孙过庭小篆,永不落幕的书法博物馆

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孙过庭小篆,永不落幕的书法博物馆。        
孙氏既有巩固的管理学底蕴,又得二王之法,再给予有超脱凡俗的禀赋,从而形成协调特有的书法系列。孙过庭的书法,开元年间书论家张怀璀对她有极高地评论:“博雅有成文,行书宪章二王,工于用笔,俊拔刚断,尚异好奇,然所谓少功效,有天材。真、行之书,亚于草矣……隶、行、草入能品。”《宣和书谱》也说她
“好古博雅,工文辞得名翰墨间。作小篆咄咄逼羲献,尤妙于用笔。俊拔刚断,出于天材,非功效积习所至。善临摹,往往真赝无法辨。”

孙过庭金鼎文书法手卷《千字文》附王诜题跋

孙过庭《黑体千字文第⑥本卷》 白麻纸本 包首锦为宋紫钤鸾鹊谱缂丝
纵25.7毫米 横82.5毫米 西藏省博藏
图片由书友自在法外环顾制作

      
孙过庭的书法,开元年间书论家张怀璀对他有极高地评价:“博雅有作品,草书宪章二王,工于用笔,俊拔刚断,尚异好奇,然所谓少成效,有天材。真、行之书,亚于草矣……隶、行、草入能品。”《宣和书谱》也说他
“好古博雅,工文辞得名翰墨间。作行草咄咄逼羲献,尤妙于用笔。俊拔刚断,出于天材,非效能积习所至。善临摹,往往真赝不能够辨。”可知孙氏既有稳固的文化艺术底蕴,又得二王之法,再赋予有超脱凡俗的天分,从而形成自身特殊的书法连串。

         孙过庭,
名虔礼,陈留(今河北大封)人;一作吴郡(今黑龙江罗利)人;或作富阳(今属新疆)人。历右卫冑曹,官至率府录事参军,但中年遭人陷害,卒于呼和浩特。曾与书法家王绍宗、小说家陈子昂相友善.孙过庭身故后,陈子昂撰《祭率府孙录事文》悼之,中有:“呜呼!堙厄贫病,契阔良时,养心恬然,不染物累。独考生命之理,庶几天人之际。”可他是冤枉后病居江湖,虽寄意于老子和庄子休,但最后也不免客死异乡。

钟鼓文《千字文》卷纸,是孙过庭三十7岁时所作,通篇以小篆写出,用笔含蓄不露,功力内在,沉着而自然,劲健而婀娜,一气贯注,笔致俱存,是石籀历史学习的样子。

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孙过庭,名虔礼,陈留(今河北大封)人;一作吴郡(今山东夏洛特)人;或作富阳(今属青海)人。历右卫冑曹,官至率府录事参军,但中年遭人栽赃,卒于阜阳。曾与书法家王绍宗、作家陈子昂相友善.孙过庭归西后,陈子昂撰《祭率府孙录事文》悼之,中有:“呜呼!堙厄贫病,契阔良时,养心恬然,不染物累。独考生命之理,庶几天人之际。”可她是冤枉后病居江湖,虽寄意于老子和庄子休,但最终也难免客死异乡。

          代表作有自撰书法理论《书谱》及钟鼓文《千字文》。
《书谱》书风浓润圆熟,有涡猊游龙之势。当中,他提出了著名的书法观:“古不乖时,今差别弊”之说。两汉以来论书之作吗多,而此篇文思缜密,言简意赅,于
“执、使转、用”之际,多真知灼见,是中华书学史上一篇划时期的书法论著。

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宋 王诜《小篆千字文第六本卷》题跋
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孙过庭《陶文千字文第5本卷》 (局地)
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孙过庭《金鼎文千字文第4本卷》 (局地)
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孙过庭《黑体千字文第⑥本卷》 (局地)
此卷是孙过庭三十7岁时所作,通篇以今小篆为主,掺以章草,草法上下连接,用笔含蓄不露,功力内在,沉着而风骚,劲健而婀娜,一气贯注,笔致俱存,甚为精熟。卷中钤有唐
龟龙麟凤 朱文印记、南唐 建业文房之印 及 合同 朱文件打字与印刷记、宋米颠 宝晋斋
白文印记。此卷与唐垂拱三年(687)撰《书谱·卷上》面貌颇不一样等,有大家认为非孙氏原文,而是现在的临仿本。

