带你走进黑体世界,晋代行草

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全称《汉里正郑固碑》,金朝延熹元年(158年)7月立,甲骨文。15行,行29字。
额金鼎文“汉故军机章京郑君之碑”二行八字。碑在广西衡阳。现藏泰安市博物馆。原石埋入土中一段,上部仅存二百五十四字。清乾隆帝四十三年李东淇、蓝嘉瑄掘起入地有个别,得全字六十,又半字五;以前,即雍正帝六年,李□(左鱼右鸟)曾得碑之最下一段(右下角),存字二十,又半字四。

陶文四大家是对书法史上以正体著称的四人书道家的合称,也称四大行书。他们分别指是:南陈欧阳询(欧体)、明清颜真卿(颜体)、隋唐柳公权(柳体)、西晋赵孟俯(fǔ)(赵体)。

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www.8522.com ,齐全《汉太守郑固碑》,南宋延熹元年(158年)三月立,黑体。15行,行29字。

带你走进黑体世界,晋代行草。此碑书风古健雅洁,当为及时行业内部书家所书,字形扁阔,结体端严,点画多程式化。在宋时欧阳修《集古录》即已目为“零落之余”,下部之字多漫漶不可读。其书风与《乙瑛》、《史晨》相近,结体方整,骨血亭匀,波磔明显,法度谨严。清万经评其“笔法坚劲”,翁方纲谓其“密理与纵横兼之,此古隶第2”。杨守敬云:“此碑古健雅洁,在汉隶亦称佳作,尤少积气,《礼器》之亚也。”
(图片资料由可嘉提供)

01

 

  额甲骨文“汉故少保郑君之碑”二行八字。碑在山西衡阳。现藏日照市博物馆。原石埋入土中一段,上部仅存二百五十四字。清弘历四十三年李东淇、蓝嘉瑄掘起入地某个,得全字六十,又半字五;之前,即爱新觉罗·雍正帝六年,李□(左鱼右鸟)曾得碑之最下一段(右下角),存字二十,又半字四。

欧阳询(557-641),字信本,潭州临湘(今广东罗利)人。他的书法成就以正体为最,其小篆法度严格,笔力险峻,世称“唐人甲骨文第叁”,代表作《九成宫醴泉铭》。

        
汉《衡方碑》,全称《卫尉卿衡方碑》。钟鼓文,碑文共二十三行,每行三十六字。有碑阴,只存题名二列,余皆漫漶。此碑明朝灵帝建宁元年(公元一六八年)刻,今后山西周口北岳庙内。

 
 此碑书风古健雅洁,当为当时专业书法家所书,字形扁阔,结体端严,点画多程式化。在宋时欧阳文忠《集古录》即已目为“零落之余”,下部之字多漫漶不可读。其书风与《乙瑛》、《史晨》相近,结体方整,骨血亭匀,波磔鲜明,法度谨严。清万经评其“笔法坚劲”,翁方纲谓其“密理与纵横兼之,此古隶第①”。杨守敬云:“此碑古健雅洁,在汉隶亦称佳作,尤少积气,《礼器》之亚也。”

《百分之九十宫醴泉铭》是欧阳询的代表作之一。铭文由魏玄成撰,记载了李世民在百分之九十宫避暑时发现涌泉的事。

         从总的书风来说,《衡方碑》和《张迁》, 《鲜于璜》、 《景君》,
《郙阁》等碑,同属汉隶中古朴雄强一类。它的碑额,阳刻“汉故
卫尉卿衡府君之碑”十字,雄浑方正;碑文阴刻,用笔肥厚古拙,结体宽绰舒朗,行格之间字字茂密而不留空隙。姚华说:“《景君》高古,惟势甚严整,不若《衡方》之变化于平易,从严整中出险峻”。杨守敬也说它“古健丰腴,明代人书多从此出,当不在《恒山碑》之下。”

原碑24行,1108字,由于年久风化,加之椎拓过多,断损严重,后人又加以挖掘修补,以至笔画锋芒全失。传世最佳拓本是西晋李琪旧藏宋拓本,今藏东京紫禁城博物院。

  应该看到,这一派书风对后世影响确实既深且大。有人说,明代太和年份(公元四七七——四九九)德阳书前卫方折,源出于此;也有人说,它不仅仅启迪颜鲁公,而且唐初欧阳询书和它也有渊源关系;至于唐宋伊秉绶,近代吴昌硕,白石山翁的宋体得雄强博大之气势,亦均受益于此碑。

02

  简言之,《衡方碑》在书艺上相比较显著的特点,可归纳为“方”、“重”、“满”三字。所谓“方”,主要呈未来用笔与结体上;所谓“重”主要反映在体势和气韵上;所谓“满”主要突显在布局和形象上。正是基于这么些格局特色,前人有把学此碑作为治疗贫弱之病、增强豪纵之气的点子。

颜真卿(709-785),字清臣,京兆万年人,祖籍唐琅琊扬州(今山西潮州)。
在书法史上,他是继二王之后形成最高,影响最大的书法家。其书初学“草圣”张旭,初唐四家,后广收博取,一变古法,反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而大气,骨力遒劲而气概凛然,那种风格也呈现了大唐繁盛的风采,并与他高雅的人头契合,是书法美与格调美周密组合的典例。

曹魏颜真卿(颜体)
:其行草体面雄伟,气势开张,世称“颜体”,代表作《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》。

《多宝塔碑》,全称《大唐西京千福寺多宝佛陀感应碑文》:燕书,岑勋撰文,徐浩题额。字体匀称,丰腴。725年(唐睿宗天宝十一年)6月立。碑存黑龙江马普托碑林。

03

柳公权(778-865),字诚悬,古时候京兆华原人,官至太子左徒,世称「柳少师」。后世以「颜筋柳骨」并称她们,成为历代书法的规范。他的书法结体遒劲,而且字字严厉,行事极为谨慎。在字的特点上,以瘦劲著称,所写石籀文,体势劲媚,骨力道健,以陶文和金鼎文最为精妙。

东汉柳公权(柳体)
:其石籀文清健遒劲,结体严谨,笔法精妙,笔力挺拔,世称“柳体”,代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。

《玄秘塔碑》:行草。唐会昌元年(公元841年)上四月立,原碑现存台湾西安碑林。此碑在传世的书迹中,最为盛名。是根本影响最大的大篆范本之一。

04

赵松雪(1254-1322):字子昂,号松雪,松雪道人,洛阳(今辽宁吴兴)人。他善篆、隶、真、行、小篆,尤以楷、楷体著称于世,《元史》本传讲,“孟頫篆籀分隶真石籀文无不冠绝古今,遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称:“子昂篆,隶、真、行、颠草为现代首先,小楷又为子昂诸书第②。”其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法纯熟、世称“赵体”。

隋唐赵吴兴:其小篆圆润清秀,端正严峻,又不失陶文之飘逸娟秀,世称“赵体”,代表作《玄妙观重修三门记》。

陶文四大家对南亚书法和绘画史产生了深切的影响,把我们书艺推向了四个历史高潮,为子孙后代书法创作奠定了压实基础。

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