孙过庭行书,用笔含蓄不露沉着而飘逸劲健而婀娜

        
孙氏既有巩固的军事学底蕴,又得二王之法,再给予有超脱凡俗的禀赋,从而形成协调独特的书法类别。孙过庭的书法,开元年间书论家张怀璀对她有极高地评论:“博雅有成文,黑体宪章二王,工于用笔,俊拔刚断,尚异好奇,然所谓少作用,有天材。真、行之书,亚于草矣……隶、行、草入能品。”《宣和书谱》也说他
“好古博雅,工文辞得名翰墨间。作石籀文咄咄逼羲献,尤妙于用笔。俊拔刚断,出于天材,非成效积习所至。善临摹,往往真赝不可能辨。”

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孙过庭钟鼓文书法手卷《千字文》附王诜题跋

孙过庭《黑体千字文第伍本卷》 白麻纸本 包首锦为宋紫钤鸾鹊谱缂丝
纵25.7毫米 横82.5分米 西藏省博藏
图片由书友自在法外环视制作

         孙过庭,
名虔礼,陈留(今河哈工业余大学学封)人;一作吴郡(今辽宁斯科学普及里)人;或作富阳(今属亚马逊河)人。历右卫冑曹,官至率府录事参军,但中年遭人栽赃,卒于铜陵。曾与书法家王绍宗、小说家陈子昂相友善.孙过庭谢世后,陈子昂撰《祭率府孙录事文》悼之,中有:“呜呼!堙厄贫病,契阔良时,养心恬然,不染物累。独考生命之理,庶几天人之际。”可他是冤枉后病居江湖,虽寄意于老子和庄周,但结尾也不免客死异乡。

孙过庭行书,用笔含蓄不露沉着而飘逸劲健而婀娜。      
孙过庭的书法,开元年间书论家张怀璀对她有极高地评价:“博雅有成文,石籀文宪章二王,工于用笔,俊拔刚断,尚异好奇,然所谓少功效,有天材。真、行之书,亚于草矣……隶、行、草入能品。”《宣和书谱》也说她
“好古博雅,工文辞得名翰墨间。作燕书咄咄逼羲献,尤妙于用笔。俊拔刚断,出于天材,非效率积习所至。善临摹,往往真赝不可能辨。”可知孙氏既有稳固的文化艺术底蕴,又得二王之法,再赋予有过硬的天分,从而形成和谐独特的书法连串。

仿宋《千字文》卷纸,是孙过庭三十8虚岁时所作,通篇以燕体写出,用笔含蓄不露,功力内在,沉着而飘逸,劲健而婀娜,一气贯注,笔致俱存,是燕书学习的金科玉律。

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          代表作有自撰书法理论《书谱》及钟鼓文《千字文》。
《书谱》书风浓润圆熟,有涡猊游龙之势。在那之中,他提议了享誉的书法观:“古不乖时,今分歧弊”之说。两汉以来论书之作吗多,而此篇文思缜密,切中要害,于
“执、使转、用”之际,多真知灼见,是礼仪之邦书学史上一篇划时期的书法论著。

       
孙过庭,名虔礼,陈留(今河哈工业余大学学封)人;一作吴郡(今江苏斯特拉斯堡)人;或作富阳(今属福建)人。历右卫冑曹,官至率府录事参军,但中年遭人栽赃,卒于衡阳。曾与书法家王绍宗、小说家陈子昂相友善.孙过庭与世长辞后,陈子昂撰《祭率府孙录事文》悼之,中有:“呜呼!堙厄贫病,契阔良时,养心恬然,不染物累。独考生命之理,庶几天人之际。”可他是冤枉后病居江湖,虽寄意于老子和庄周,但结尾也未免客死异乡。