      
孙过庭书法用笔的特色,唐吕总说他“丹崖绝壑”可谓一语道出精华,他的书法笔势坚劲,能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的两样格局特色,做到质、妍的联结。孙氏的用笔特点是:点画之内给人以丰满圆转,轻重映带,变化无穷的直观影象。正如他协调所云:“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”

        
 金鼎文《千字文》卷纸,是孙过庭三十七虚岁时所作,通篇以小篆写出,用笔含蓄不露,功力内在,沉着而自然,劲健而婀娜,一气贯注,笔致俱存,是甲骨艺术学习的规范。

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行草千字文第肆本》彩图[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][14][15][16][www.8522.com,17][18][19][20][21][22][23][24]王诜跋[1][2][3][4](感谢自在法外提供材质)

         他的代表作有自撰书法理论《书谱》及黑体《千字文》。
《书谱》书风浓润圆熟,有涡猊游龙之势。其中,他提议了老牌的书法观:“古不乖时,今差异弊”之说。两汉以来论书之作吗多,而此篇文思缜密,切中时弊,于
“执、使转、用”之际,多真知灼见,是中华书学史上一篇划时代的书法论著。

         
孙过庭书法用笔的风味,唐吕总说他“丹崖绝壑”可谓一语道出精华,他的书法笔势坚劲,能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的不等格局特色,做到质、妍的汇合。孙氏的用笔特点是:点画之内给人以丰满圆转,轻重映带,变化无穷的直观影像。正如他自个儿所云:“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”

孙过庭名虔礼,陈留(今河交大封)人;一作吴郡(今福建马赛)人;或作富阳(今属山西)人。历右卫冑曹,官至率府录事参军,但中年遭人陷害,卒于九江。曾与书法家王绍宗、小说家陈子昂相友善.孙过庭与世长辞后,陈子昂撰《祭率府孙录事文》悼之,中有:“呜呼!堙厄贫病,契阔良时,养心恬然,不染物累。独考生命之理,庶几天人之际。”可她是冤枉后病居江湖,虽寄意于老子和庄子休,但说到底也在所难免客死异乡。
孙过庭的书法,开元年间书论家张怀璀对她有极高地评论:“博雅有成文,小篆宪章二王,工于用笔,俊拔刚断,尚异好奇,然所谓少成效,有天材。真、行之书,亚于草矣……隶、行、草入能品。”《宣和书谱》也邓?“好古博雅,工文辞得名翰墨间。作燕书咄咄逼羲献,尤妙于用笔。俊拔刚断,出于天材,非作用积习所至。善临摹,往往真赝不可能辨。”可知孙氏既有深厚的农学底蕴,又得二王之法,再予以有超脱凡俗的资质,从而形成和谐非凡的书法种类。
孙过庭书法用笔的风味,唐吕总说他“丹崖绝壑”可谓一语道出精华,他的书法笔势坚劲,可以兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的例外措施特色,做到质、妍的联结。孙氏的用笔特点是:点画之内给人以丰满圆转,轻重映带,变化无穷的直观印象。正如她协调所云:“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”他的代表作有自撰书法理论《书谱》及小篆《千字文》。《书谱》书风浓润圆熟,有涡猊游龙之势。个中,他提议了名牌的书法观:“古不乖时,今分裂弊”之说。两汉以来论书之作吗多,而此篇文思缜密,言简意赅,于
“执、使转、用”之际,多真知灼见,是礼仪之邦书学史上一篇划时期的书法论著。

        
燕体《千字文》卷纸,是孙过庭三十拾岁时所作,通篇以仿宋写出,用笔含蓄不露,功力内在,沉着而风骚,劲健而婀娜,一气贯注,笔致俱存,是大篆学习的样子。

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