元倪墓志,小篆最基本笔画的书写格局

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原标题:石籀文最基本笔画的书写格局!

在我们的纪念个中,楷体是行草得快写,意思是把宋体写好了,石籀文就自然会写了。话虽如此,但也不完全是如此,陶文和甲骨文在平日的书写进程中,行笔、顿笔、间架结构依旧有分其余。

行书的用笔和中坚笔法

元倪墓志-书法欣赏

(1)点:汉字是由点画组成的,点有一笔点、二笔点、三笔点、四笔点;横点、竖点:长点、短点等等不一致的形制。书写时,笔侧势,锋尖先落笔与纸面接触,再将笔毫铺开后回锋收笔,做到落笔重,
着纸轻,取势远,收锋疾。多点构成时要留意相应和分寸错落的关系。www.8522.com 2

小编们先要弄明白以下多少个难题:

  小篆的开拓进取是从篆、隶而来,由此,在用笔和笔法上与篆、隶在基准上是平等的,且有广大共同之处。如无往不收,无垂不缩,力求筋力内含,以小前锋运笔为主,提按、顿挫重视腕力,划点势尽力收之。成熟的钟鼓文与篆、隶相距较远,用笔也复杂起来,历来论书首举“永字八法”,即以“永”字九个笔画回顾楷体用笔,以一赅万。古人举出笔画少,笔法多的永字极度宝贵,但细为推敲,永字八法也只五法。

          
《元倪墓志》是元氏墓志中有代表性的著述之一。元倪为魏哀皇帝道武天子玄孙,墓志的书写者应是当下大王,书法熟识,墨色丰腴饱满,因受南朝书法影响,渗入圆笔和钟鼓文笔法,点画流动,书风趋于秀逸潇洒,圆润名贵,为明代墓志中的佳品。此志刻工亦甚精,能将原书笔意较密切地传达出来。此志扶桑曾有影印本,近期印本国内曾经很少看到。

(2)横:
横画要留心在平直的根基,上关怀左右的鼓侧、轻重关系。千万不能够写得完全水平,形体呆板。书写时还要小心笔锋入纸的来头,有自左上向右下、垂直入纸等差异的起笔方法。藏锋的动作也有虚有实。运笔进度中要专注提按对笔画粗细的熏陶。收笔时笔锋微微提起,再往右下略顿,随势往左,上提起。动作要干净利落,切不可拖沓。www.8522.com 3

初学书法要先学会怎么?

  草书笔画有点、横、竖、撇、捺、勾、折、挑,而这几个笔画又有各类变化,金鼎文之用笔又有方笔、圆笔、方圆兼备两种。其难度较篆、隶笔法要多些。

           
南梁《元倪墓志》,全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》。南陈正光四年(523)四月刻。石籀文。19行,行22字。纵74分米,横73.5毫米。民国初年在四川泰州姚凹村出土,曾归常熟曾炳章、昊兴蒋榖孙、交州陈渔春。一九六O年从陈氏处访得此石,现藏上博。

(3)竖:汉字中的竖常起着支撑的效果,要写得挺拔有力度,不宜写得僵硬板滞。按外形来看,竖可分为悬针竖、垂露竖。悬针竖,横向落笔,逆锋起笔后将锋调正,中锋行至末端,出锋空收。垂露竖,收笔时和悬针竖相异,笔锋向左,上回收,蓄出水珠之意。

先从草书基本笔画学起,即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折多种。

  大家分别点数魏碑中的《张猛龙》碑、唐碑中的《勤礼》、《神策军》碑和北宋《大茂山金刚经》为例。《张猛龙》以方笔为主,《勤礼》、《神策军》方、圆兼之,《敬亭山金刚经》以圆笔为主,杂糅隶、篆,是隶变楷之代表作。

       
 湖南黄冈为西魏废帝迁都是后的香港市。西汉皇族原姓拓跋,汉太宗为了举办汉化,改拓跋为元姓。宁德城北邙山一带为元氏祖坟,陆续出土了大气墓志,统称元氏墓志。

(4)撇:撇画有平撇、直撇、回锋撇、兰叶撇之分。起笔与竖画相近,除回锋撇外皆为露锋空收。注意不要写得太尖薄,笔画要曲而不软,有如利剑截断牛角、象牙之劲健挺拔。www.8522.com 4

