唐代仿宋,汉隶精品

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【曹全碑】书法欣赏及其审美国特工人士性粗析       
草书始于秦而兴于汉,更加到了宋代,碑刻最为发达,留下了重重书艺的精品,在那之中的《曹全碑》能够说是甲骨文发展中技法最为成熟的代表小说之一,也是为无数书法爱好者欣赏的汉隶精品。     
《曹全碑》全称《汉合阳令曹全碑》,又名《曹景宗碑》,碑高中二年级百五十三毫米,宽一百二十三毫米,立于北魏灵帝中平二年(公元一八五年)7月。碑阳凡二十行,每行四十五字;碑阴五列,上列一行,二列二十六行,三列五行,四列十七行,五列四行。此碑无额,明万历初年出土于湖南合阳莘里村,现存于四川斯特Russ堡碑林。清爱新觉罗·玄烨十一年后,碑身出现裂痕。从拓本看,《曹全碑》的墨迹保存较为完好,虽不免少有风损,但字形轮廓及笔画的来踪去迹用笔都仍清楚,那无疑为后代临习提供了石破惊天的有利作为金朝金鼎文成熟时代的代表作,《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心灵中身份较高。清孙承泽赞美其:“字法遒秀CIMA,翩翩与《礼器碑》前后辉映”,乃“汉石中之宝也”。万经平其曰:“秀美飞动,不束缚,不驰骤,洵神品也。”白海康祖诒先生则认为其与《孔宙碑》为“一家眷属”,“都是风大姨逸宕胜”。徐树钧在其《宝鸭斋题跋》中称其碑阴书法“神味渊隽,尤耐玩赏”。从前人诸多评析中大家得以见到,《曹全碑》最显明的审美国特务工作职员职员性是华贵逸静。与其同时代粗拙的汉碑相比较,《曹全碑》若1位翩翩君子,具有极高的修身,其性情不激不励,中正平和,既符合规范,又回荡逸出,与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风形成了斐然的对待。      
《曹全碑》名贵逸静的审美国特务工作人士职员性,从书法欣赏的角度大致能够从以下3地点来认识:        
一 、纯用圆笔,内含蕴藉。书法的用笔方法大概有三类。第叁类为方笔,碑刻中较多见。因为镌刻的原委,其笔画起讫处大多呈方形,后人写字则有以刀痕的方角为美者,正是追求因之而成的意志力刚狠的审美效果。汉碑中如《张迁碑》多为方笔。第一类为圆笔,笔画起收都呈圆势,行笔以控球后卫为主。第贰类为方圆并用。历代多数文章中的笔法以方圆并用很多:有的以方圆为主,辅以圆笔;有的以圆笔为主,兼有方笔。《曹全碑》的用笔从总体的拓本看,则基本为圆笔。圆笔较为温和含蓄,这是此碑之所以能够获取静雅的点子功力的关键所在。        
贰 、运笔平实柔顺。由于大篆为主结构的规定性,其线条相对不可能如行石籀文一样跌宕起伏,那就造成了仿宋主静的特性。但同是主静的大篆,由于运笔方法大相径庭,所导致的不二法门效果也就区别,波磔起伏显著的,如《石门颂》等,则有天马行空飘逸之致;而《曹全碑》的运笔平稳徐行,小心翼翼,笔锋始终在笔道中央银行,笔画平实不滑,没有过于的升降,使其线条更趋向内敛。而其所拥有的振奋,多半是因为有局地半圆长线造成的,如撇、捺、钩及横挑的弧势等,故有形意翩翩之趣。平顺柔实的线条,是结合《曹全碑》尊贵逸静的另叁个至关心爱护要原因。          ③ 、线条简洁、简省,意到截止。汉碑线条各具分裂的审美国特务工作职员人士性,如《张迁碑》的粗涩,《石门颂》的机智,《乙瑛碑》的丰满,《张景碑》的细劲,《夏承碑》的依恋……,《曹全碑》则为容易简省。观其碑中字,线条没有装修的马迹蛛丝,往往一笔出去,至意料之外的职位便嘎然止住。许多点、短横尽量浓缩,多数字在上、下笔的承上启下处断开,留出较多空白。而其笔意丝毫不因笔画简缩而产出堵塞,反而呈现更和谐自然,空间更团结、静和,使其至高无上独立于任何汉碑之外。         
④ 、结构稳定性和谐。《曹全碑》形体多呈扁形,少数精明能干或纺锤形。由于形扁,其一定呈横向,故而有稳的感到。扁、横的躯壳首要由字的主横画拉长或撇捺开始展览造成的。与《礼器碑》比较,《曹全碑》的协会显得更和谐。那倒不是因为《曹全碑》比《礼器碑》规范或摆放均等的缘由(其实,从结字的平均程度看,大概《礼器碑》比《曹全碑》还要整理些),而是由于《曹全碑》的扁平及其协会中,上下左右的涉及处理得进一步自然合理的案由。也正就此,《曹全碑》书法比《礼器碑》、《张景碑》等显得愈发素静高雅,格调上高出一筹。其字形扁平,造成左右展开,舒展的构造加之以圆笔的流失,于是应运而生高贵的品格。于是,大家学习欣赏《曹全碑》,除了从着力的用笔及结字动手外,更应从品位上去把握它,反过来说,唯有对《曹全碑》有高层次的认识,才能更好地领略或解剖其基本技法,从而进入“形神兼备”的学书状态。        
作者不揣浅陋,于《曹全碑》点滴体会拉杂成文,并附用笔、结字法于后,以投砾引珠,求正于方家、学人。——金铮        