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宋 王诜《小篆千字文第⑥本卷》题跋
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孙过庭《黑体千字文第5本卷》 (局地)
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孙过庭《大篆千字文第④本卷》 (局地)
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孙过庭《小篆千字文第陆本卷》 (局地)
此卷是孙过庭三十八虚岁时所作,通篇以今金鼎文为主,掺以章草,草法上下连接,用笔含蓄不露,功力内在,沉着而风骚,劲健而婀娜,一气贯注,笔致俱存,甚为精熟。卷中钤有唐
龟龙麟凤 朱文件打字与印刷记、南唐 建业文房之印 及 合同 朱文件打字与印刷记、宋米南宫 宝晋斋
白文件打字与印刷记。此卷与唐垂拱三年(687)撰《书谱·卷上》风貌颇不同,有专家认为非孙氏最初的作品,而是未来的临仿本。

        
 小篆《千字文》卷纸,是孙过庭三十八周岁时所作,通篇以行书写出,用笔含蓄不露,功力内在,沉着而风流,劲健而婀娜,一气贯注,笔致俱存,是行草学习的金科玉律。

      
孙过庭书法用笔的表征,唐吕总说他“丹崖绝壑”可谓一语道出精华,他的书法笔势坚劲,能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的不等措施特色,做到质、妍的联结。孙氏的用笔特点是:点画之内给人以丰满圆转,轻重映带,变化无穷的直观影象。正如他协调所云:“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”

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草书千字文第6本》彩图[www.8522.com ,1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][14][15][16][17][18][19][20][21][22][23][24]王诜跋[1][2][3][4](感谢自在法外提供资料)

         
孙过庭书法用笔的性状,唐吕总说他“丹崖绝壑”可谓一语道出精华,他的书法笔势坚劲,能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的两样方法特色,做到质、妍的会合。孙氏的用笔特点是:点画之内给人以丰满圆转,轻重映带,变化无穷的直观影象。正如她协调所云:“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”

         他的代表作有自撰书法理论《书谱》及石籀文《千字文》。
《书谱》书风浓润圆熟,有涡猊游龙之势。个中,他提出了名牌的书法观:“古不乖时,今分歧弊”之说。两汉以来论书之作吗多,而此篇文思缜密,提纲挈领,于
“执、使转、用”之际,多真知灼见,是礼仪之邦书学史上一篇划时代的书法论著。

孙过庭名虔礼,陈留(今河清华封)人;一作吴郡(今福建夏洛特)人;或作富阳(今属吉林)人。历右卫冑曹,官至率府录事参军,但中年遭人陷害,卒于洛阳。曾与书法家王绍宗、作家陈子昂相友善.孙过庭谢世后,陈子昂撰《祭率府孙录事文》悼之,中有:“呜呼!堙厄贫病,契阔良时,养心恬然,不染物累。独考生命之理,庶几天人之际。”可她是冤枉后病居江湖,虽寄意于老子和庄周,但最终也在所难免客死异乡。
孙过庭的书法,开元年间书论家张怀璀对他有极高地评价:“博雅有文章,草书宪章二王,工于用笔,俊拔刚断,尚异好奇,然所谓少功效,有天材。真、行之书,亚于草矣……隶、行、草入能品。”《宣和书谱》也邓?“好古博雅,工文辞得名翰墨间。作小篆咄咄逼羲献,尤妙于用笔。俊拔刚断,出于天材,非成效积习所至。善临摹,往往真赝不可能辨。”可知孙氏既有巩固的文学底蕴,又得二王之法,再给予有超脱凡俗的禀赋,从而形成协调特有的书法类别。
孙过庭书法用笔的性状,唐吕总说他“丹崖绝壑”可谓一语道出精华,他的书法笔势坚劲,能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的差别措施特色,做到质、妍的联结。孙氏的用笔特点是:点画之内给人以丰满圆转,轻重映带,变化无穷的直观影像。正如他协调所云:“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”他的代表作有自撰书法理论《书谱》及陶文《千字文》。《书谱》书风浓润圆熟,有涡猊游龙之势。当中,他建议了资深的书法观:“古不乖时,今不相同弊”之说。两汉以来论书之作吗多,而此篇文思缜密,提纲契领,于
“执、使转、用”之际,多真知灼见,是礼仪之邦书学史上一篇划时期的书法论著。

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黑体《千字文》卷纸,是孙过庭三十十周岁时所作,通篇以行草写出,用笔含蓄不露,功力内在,沉着而飘逸,劲健而婀娜,一气贯注,笔致俱存,是石籀文学习的榜样。

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