3个字好比一台机器,基本笔画练好,等于把“零件”加工好;练好偏旁部首,就好比起来“组装”;练整个字形,就格外进入“总装”。正是说,先学“分解”,后学“连贯”。所以说,行书是基础,而基本笔画则是基础的基础。

  点的写法有藏锋逆入和露锋落笔而入,收笔回锋、露锋挑笔之分。在钟鼓文中式点心的变更最多,书写时进一步强调转变和相应,如轻重、大小、相向、相背、方圆等。

附录:《元倪墓志》的临写 

(5)捺:捺画在很多字里有平衡的效果。自然右舒展,用笔要丰满而从容。如大篆之一-波三折。藏锋起笔后折笔向右下徐行,顿折出捺脚再微提笔向右上出锋空收。收笔处分化的还有回锋捺。要专注笔法提按顿挫的点子关系。
(6)挑:挑笔形似撇之反向。逆锋向下然后顿笔向右上出锋。行笔由慢渐快,入纸铺毫后快速在挑出时收拢。力到挑尖,做回锋意。亦有长挑、短挑、平挑之分。www.8522.com 5

在练写基本笔画时,要分类去练。如练写“丶”时,要把“丶、丿、丶、丨”等分头练好,然后后再写“连贯”,举行组合。

  1.《张猛龙》碑

       
《元倪墓志》全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》,武周正光四年(公元523年)刻
,正书。因受南朝书法影响,渗
入圆笔和宋体笔法,点画流动,书风趋于秀逸浪漫,是有力悍劲的魏碑向大篆发展历程中的一种过渡书体。虽未署我名
,通过秀逸精健的书法估计,该墓志很可能是功力颇深的书法家和刻工所为。

(7)钩:钩是任何笔画的帮带,都是有个别主笔为依托。主笔末尾处略顿后调整笔锋顺势钩出。即使变化三种,但写法差不离相同。在书写时要作另笔来理解,要提防草率出笔和顿挫过甚,显出笤帚状和牛角状。要写得起劲劲健,出锋略尖,切不可钝而松散。
(8)转折:转折是指左右相连而成的转角处,大多一遍成功,也有分作两笔书写的。一般方笔称折,圆笔称转。有竖折、斜折、曲抱、竖转等方式。行笔至转角处要提笔换锋,两笔自然连接,幸免顿挫太过和转折处书写过于草率、太快而形成的圭角和脱肩现象。
相信您学过那些最基本的笔画之后,能够让你的大篆笔画的刺探有一点都不小的升高,让你对书法的书体有很深的摸底!所以连忙收藏起来,好好学习行草吧!归来和讯,查看越多

练燕体一般的法则先练基本笔画;再次创下作画顺序;三练偏旁部首;四练字形结构;五练分店布局。

  先看凉字三个点,左旁三点水上、中式点心露锋顺笔而下,中段加力,收笔回锋或不回锋亦可。下点顺锋向下顿笔后折锋向右上挑出,锋向与京上点呼应。京上点逆锋起笔,有右下顿笔而后回锋向左下出锋。京左下点可与点水下点同法,可向左下顺锋下顿笔后向右上回锋。京右下点露锋顺势右下,而后回锋收笔。公、首、志的点应注意相应和方劲。之的上点可逆起亦可先左下露锋一顿而后折锋右下方出锋,写出三角形状。

① 、点。该墓志中的点分为三类:圆劲秀丽的瓜子点是露锋尖笔直下写成;右上挑点、相同点等,是承上笔笔势,用钟鼓文笔
法写成;撇点乃侧锋直下而成。点的起笔宜大胆泼辣,如快马入阵,迅疾遒劲,那样能防止毛笔蘸饱墨后,由于动作迟缓,在
起笔处形成大墨团。点有从上直下、由内向外、由外向内、由下往上和横向取势的,所以应把握好入笔方向。

责编:

汉字的“点”画写时要加深,如石坠地。什么样的地位必要什么样的点,要完结“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法,用短小竖势书写是相比较强硬的。

