陈道复书法欣赏,西苑诗卷

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黄姬水《致某人札》燕体 30×1四cm×2 上海博物馆内藏品
释文:庐山、樗仙俱假,白阳是真迹,价亦分数,不可多也。扇上诗亦是伪笔,2字认不出,难补。令亲扇随书上,所云田未审坐落何都图,取经帐来。姬水顿首上复。
说明:
衡山,文徵明。
樗仙,谢时臣(1487~1567后),字思忠,号樗仙,苏州人,工山水。
陈道复书法欣赏,西苑诗卷。白阳,陈淳。

陈道复的书法,既能篆隶,又平安银行书,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成。燕体出杨凝式、林藻,超迈劲拔,老笔纵横可赏。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆,点画苍劲朴茂,并无尖刻暴光之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一落千丈不可阻挡之势,有颐气指使、啸傲一切的派头。其对汪洋恣四行楷书风格的言情,使她在元朝书画史中占有主要位置。

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彭年《致钱榖札》之一 3四×二6cm 上博藏
释文:鼎郎后天想遂勿藥,頭暈无法走問,徒馳切耳。童子亦為奔走困頓,故而遲遲,望示慰數字。雪嶼親家高麗扇寫去,幸轉致之。雪嶼不來,乞藏之內篋,千萬。年頓首白。磬室先生文侍。

【资料来源】上博网址
《遗笔者双鲤鲤鱼:上博藏北周吴门书法和绘美学家书札精品展》(20一柒年七月二日-一月十七日上博)

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书法欣赏【西苑诗卷】

【资料来自】上博网址
《遗笔者双红鱼:上博藏明朝吴门书法和绘音乐大师书札精品展》(20一七年七月221日-5月七日上海博物馆)

陈道复书法欣赏

     
文徵Bellamy(Dumex)生致力于绘画和书法写作,擅画山水、人物和花鸟.山水画文秀清雅,人物画设色儒雅,花卉画清晰高雅,花鸟、兰竹画秀逸灵活.书法俊迈奔放、结体严俊.诗文清丽自然、工整华贵.作为一代宗师,其绘画风格影响了明中中期一大批判有名书法大师。文壁生于1470,卒于155九年,
清代书法和绘歌唱家.初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,文贞献祖籍齐云山,故号五台山居士,人称文大茂山,斋名停云馆。今黑龙江吴县人,与祝京兆、桃花庵主、徐昌国相强交,人称”吴中肆才子”。

一、陈道复的书法欣赏

     
书法【西苑诗卷】是文作璧在京都任翰林学院待诏时所书的十首7律诗,描述了京西御花园(今中南海、阿曼湾)壹带的景物。此卷用笔苍劲流畅,风度端秀,是其晚年甲骨文的名作之壹。文贞献《西苑诗卷》,原件为藏经纸所书,现藏香港(Hong Kong)紫禁城博物院。此卷书于嘉靖戊辰七月1十三日,距成诗时间间隔了30年,是年文贞献816周岁。文氏书法,同齐国赵孟俯一般,皆遵从法律,有评其书“法度有余,神化不足”。

   
陈道复的书法,可与其绘画并肩前进,既能篆隶,又工黑体,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成,神彩飞扬,他的诗篇,信口拈来,既不雕凿,亦不用典,秀逸天真风化倬约。陈道复的书法任意变化,浑然天成,它是轻易随意的,抒怀式的,纵情随机而变,陶文的款型抽象,美学潜能获得淋漓的表明,所以书法的意外之趣,非刻意追求者所能得。所以清初张照说:“书着急则滞,放意则滑,其神理超妙,浑然天成者,落笔之际,诚所谓不居内部处理及中间也”,陈道复的书法,差不多以进入“神游八极,眼空四海”的境界。

