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欧阳询(557–641)字信本,潭州临湘(今吉林纽伦堡)人。隋时官太常大学生,唐时封为太子率更令,也称“欧阳率更”。因其子欧阳通亦通善书法,故其又称“大欧”。在北魏欧阳询的书法享有较高的名声,到了西夏,年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询八体兼妙,甲骨文法度之严俊,笔力之险要,世无所匹,被称作唐人大篆第二。他与虞世南俱以书法驰名初唐,并称“欧虞”。

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《十分九宫醴泉铭》书法欣赏

书法欣赏【百分之九十宫醴泉铭】

  史书记载询书法初学王字,而险恶过之。逸事欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》,日夜揣摹、苦研。还有一遍他跟虞世南外出,途中看到唐宋书法家索靖写的一块石碑,竟席地而坐,在碑旁细心观看描摹学习了3天,可知欧阳询对书法爱好之深。后来他又普各处球科学习北朝的碑版石刻,同时吸取了本地部分书家的长处,再融入草书笔意,形成“刚健险劲,法度森严”的书风。后人以其书于平易中见险绝,最便初学,号为“欧体”(也称“率更体”)。其《百分之九十宫醴泉铭》可谓欧体黑体的有目共赏之作;首要文章还有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。

欧阳询,普米族,字信本,公元557年诞生于衡州,祖籍潭州临湘,宋体四豪门(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟俯)之一。隋时官太常大学生,唐时封为太子率更令,也称“欧阳率更”.与同代另二个人(虞世南、褚登善、薛稷),并称初唐四我们。因其子欧阳通亦通善书法,故其又称“大欧”.欧阳询楷体法度之严刻,笔力之险要,世无所匹,被称呼唐人行草第二。他与虞世南俱以书法驰名初唐,并称“欧虞”,后人以其书于平易中见险绝,最便初学,号为“欧体”,他的字有三人评价。
欧阳洵聪敏勤学,读书数行同尽,少年时就博览古今,精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史,尤其笃好书法,大概达到痴迷的水平。有趣的事有一遍欧阳洵骑马外出,偶然在道旁看到晋代书法有名气的人索靖所写的石碑。他骑在及时仔细看看了一阵才离开,但刚走几步又忍不住再回到下马观赏,赞赏多次,而不愿离开,便索性铺上毡子坐下反复钻探,最终竟在碑旁三番五次坐卧了3天才离开。
欧阳洵演习书法最初仿效王羲之,后独辟蹊径自成一家。尤其是她的正楷骨气劲峭,法度严整,被后人书法家奉若神明,以“欧体”之称传世。西楚书法评价着作《书断》称:“询八体尽能,笔力劲险。篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,扰龙蛇战斗之象,云雾轻笼之势,几旋雷激,操举若神。真行之书,出于太令,别成一体,森森焉若武库矛戟,黑风婆严于智永,润色寡于虞世南。其小篆迭荡流通,视之二王,可为动色;然惊其跳骏,不避危险,伤于清之致。”
宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”.据史书记载,欧阳询的风貌非常不赏心悦目,但她的书法却誉满天下,人们都争着想博得他亲笔书写的尺犊文字,一旦获得就作为圭宝,作为团结习字的范本。唐武德年间,高丽特地派使者来长安求取欧阳询的书法。李渊光孝皇帝惊讶地说:“没悟出欧阳询的声望竟大到连远方的夷狄都精通。他们看到欧阳询的字迹,一定觉得她是位现象魁梧的职员呢。”
欧阳询以80多岁的高寿于贞观年间病逝,身后传世的真迹有《卜商帖》、《张翰(英文名:zhāng hàn)帖》等,碑刻有《百分之九十宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等,都堪称书艺的瑰宝。后人将他与唐初的虞世南、褚河南、薛稷合称为“唐初四大书法家”.欧阳询不仅是一代书法我们,而且是一人书法理论家,他在漫长的书法实践中总计出练书习字的八法,即:“如高峰之坠石,
如空间之新月,如千里之阵云,如万岁之枯藤,如劲松倒折、如落挂之石崖,如万钧之弩发,如利剑断犀角,如一波之过笔”.欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都以她协调学书的经验计算,相比实际地总计了书法用笔、结体、章法等书法格局技巧和美学必要,是笔者国书法理论的贵重遗产。