  2.《勤礼》碑

贰 、长横。长横分为五类,即平横、左尖右上凸横、左重右上横、中段轻右上凸横和曲波横,如上海体育场合中“吏”、“随”、“
安”、“祖”、“者”五字。前三种横的写法为露锋轻入笔,前者为渐行渐提,稍向下自然收笔,而后人右上行逐步深化,拧
笔拢毫,自然收于右下。后二种横的起笔方向有自左上向右下和从右上向右入笔的楷书笔法,故应急忙入笔,将笔向下稍沉,
轻轻一提,变侧锋为中锋略向右平行,随即右上行到凸顶后引笔稍向下,拧笔拢毫收于右下。右上行笔的笔杆上部稍向身内倾
斜,切忌侧锋横扫而过获顿按回收成贰个大墨团。

本节例字书写要领:

  与《张猛龙》碑中的点不相同之处,颜真卿书《勤礼》碑点大而圆劲,笔笔藏锋逆入,圆点重顿回锋。相向、相背各尽姿态。

叁 、短横。短横有更仆难数被点替代了,魏碑中为数不多方劲的短横保留了下去。写短横一般只需按原帖的笔意书写,但不足敷衍而过,必须意到笔到,笔力不可懈怠。

《话》字的书写

  柳公权书《神策军》碑点法与颜书相同,比颜书的点又变本加厉顿挫,再予以长圆、方圆兼有。越发宝盖上点和左竖点呈现了柳字差别于颜字的品格。

肆 、竖。竖有长竖、短竖之别。写短竖较写长竖要不难一些,长竖多是方头尾尖(或圆),如上海教室中的“军”、“中”二字。
其写法是右横执笔或右下横执笔,笔尖由画外平入或斜入,入笔后快速顿转峰理毫下行,至末端顺势空抡收笔,或在下水时,
渐渐提笔收起。个别竖画的底部呈方形,可将笔锋拢向一旁作收,也使得至最终,将笔肚用力一按即收。

① 、言字旁先写点,再写横折提,点和竖在同一垂直线上,且点到折、折到提的相距主旨杰出;

  《昆仑山金刚经》的点在隶、楷之间,浑厚圆劲,多以藏锋运笔气力内含,笔道凝重安稳,隶法居多。

五 、撇。撇有斜撇、曲撇三种:方起尖收的斜撇刚劲有力,尖起圆收的曲撇婉约秀丽。那两种撇在收笔处有加力和不加力、向左上翘和顺势撇出之分。某个撇的起笔使用行书笔法。方切起笔要峻利,切勿犹豫不决,久停不行。如右图中“尉”、“燉”、“铭”、“镇”四字。

贰 、舌,平撇要短、平,横画要长,短斜竖的入笔处和“口”的中游上下对正;

  横画亦有藏、露起笔之分,但行笔都为小前锋,收笔藏锋回收。形态上还有上弧、下弧,粗、细,长、短之变化。

陆 、捺。捺分平捺和斜捺。平捺捺脚有取其本来和微小徐徐下按平出之分。斜捺有捺脚圆润和方劲、平出、上翘之别。虽取夕畅之势,它的轻重、斜度和态势与别的点画搭配得很和谐。有的捺变成长点或短点。如右图中“远”、“春”、“故”、“今”、“癸”五字。

叁 、口要小,底横不要太长。

  3.《张猛龙》碑

七 、钩。钩画有在折处另起笔的,也有不另起笔的。个别左弯钩还使用隶法。心钩的写法是,收笔时重按(笔杆上部略向身
内),急迅拢毫提锋向上超出。竖钩的关键在于竖画欲收笔处,向左超笔,着力在右下,向右超笔,着力在左下,重按后调锋拢毫趣出。如右图中“刘”、“盛”二字。


  先看《张猛龙》碑中的四字,二字一短一长,一粗一细,上横上弧起笔藏锋,下横下弧起笔露锋。年字三横中长上最短,上横上弧露锋起,中横藏锋起下弧长等,下横露锋起下弧,三横分量杰出。天字露锋重起上弧,下横稍轻下弧,右上斜取势。万字横细腰长写。

更加多书法欣赏

《说》字的书写

  4.《勤礼》碑

元倪墓志,小篆最基本笔画的书写格局。壹 、言字旁要领同上,书写要流畅,干脆;

  颜书横画起笔藏锋、露锋互用,变化无穷,书字可为代表。重点横收笔回锋且重顿。

二 、短斜竖能够和“口”的左竖连为一体书写;