     
传世小说有:《绝壑鸣琴图》轴,现藏美利坚合众国克里夫兰美术馆;《古木苍烟力》轴,藏格Russ哥博物院;《石湖清胜图》卷,藏上海博物馆;《十月江深图》轴,藏罗利博物馆;《浒溪草堂图》卷,藏福建省博。文贞献官至翰林待诏.少时学文,学书法,学绘画.他的大篆,遒逸婉秀;大字奇崛,他精于小楷,亦能金鼎文。他还善于画山水,如遇南陈大手笔,必猜度其意,精心绘画.他多画江青海湖山庭园和先生生活,构图平稳,笔墨苍润秀美,早年多用偏峰,画风细谨,中年较分散;晚年渐趋醇正,粗细兼备.也善花卉、兰竹、人物.他的上学的儿童居多,形成吴门派,与沈石田、唐伯虎、仇实父合称”明四家”。

   
陈道复是后南充叶成功的书法和绘乐师。其对汪洋恣肆行小篆风格的追求和商讨,使他在汉朝书法和绘画史中占据主要地点。王凤洲《艺苑危言》谓其“正书初从文氏,欲取风范,遂成媚侧。钟鼓文出杨凝式、林藻,老笔纵横可赏”。言辞间颇以陈道复师襄微明为非。《詹氏小辨》更谓其“行书浪漫而劲”。

越多书法欣赏

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陈道复书法欣赏一

   
即便陈道复与徐渭并称,四个人都无比成功地将大篆笔意融入画中,但多少人的绘画风貌,照旧有万分鲜明的差别。借使将三个人的书法放在壹块儿作相比较,就能找到那种分化之所在。历史中校大篆分成两大类:大草和小草。大草者,怀素的驰骋纵跃,龙飞凤舞;小草者,王羲之的恭礼揖让,温文尔雅。尽管后人将陈与徐的书法都归之大草,但大家仍可知到陈道复的用笔谨严,点划凝厉,显得萧散闲逸;而徐渭的笔意狂放,墨迹淋漓,点划狼藉,与其人的发疯相配,谓之“狂草”似更符合。而几人绘画上的差距也就在此。

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西汉书风自解缙、张弼、沈度、沈粲或者还有3宋之下,大都以精巧玲珑,重视小节胜于大势,重视技法胜于神采,那壹作风到文微明辈也依旧不变。文、沈学黄山谷,本来似有勘误时风的企图,但归根结蒂不胜,如故难挽狂澜。或是大而无当,疏阔单薄;或是粗糙空怯,外豪内拘。西楚书风的峭薄基调,吴门诸家未有足够地挣脱出来。不过,可能是得益于水墨写意的启示,或许是举人书法大师那种超脱的个性,陈道复的壇长在于狂草,狂草自然与大写意最能完全。

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陈道复书法欣赏二

   大书法家祝枝山大概是1些地冲破牢笼,但她的金鼎文也依旧率意太过。到了陈道复、徐渭,才可说是洗尽峭薄,马到成功。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆。点画苍劲朴茂。并无尖刻暴露之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻千里不可拦截之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱文人为之震慑不已。在西楚有如此颐气指使、啸傲壹切的神韵。诚为难得。

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陈道复书法欣赏玖

   
叱咤风波的气魄自然得力于他的水墨大写意画,但也未必尽然。即如白石翁作画为一代宗师而书法却未臻上乘便是1例。陈白阳作的是花鸟画,比沈石田的风景画在点画上更须要雅观而纯粹无误,那使他可有捷足首先登场之优势。但他自己的书法功底也是众所公认的。

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陈道复书法欣赏3

   
陈淳,初名淳,字道复,后以字行,改字复甫,号白阳山人,柯尔克孜族,长洲(今广西省吴县)人。书法和绘画学于文壁,后不拘师法。擅长写意花卉,亦画山水,书工甲骨文。山水学米友仁而笔迹放纵,画擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽,为明清先前时代水墨写意花卉画创出新格调的代表人员。与徐渭并称为“青藤白阳”。书法以行金鼎文成就最高,早期小字大篆风格类似于文作璧,用笔精致;中期一变为率意纵横,宋体的抒情性获得巨大的表达。他是明日书法由中期想中期转变的三个过渡性的关键人物。

