【www.8522.com】绝不落幕的书法博物馆,唐朝书法

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逃禅仙吏《风木图卷》纸本水墨 28.二×107cm 东京(Tokyo)紫禁城博物院藏
风木,典出《韩诗外传》,比喻父母回老家,不如奉养。此图以油画枯木两株,树间一人身靠蒲墩,悲思不已。树法熟稔,人物不难,地坡寥寥几笔。桃花庵主年轻时亦受到丧乱,风木之思自然揭穿笔端。
画后余纸自题:“桃花庵主为希谟写赠。DongFeng吹叶满庭寒,孽子无言鼻自酸。心在鬼途灯在壁,壹襟清血泪阑干。桃花庵主。”钤:“桃花庵主”朱文印。引首许初书“风木余恨”。尾纸有都穆、黄姬水、文嘉、彭年、礼拜三球、钱邦彦等二107家题跋。
鉴藏印:“叶汝川家藏书画印”朱文件打字与印刷、“寒中马思赞鉴藏法书名画印”朱文件打字与印刷、“怀烟阁6氏珍藏书法和绘画印”朱文件打字与印刷、“顾子山秘箧印”朱文件打字与印刷、“虚斋审定”朱文件打字与印刷等。
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唐伯虎《风木图卷题诗》纸本甲骨文 北京紫禁城博物院藏
释文:唐伯虎为希谟写赠。西风吹叶满庭寒,孽子无言鼻自酸。心在黄泉灯在壁,壹襟清血泪阑干。唐伯虎。
【www.8522.com】绝不落幕的书法博物馆,唐朝书法。【资料来自】:《中中原人民共和国书法》杂志201五年第陆期

张瑞图《小篆不知圆通老诗》轴 纸本 170×四三.5毫米 时期不详
巴黎紫禁城博物院藏

李东阳,字宾之,号西涯,湖广茶陵人。自幼习文,四周岁时随父亲在首都时就会写径尺大宇,被视为神童。因她的才名,在5岁、陆虚岁、八周岁时,先后被景宗召见过叁回。10虚岁时选到顺天府学进学。李东阳十七岁时就考取了贡士。第二年,考取贡士。此后仕途顺达。十八虚岁时,选为翰林高校庶吉士。成化捌年,任翰林大学编修。成化十6年,叁拾伍周岁的李东阳,任翰林大学侍讲,兼应天府乡试考官。弘治6年,任翰林院侍讲硕士。弘治7年,李东阳任职内阁,专管诰敕。后屡任礼部右太守、礼部、户部、吏部大将军及文渊阁、谨身殿、华盖殿大学士。李东阳是明王朝众人周知的外交家、文学家。诗文高贵工丽,其诗影响所及形成“茶陵诗派”。
李东阳长于篆、隶、楷、行、陶文。他是明初台阁体书法向明早先时代吴门书法过渡时期的书法家。他对协调的楷体很是自负,自言:“李通古、李阳冰之后,尽管小生我了。”是南梁不多的草书书法家之壹,对明清篆刻文字有自然的影响。他的黑体师法颜真卿,法度谨严,风格清润洒脱,得其菁华而又自成一家,开吴门书法的开局。他的行、金鼎文融有篆隶遗意,用笔情势与北齐任何黑体家不一致,他那方面成功最高,特别是钟鼓文,结体宽博疏朗,与圆转瘦硬、骨力雄健的用笔相互生辉,形成和谐的品格。李东阳的书法已抽身明初台阁体的束缚,对明早先时期书风起承先启后的职能。代表文章有:陶文《怀素自叙帖引首》、宋体《邃庵铭》、行黑体《自书诗卷》等。著有《怀麓堂集》、《诗话》、《燕对录》。

李东阳《马远水图卷引首》 大篆 纵贰陆.八cm 香江紫禁城博物院藏
释文:马远水
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释文:不知圆通老,道场在汝耳。 壹夜海潮音,笔者闻亦如是。瑞图。
那件书法立轴的始末是张瑞图写的1首诗。

明王元美:“涯翁篆胜古隶,古隶胜真、行、草”。明詹景凤《詹氏小辨》云:“东阳大篆,笔力矫健成一家,金鼎文清劲入妙。”告老家居时,请求诗文篆者,填塞门限,欲得其书法和绘画。

李东阳《马远水图卷跋尾》大篆 东京(Tokyo)紫禁城博物院藏
释文:右马远画水102幅,状态各分化,而江水尤奇艳。出笔墨蹊径之外,真活水也。吾不识画格,直以书法断之。
斯科普里李东阳
【资料来源】法国巴黎紫禁城博物院网址
 

资料来源于:《中华夏族民共和国书法全集》张瑞图卷(汉文帝)

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附:怀素自叙帖跋尾

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黑体杂诗卷

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李东阳《甘露寺词轴》纸本 宋体 纵11一.5毫米 横3伍.五毫米 Hong Kong故宫博物院藏

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仿宋杜少陵秋兴八首册页

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www.8522.com ,跋欧阳修灼艾帖后 香岛紫禁城博物院藏

释文:

欧文忠常恨作书难,道是撑船上急滩。究竟晚年多自得,尽留风范与人看。

古时候书法家自不孤,当时只许蔡君谟。若将晋法论真印,此老风流世亦无。

——崔礼部杰得欧公真迹,闲为之三复居玩,因题之2绝。正德己卯献岁3日,后学李东阳。

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