  5.《神策军》碑

三 、“口”的横折和底横连贯书写。

  柳字横画外势同颜法又吸收了魏碑,一般起笔以方笔居多横画以上取势、粗细变化肯定。

言字旁同上。口稍扁一点,撇短,竖弯钩舒展,钩向上。

  6.《五指山金刚经》

① 、撇点能够和“口”的左竖相连贯,横折横与短撇相连;

  《齐云山金刚经》的横完全用隶法,无雁尾之横,圆起圆收皆藏锋,带雁尾之横藏锋起笔,放锋收笔,参照宋体横法。

二 、撇不出锋,与竖弯钩呼应;

  竖画有垂露、悬针之分,有弧向左、右之别。亦有露锋,藏锋,方笔、圆笔,长、短,粗、细之变。还有与勾同连,或单独而置、贯横而过等。

三 、竖弯钩有时写成竖弯。

  7.《张猛龙》碑


  《张猛龙》碑中竖画悬针为多,平、中,中竖修左竖都为悬针,书写时运笔到未端逐步将笔提起,令画变尖,行笔时应稳步减轻,不宜突然。修中竖系垂露,收笔藏锋,顿后向上收笔。州为带勾竖,欲收笔,顿后向左上折锋挑出。

《柳》字的书写:楷体和陶文

  8.《勤礼》碑

① 、木字旁短横左长右短;

  《勤礼》碑之竖画,宜饱满丰筋,圆中有骨而不臃肿。或悬针或垂露,孤向多有转移。

二 、注意“卯”部第三笔为平撇,不要太斜;

  9.《神策军》碑

叁 、竖撇要短;

  柳字之竖与颜近似,起笔更重些,门字框左右竖向外做弧使字觉长健挺拔。主竖长些写,作为字之支点。

④ 、横折钩不要太大;

  《泰山金刚经》之竖划楷法起笔,行收如隶,行笔宜作迟缓,偶见出锋如千字。

5、最后一笔为悬针竖,收笔出锋,并且较长。

  宋体中撇画有直、弯,长、短,轻、重,平、斜的不比。一般说书写时起笔重些,行笔较快。永字八法称长撇为掠,短撇为啄,都有快的情致。

① 、行草的木字旁,撇和点变成撇提,并与右部呼应。

  10.《张猛龙》碑

贰 、平撇、竖提、竖撇那三笔变为撇折折撇,且回锋与点呼应;

  《张猛龙》大字的撇上直,中段伊始弯,下部重行笔,出锋。人字撇较大字撇稍斜。饮字欠上撇稍直,下撇上轻,中段后加重,祠字,衣旁撇上轻下重稍长。千字撇平且短。像字多撇不另行各有态度。《张猛龙》碑撇画起笔如刀切,要写出方角。或逆入笔或一顿而入笔均可。也有顺锋入笔的,如饮字欠之下撇,像字象左三撇。

③ 、悬针竖不变。

  11.《勤礼》碑

① 、横稍短,长撇不要太弯;

  颜字《勤礼》中的撇一般较轻,起笔先回锋,行笔速度快,力量逐减。

贰 、横撇的撇弯度较大,不要比长撇靠下;

  12.《神策军》碑

三 、捺画为斜捺,不要太平。

  柳字撇同颜字法,起笔重顿,力度稍强


  13.《峨十堰金刚经》

《友》字 的书写

  《青城山金刚经》撇画在隶、楷之间,偏重于楷法。起笔回锋重顿,转锋迟缓行笔,力量均匀。

一 、写完短横反锋向左上-向右下顿笔写长撇,长撇不出锋,翻笔向右上写横撇,出锋后顺着笔势在横撇的起笔处写反捺。

  捺画有斜捺、平捺、长捺、短捺、走之捺、反捺之分。捺画在行草中书写最慢,要舒缓而行,古人有称捺“一波三折”之势的传教,即起笔回锋,折锋而行,捺中过笔蹲锋,收笔前蹲锋,后提笔折锋而捺脚。也有号称“一波三过笔”者。此法颜字、柳字最显著。

一 、三横排列要均匀,第①横不要太长,而让撇捺向外展开;

  《张猛龙》碑之捺,捺脚成三角形,角方内平。

二 、长撇不要写成竖撇,与三横交叉点不是在个中交叉,而是偏左一些;

