙者盖少。彼牵黄臂苍、驰猎于声利之场者,但见衮衮马头尘、匆匆驹隙影耳,乌知此句之妙哉?人能真知此妙,则东坡所谓“无事此静坐,一日似二日。若活七十年,正是百四十”,所得不已多乎?嘉靖庚戌仲秋31日,长洲文征明画并书。

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她的祖传书作有《欧文忠事记》、《渔父辞》、《九章》、《北山移文》等。画作有《雨余春树图》、《影翠轩图》、《洞庭西山图》、《绿荫清理电话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿作家王蒙山水》、《东园图》等;著有《西宁集》。

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文壁书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的声势,却具晋唐书法的风味。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往透揭示温文的文明礼貌之气。或许仕途坎坷的身世消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使他的品格日趋稳健。文作璧是继沈石田之后的吴门画派的元首,门人、弟子众多,形成当时吴门地区最大的绘画流派。

她出身于官宦世家,早期考取功名仕途不太顺利。明朝近来,凡经过各级考试,取入府、州、县学的,通称“生江南春图员”,亦即所谓的“贡士”。文征明在莘莘学子岁考时,一向考到嘉靖元年56周岁,一直得不到考取,白了少年头。伍11周岁那年,受工部上大夫李充嗣的推荐介绍到了新加坡市朝廷,经过吏部考核,被封爵低俸微的翰林高校待诏的职位。那时他的书法和绘画已负著名,求其墨宝的很多,因此受到翰林高校同僚的吃醋和排斥,文征明心中悒悒不乐,自到京第三年起上书请求辞去回家,三年中打了一遍辞职报告才获准许,五十十周岁辞归出京,放舟南下,回奥兰多安家落户,自此致力于诗文书法和绘画,不再求仕进,以戏墨弄翰自遣。

文壁【山静日长图跋】书法欣赏2

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文征今晚年名声很高,购求她的书法和绘画者踏破门坎,故事他“海宇钦慕,缣素山积”。文征明有“终身三不肯应”,即不用卖字画给藩王贵族、太监与旁人。有个生意人想以十金高价请文征明作字画,文征明当面痛斥说:“小编不是歌星,你不用拿金牌银牌来沾污笔者!”坚辞不写。有个别达官显宦路过纽伦堡,都要去探访他,他却不肯接受礼品,更不回拜,只是当众表达“恕不答谢”即使了。
那成了他的常规,连严嵩那样的权贵,文征明也不尤其。听新闻说严嵩曾说:
“外人,他不回拜就罢了,笔者经过夏洛特特去拜他,他也不来回拜!”
回答说:“假诺不回拜旁人,却回拜你,就不算是文昆仑山了。”那一个人不管给多么高昂的代价和工资都尤其,而貌似老百姓很简单获取他的字画。对于穷书生,
他愿意奉送,不收分文。

贰 、文作璧书法欣赏:

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文征明卒于1559年,是“吴门四才子”中最长寿的一个人,墓在吴县陆墓乾陵村。

    文壁在书法史上以兼善诸体闻明,尤擅长金鼎文和小楷,
王元美在《艺苑言》上评论说:“
待诏(文征明)以小楷名海内,其所沾沾者隶耳,独篆不轻为人下,然亦自入能品。所书《千文》四体,楷法绝精工,有《黄庭》、《遗教》笔意,行体苍润,可称玉版《圣教》,隶亦妙得《受禅》三昧,黑体斤斤阳冰门风,而楷有小法,可宝也。”文贞献书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气焰,却具晋唐书法的韵味。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往表揭露温文的文静之气。可能仕途坎坷的身世消磨了她的英年锐气,而大器晚成却使他的风骨日趋稳健。    
文壁的小楷尤其精致工整,首要根源钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚河南、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态得体,风格清秀俊雅,晚年柒15周岁今后的小楷,特别见武功。他的祖传墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《九歌经天问册》;宋体有早先时代的《南窗记》,前期的《诗稿二种》,晚期的《西苑诗》。他的具有的著述,都笔笔工整,就算是快到九10周岁时,也是那样,那在作者国书道家中是颇为少见的。

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文壁【山静日长图跋】书法欣赏3

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文贞献学字是从苏(轼)字入手的。后来文贞献从李贞伯学书,李贞伯书宗欧阳询,平正婉和,清润端方,虽非美学家,却是一个人书法思想家。他是文作璧的老丈人,又是文衡山的启蒙先生。他除了把学书心得悉数字传送授给文壁外,还鼓励他突破守旧,自创新格。
在文壁22虚岁时,李贞伯看她的苏体字,对文衡山说:“破却工夫何至随人脚?就令学成王羲之,只是旁人书耳!”那一个话影响了文徵惠氏身。

文贞献在书法史上以兼善诸体盛名,尤擅长行草和小楷,
王元美在《艺苑卮言》上评价说:“
待诏(文征明)以小楷名海内,其所沾沾者隶耳,独篆不轻为人下,然亦自入
能品。所书《千字文》四体,楷法绝精工,有《黄庭》、《遗教》笔意,行体苍润,可称玉版《圣教》,隶亦妙得《受禅》三昧,楷体斤斤阳冰门风,而楷有小法,可宝也。”