汉隶精品《合阳令曹全碑》大图,高清晰楷书字帖图片25张。

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唐代仿宋,汉隶精品。善本碑帖隸書曹全碑淸拓本,東漢中平2年(185)3月原刻郃陽,經摺裝,墨紙尺寸:
23×11.9cm。
碑文记载了金朝末年曹全镇压黄巾起义的事件,此碑石用楷体写成。文字清晰,结构舒展,字体秀美飞动,书法工整精细,秀丽而有骨力,风格秀逸多姿,足够展显了汉隶的多谋善算者与作风。

原帖欣赏

“王瓘本”选页

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《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》,又称《曹景完碑》。明万历年间于浙江郃阳旧城莘村出土,当时字划完好,一字未缺。后移至城中时,碑角被磕,“因”字损坏,故拓本中有“城外本”和“城内本”之分。后来碑身中部出现裂痕,拓本又有“未断本”和“断后本”的分别。

用作南齐时代的仿宋,《曹全碑》的地方极高,清孙承泽赞赏其:“字法遒秀宝来,翩翩与《礼器碑》前后辉映”,乃“汉石中之宝也”。但古代梁巘在《学书论》中却说:从《曹全碑》动手,则易飘。

         
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》,碑高253毫米,宽123分米,燕体,字共20行,满行45字,有碑阴5列,篆额佚失无存。唐代中平二年(公元185年)6月,由王敞等人镌立,明万历初出土于台湾郃阳(今广东合阳)莘里村,碑石高中二年级百五十三毫米,宽一百二十三分米,楷书,碑阳二十行,每行四十五字,碑阴五列,第1列一行,第叁列二十六行。第2列五行,第4列十七行,第4列四行。在隋朝末年,相传碑石断裂,人们不以为奇所见到的多是断裂后的拓本。一九五九年移立江苏苏州博物馆碑林。

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字帖推荐

www.8522.com,《曹全碑》亦属于热碑,拓本众多,市面出版字帖也是万紫千红。挑几本自个儿出手的字帖推荐给读者。

东京辞书出版社,历代拓本精华,《曹全碑》,城外本,可惜是人为上色。

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最后再引进一本原色印刷的,紫禁城出版社,历代法书碑帖经典,《曹全碑》,字体略有放大

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  该碑是唐朝陶文的主要代表文章,在汉隶中此碑独树一帜,是保留西晋钟鼓文字数较多的一通碑刻,本人娟秀清丽,结体扁平匀称,舒展超逸,风致翩翩,笔画正行,长短兼备,与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类,但神采华丽秀美飞动,有“回转眼睛一笑百媚生”之态,实为汉隶中的奇葩。它以作风秀逸多姿和结体匀整著称于世,由此素有为书法家所重。清万经评云:“秀美飞动,不自律,不驰骤,洵神品也”。孙承汉评其书云:“字法遒秀Corolla,翩翩兴《礼器碑》前后辉映汉石中珍品也。

福利

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[汇品]  清 梁 巘:学隶初临《曹全》易飘。(《评书帖》)  清
朱履贞:惟《曹全碑》,明季始出土,于汉碑中最好完整,而未断者尤佳。迩来击拓既久,字迹模糊,时人重加刻画,惟碑阴五十馀行,拓本既少,笔意俱存。虽立即报到、记数之书,不及碑文之整饬,而萧散自适,别具风格,非后人所能就如于万一。此盖汉人真面目,壁坼、屋漏,尽在是矣。(《书学捷要》)  清
孙退谷:《曹全完碑》万历间始出郃阳土中,惟一“因”半缺,余俱完好。且字法遒秀,GREIZ翩翩,与《礼器碑》前后辉映,汉石中之宝贝也(《丙辰消夏记》)  清
康长素:至于隶法,体气益多:秀韵则有《曹全》、《元孙》。(《广艺舟双楫》)

致谢

1.谢谢书法江湖不跳舞老师的二种文章——《闲聊碑帖出版物》

2.谢谢书法江湖提供各样碑帖拓本的导师们

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