  颜字捺画,捺角处应有内弧,似月牙缺痕。即在收锋前顿笔提锋,转笔出锋而成。

③ 、捺的入笔不在撇与第①横的交叉点,也不是在横的中游,而是偏右一些。

  柳字与颜字捺同一法,唯柳字捺骨力更强,硬健挺拔。

肆 、日部要靠上,并且在长撇入笔的正下方,不可能偏左或偏右。

  《大茂山金刚经》的捺画,捺角不明显,楷体成分多,分字直接是行草写法。


  所谓反捺,是在字中有重新捺笔时,将捺之次笔改写成点状,但控制的写法完毕,不出捺角,如:蓬、遐。

《春》字的书写:

  勾划有竖勾、横勾、戈勾、横折弯勾、心字弯勾、乙字弯勾等。勾向左右不比,各体勾法也分裂。

一 、第①横仰横变为向右下倾斜的短横并且与下部两横相连贯,第贰横稍平,第③横向右上倾斜,倾斜度大于陶文。

  14.《张猛龙》碑

二 、写完第叁横翻笔向左上在横上方右下顿笔写长撇,收笔比草书低一些;

  《张猛龙》碑的幻多成三角,棱角明显,格外强劲。

三 、捺能够写成斜捺或反捺,稍平;

  竖勾起笔如写竖,待勾时一顿笔,折锋向左上方挑出,行笔快而彻底。横勾“
”多用,横画稍细写,待勾向下用力顿笔,而后向左下方快捷挑出。竖带弯勾如浮字,子下勾,可露锋入笔,而后向左做弧,待勾先顿笔而后向左上挑出。戈勾宜长写,入笔逆锋,转锋向右下做弧,不要过弯,弯大无力,令笔画有弹性,似弯弓,待勾向右上方一顿后挑出。横折勾,与即横竖相连,横末做折,顿笔后写竖而后向左挑勾。心勾露锋入笔,向右下做孤,较戈勾势平,弯一些,而后向上挑出。乙匀称浮鹅勾,外形如鹅浮于水。风字先写横,顿笔折锋向左下做弧,靠腕力带指而后顿笔向右上挑出。光下勾逆锋入笔,靠腕力带指,先向下后转向右,顿笔后向上挑出。也字同法,只是横行长于竖行。右向竖勾近似挑笔,竖完提锋在竖左下顿笔后迅猛发展挑出。右向竖勾较其余勾要大些。


  颜字勾与魏碑勾差别之处是每勾必有内弧,即前所说如捺角,有月牙缺痕。待勾此前顿笔后做弧向挑锋。

《朋》字的书写:

  柳字勾较颜字勾更方便,内弧月牙缺痕更大,竖勾起笔重如竖与颜之不相同,右向竖勾柳字有时单写以挑画代勾。柳字有时将字左撇写成竖勾,见风、感等字。

① 、多少个月字组合,左小右大;

  《天柱山金刚经》勾画很少,多数勾只做勾势而不勾出,则字是最出色的代表,无字勾就像是宋体,心字勾只写成捺而无勾。由此可知在勾的处理上,《天柱山金刚经》是一直金鼎文的笔法,竖勾稍有楷体意味。

2、写月的时候,竖撇不宜太长,横折钩比竖撇要长;

  折画有横折、竖折、撇折,所谓折就是折弯变向,笔画变向,同铁丝弯折变向同一,不能够断开。横折即横与竖连,也称横折竖,竖折也称竖折横,因竖与横相连。横与撇相连称横折撇。折是有规律可循的,总的说,逢折必顿。在折在此之前做一提顿动作,而不将笔画断开。

叁 、里面短横和竖撇相粘连,不和横折钩相连;

  《张猛龙》碑的折棱角鲜明,书写时应小心外角尽量求方,魏书中如《杨大眼造像》、《始平公造像记》、《张元祖造像铭》及元氏诸墓志的折画处都是方硬见角。写那种有棱角的折画可在顿笔后转向侧锋、偏锋造出方角再转载大前锋行笔。

四 、横折钩的横和里面五个短横之间的离开要均匀,并且偏上。

  15.《勤礼》碑


  颜《勤礼碑》折画较魏碑差距大,颜真卿写折时而一笔达成,时而分做二笔为之。公字撇折可分二笔完毕,别的如横折、竖折也有两笔完结的。颜字折写得圆劲有力,下笔应重顿。

① 、竖撇能够不出锋;