  欧阳询的书法由于铸造了汉隶和北宋大篆的性状,又参合了六朝碑书,司以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的重中之重特点是小心工整、平正峭劲。字形虽稍长,但分间布白,整齐严刻,中宫紧凑,主笔伸长,显得气势奔放,有疏有密,四面俱备,布帆无恙,气韵生动,恰到好处。点画同盟,结构布局,则是一马平川中寓峭劲,字体大都向右扩张,但宗旨如故相当逐步,无欹斜倾侧之感,而得寓险叶昭君之趣。

   
十分之九宫醴泉铭丰裕展现了欧阳询的书法结构严苛、圆润中见秀劲的书法欣赏特点,此碑书法,高华严穆,法度森严,笔画似方似圆,结构安插精严,上承下覆,左揖右让,局地险劲而全部得体,无一处紊乱,无一笔松塌。用笔方整,紧密,平稳而险绝。字形虽稍长,但分间布白,整齐严刻,中宫紧凑,主笔伸长,显得气势奔放,有疏有密,四面俱备,一帆风顺,气韵生动,恰到好处。

  欧阳询的书法由于铸造了汉隶和清代燕书的特色,又参合了六朝碑书,司以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的重庆大学特征是小心工整、平正峭劲。字形虽稍长,但分间布白,整齐严格,中宫紧凑,主笔伸长,显得气势奔放,有疏有密,四面俱备,布帆无恙,气韵生动,恰到好处。点画协作,结构布局,则是一马平川中寓峭劲,字体大都向右扩充,但大旨依旧相当深厚,无欹斜倾侧之感,而得寓险高璇之趣。

  
字信本,潭州临湘(今湖北罗利)人。隋时官太常大学生,唐时封为太子率更令,也称“欧阳率更”。因其子欧阳通亦通善书法,故其又称“大欧”。在西晋欧阳询的书法享有较高的名誉,到了汉朝,年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教师书法。欧阳询八体兼妙,甲骨文法度之严俊,笔力之险要,世无所匹,被叫作唐人行书第三。他与虞世南俱以书法驰名初唐,并称“欧虞”。

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欧阳询的书法由于铸造了汉隶和古代小篆的性状,又参合了六朝碑书,司以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的最首要特征是当心工整、平正峭劲。欧阳询字信本。唐时封为太子率更令,也称“欧阳率更”。在唐代欧阳询的书法享有较高的信誉,到了汉朝,年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教师书法。欧阳询八体兼妙,钟鼓文法度之严酷,笔力之险峻,世无所匹,被称之为唐人楷书第1。《百分之九十宫醴泉铭》是欧阳询76周岁的小说,最能代表他的书法水平,明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第叁”。《百分之九十宫醴泉铭》用笔郑重、严刻,没有过分的彰显,被视为“金鼎文法的极则”。《宣和书谱》誉之为“翰墨之冠”,赵吴兴说:“清和秀健,古今一位。

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  史书记载询书法初学王字,而险恶过之。典故欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》,日夜揣摹、苦研。还有三回她跟虞世南外出,途中看到古时候戏剧家索靖写的一块石碑,竟席地而坐,在碑旁细心观看描摹学习了3天,可知欧阳询对书法爱好之深。后来她又广泛地读书北朝的碑版石刻,同时吸取了当地一些书法家的亮点,再融入大篆笔意,形成“刚健险劲,法度森严”的书风。后人以其书于平易中见险绝,最便初学,号为“欧体”(也称“率更体”)。其《十分之九宫醴泉铭》可谓欧体燕书的登峰造极之作;主要创作还有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。

  欧阳询的书法点画合作,结构布局,则是一马平川中寓峭劲,字体大都向右扩充,但宗旨依旧十分巩固,无欹斜倾侧之感,而得寓险梁欢之趣。史书记载询书法初学王字,而险恶过之。他宽广地上学北朝的碑版石刻,同时吸取了当地部分书法家的独到之处,再融入草书笔意,形成“刚健险劲,法度森严”的书风。后人以其书于平易中见险绝,最便初学,号为“欧体”也称“率更体”。其《十分九宫醴泉铭》可谓欧体草书的叹为观止之作;主创还有书法作品《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。

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