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文壁【山静日长图跋】书法欣赏4

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文衡山少时学文于吴宽,学书法于李少卿,学画于玉田生。与祝枝山、桃花庵主、徐祯卿相结交,人称“吴中四才子”。53虚岁以贡生荐试吏部,任翰林院待诏,三年辞归。建行草书,遒逸婉秀,得智永笔意。大字仿山谷道人,略见奇崛,尤精小楷,亦能黑体。擅画山水,遇古人妙迹,重观览其意,师心自诣,远师郭熙、李唐,近学吴镇,平生雅慕赵文敏,每事多师之,论者谓诗、文、书、画虽与赵近,而出处纯正或过之。多写江鄱阳湖山及文人生活,构图平中见奇,笔墨苍润秀美,早年多用偏锋,画风细谨,中年较分散,晚年渐趋醇正,粗细兼备,得意之笔往往以工致胜。亦善花卉、兰竹、人物。富贵者求画不可得,贫交者则优于。学生甚多,与沈石田、桃花庵主、仇实父合称“明四家”。

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文衡山【山静日长图跋】书法欣赏5

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文贞献的字画造诣极为全面,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的多面手。他虽学继玉田生,但仍有所友好的作风。他一专多能,能紫褐,亦能水墨,能工笔,亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。文壁是“吴门画派”的首脑人物,对吴门书风影响相当大,他的幼子文彭、文嘉在书法上也很有形成,其汉语彭照旧南齐篆刻的一代宗师。   
文徵明早年因为字写得倒霉而不许加入乡试,因此发愤图强,终于成为诗、文、书法和绘画方面包车型大巴全才。绘画方面,与徒弟成为“吴门派”,“吴门画派”开创者之一;又和沈启南、桃花庵主、仇实父合称“明四家”;与桃花庵主、祝允明、徐昌国并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。书法各体无一不精,越发以草书、黑体为人所称道,在当下名重海内外。文壁享年87岁,年高望重,门生有多,是“吴门四才子”中最长寿的1位。他年近九十虚岁时,还身体力行,为人书墓志铭,未待写完,“便置笔端坐而逝”。

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文衡山【山静日长图跋】书法欣赏6

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文壁初名壁(也作璧),徵明是他的字,后来又改字徵仲,祖籍武当山,自号武夷山居士,人称文龙虎山,斋名停云馆。长洲(今麦德林)人,官至翰林待诏,私谥贞献先生。文征今晚期考取功名仕途不太顺遂。西汉一代,凡经过各级考试,取入府、州、县学的,通称“生员”,亦即所谓的“贡士”。文征明在文人岁考时,一向考到嘉靖元年(公元1522年)53虚岁,一向得不到考取,白了少年头。

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五十陆岁时受工部上卿李充嗣的推荐介绍到了巴黎市工人文化宫廷,经过吏部考核,被封爵低俸微的翰林大学待诏的职位,故称“文待诏”。那时他的书法和绘画已负有名,求其书法和绘画的很多,由此受到翰林大学同僚的吃醋和排斥,文贞献心中怏怏不乐悒不乐,自到京第1年起上书请求辞去回家,三年中打了壹次辞职报告才获准许,五十7周岁辞归出京,放舟南下,回斯科学普及里定居,自此致力于诗文书法和绘画,不再求仕进,戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著,号称“文笔遍全球”,求购他的书法和绘画者踏破门坎,说他“海宇钦慕,缣素山积”。

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文衡山【山静日长图跋】书法欣赏7

文彭《谢朓楼序》

 三 、文贞献的山水画:

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文壁作为明清吴门画派的表示画师之一,文壁是一人具有很深哲思的音乐大师,差别于那多少个只可以涂抹形象色彩的画匠们。他生平对道禅经济学和法家经济学有较深的侵染。他的画有一种哲理的情调,不是说她用画来表明观念,而是说他以画来传达对宇宙人生的驾驭,而不是以形写行,以色貌色。“马蹄不到清阴寂,始觉空山白日长”,那是文壁的题画诗。

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王阳明书法【山静日长题跋】1

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文作璧的画偏于静,他自号“吾亦世间求静者”他是社会风气上一个追求静寂的人。为啥她要追求静寂?因为在寂静中才有世界日月长。静寂不仅和外在世界的闹剧形成对照,静寂中也可对江湖事泊然无着染,保持灵魂的本真。静寂不是外在环境的恬静,而是深心中的平和。在深心的中和中,忘却了时光,艺术与天地同在,与气化的宇宙同吞吐。他说,他在寂静中,与水底行云自在游。

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王阳明书法【山静日长题跋】2

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《真赏斋图》为文作璧在八十余岁时为挚友华夏画的行乐图。华夏字中甫,武汉人,精鉴定区别,收藏文物、书法和绘画极富。《真赏斋图》画的是一幅园林小景。草堂书屋中,3个人对坐把玩书画。草堂周围修竹丛生,古桧高梧掩映,假山怪石技艺极其精巧。并杂以花草树木,卓殊幽雅。那件文章无论竹子、树木、草堂、人物都刻画得不得了精致,但在精致中寓质朴,于沉着中见灵动,特别是笔者已达那样高龄,仍可以够画出那般精密之作,实为少见。

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王阳明书法【山静日长题跋】3

   
从这幅画中,能够看来文壁得体、认真的编慕与著述态度。八年后,他又重画此画,该画今藏国家博物馆。后者尽管笔法越发成熟,但两画情势上海大学致相似,表现的境地也大致相同。在她的余生,仿佛通过如此的图来揣摩宇宙和人生。八十六虚岁时所作的《真赏斋图》,画茅屋两间屋内摆放清雅而仔细,几案上书卷陈列,两老者坐对相语。正是两翁静坐山无事,静看苍松绕云生。门前青桐古树,修篁历历,左侧画有山坡,山坡上古树参差,而右侧则是大片的假山,中有古松点缀,细径曲折,苔藓处处。所谓老树幽亭古藓香,正其境也。

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王阳明书法【山静日长题跋】4

 

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王阳明书法【山静日长题跋】5

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王阳明书法【山静日长题跋】6

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