  16.《神策军》碑

② 、横折钩向上勾出之后顺势向右下顿笔写横折提,与右手的片段呼应;

  柳公权写折与颜真卿方法近似。横折横起方笔入,竖折可两笔完毕,撇折不用提,写成横势。

③ 、七个“月”,左小右大;

  17.《昆仑山金刚经》

肆 、右侧的“月”里面包车型大巴短横就像是写“2”,最终向左下收笔。

  《华山金刚经》折画参照篆、隶,隶法为主。圆转不顿或轻顿笔。写法可参考草书。


  挑,永字八法中称为策,也可称提。此笔书写快捷,有以鞭策马之势。即顿笔后速向右上挑出,揭露矛利之笔锋。

池威,八零后,现居罗利。湖南省书法家组织会员,曾任职于湖北省文联书法报社,现就职于多瑙河文化艺术出版社。尤工小楷,简静自然,《去除风湿止汗》小楷文章被多家艺术机构收藏。

  18.《张猛龙》碑

  《张猛龙》碑的挑,起笔见方如刀切割,笔锋矛利,有挺健之感,好像力不可挡。

  19.《勤礼》碑

  颜《勤礼》碑的挑比起《张猛龙》碑不那么方角淋漓,但也要在书写时只顾力度和速度。

www.8522.com,  柳字写挑亦同颜法,但比颜粗壮,显得更有力些。

  《峨赤峰金刚经》的挑或写成横,或写成提,皆用篆、隶法。

  燕体的笔画是写好楷字的显要。通过对行草点画的演练,能够训练运笔的能力。而运笔能力的音量又一向影响笔画及一切字型,那又是对称的。上述列举的各个风格的小篆具有代表性,代表了行书方、圆及方圆杂兼三种分裂的用笔风格。《青城山金刚经》代表了隶变楷时代的燕体,其用笔方少圆多,融隶、篆、楷为一体。《张猛龙》代表了南北朝时代方笔行书的气度。《勤礼》、《神策军》代表了唐楷风韵,方圆杂兼。从颜、柳两个人书还可观看一而再和前进的涉嫌。学书者可从中领会在这之中运笔不相同的奥妙,由于笔法区别造成迥然分化的笔调。

  运笔也叫用笔。运笔包含:落笔,即运笔开首,笔初着纸。顿笔,按笔就纸,腕力、指力达笔端,轻重应适当。提笔、顿笔后将笔稍提,笔尖不离纸,高低通晓也要适可而止。过笔,也称行笔、渡笔,笔随手直道而行,不曲不折。转笔,笔落后即转,或左而右亦或右而左,写点画或藏锋前应用此法。折笔,行笔至画尽,要藏锋时笔锋稍返而止。挫笔、行笔中需转折时,将笔稍顿,然后提笔微离原处再持续行笔为挫笔法。纵笔,行笔将尽,笔锋不收而流露,随行随提笔,或左、右提挑,或下行露锋称纵笔法。驻笔,笔不离纸亦不行进,做暂短停留,也不提顿称驻笔。

  在运笔进度中,由于腕、手、笔在移动中形成不相同的角度,而发生用笔的正锋、偏锋、侧锋来形成差别功用的点画、字型。古人多否定偏锋、侧锋,一味强调小前锋行笔,甚至将偏锋贬为“心不正”。其实那未免太狭隘、偏激了。在实际上书写中,偏锋、侧锋是不足缺点和失误的,石籀文如此,行、金鼎文使用更加多些。用笔时笔锋的偏、正、侧,造成笔画外形的方、圆不相同作用,一般说,偏、侧锋用笔宜写出方笔画,小前锋用笔宜写出圆画。若写方、圆兼备的字,就非得正锋、侧锋、偏锋并用,只用中锋就不易办到。书法之妙,全在用笔。而用笔贵在用心,心能转腕,手能转笔。古人做书惟尚意在笔先,下笔有由,从不虚发。故运笔的最首假使要心、手、笔三者合一。

  上述用笔法并无死规定,应灵活运用,随机应变,以适应形成的点画。且各样动作不是单纯的、分节的,要连接形成不间断。

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