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陈道复书法欣赏四

贰、陈道复的作画成就

   
熟练中华夏族民共和国画历史的人都通晓,“青藤白阳”在花鸟画中的地位。“青藤白阳”的形成,在于他们开辟了知识分子花鸟写意的新天地。前日的白石山翁、明天的吴昌硕,前几日的“宁德八怪”,甚至更前的八大山人,这一个芸芸众生掌握的名字,无不出自“青藤白阳”。其实“青藤白阳”的提法并不客观,因为青藤亦源白阳,是有了白阳才出了青藤的。白阳姓陈,初名淳,字道复,后以字行,更字复父,白阳山人是她的号。花鸟写意,即就是他的①绝,他在那上头的成立带有里程碑的意义,但花鸟写意却无计可施兼容他的全体成都部队。他是2个随想、书法和绘画、篆手眼通天,天才秀发的人。在绘画上巳了花鸟,他还擅山水,简放纵逸,有别于“文派”。

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陈道复书法欣赏5

   
西楚前期的江西巴尔的摩,有如元代先前时代的松江,文人麝集,书法和绘画鼎盛。有名气的人辈出,佳作如云。自报家籍为格Russ哥长洲者,有李贞伯、吴宽、朱存理、徐霖、祝枝山、白石翁、文微明。内中或是书法和绘画大家,或是作品等身,均是南齐书画界博学多闻的浓眉大眼。假如再稍加扩展,则长洲在吴国皆为罗利府治,所辖自然更广。长洲自家也在吴县西北,民国时又并人吴县,则再添加列籍吴县的书书法家,又有什么不可报出一大串,如徐有祯、王鳌、都穆、徐昌国、桃花庵主。真不知在元代勾掉这一堆书法和绘音乐家,古时候书法和绘画史上会出现二个什么的空域—与明初松江书画亲属仅二三相比,长洲当成了不起的字画之乡了。

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陈道复书法欣赏陆

   
长洲又出了一个人民代表大会才子:陈道复。陈道复与白石翁壹样,名在绘画。中华夏族民共和国花鸟画史、尤其是写意山水画史上“青藤”与“白阳”齐名,那“白阳”便是指陈道复,三百年后的郑板桥、5百余年后的齐渭青,皆欲为其“门下走狗”,足知他当场是如何威风了。齐渭青辈并未甘为陈白阳的老师襄子微明之“走狗”,却独独青睐于他,这毫无是偶发兴到的快口逞意语。

   
古代的花鸟画,大概勾勒精到,设色逼真。明初白石翁创为小写意,重墨轻色,而陈道复则创为用笔疏简,纯水墨的大写意风格。在她余生的《墨花册》的尾题中曾言“数年所作,皆游戏水墨,不复以设色为事……”“醉不知其草草”,便是那种“游戏水墨”的特等状态。而图上的长题,则是心理洋溢的对先师白石翁的膜拜:“……前辈风骚犹可想,丹青片纸还留。水枯花谢底须愁,只消浮大白,何必荡扁舟。石田先生尝作瓶莲图,上有此词,调临江仙。明日在下东施效颦,并追和如右。道复。”他称沈启南为“先生”,自称“小子”,他之画此图,追和其词,只是“东施效颦”而已。

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陈道复书法欣赏七

   
王凤洲曾说:“枝山书法,白阳画品,墨中飞将军也。常其狂怪怒张,纵横变幻,令观众辟易”那就是对陈氏花卉大写意的评价,其实陈道复的震慑首要展现在其花卉写意方面。陈氏的花卉画,既全面了白石翁开创的知识分子意笔写意种类,又以大草入画,开拓了花卉写意的新境。其对艺术的进献是总之的。

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陈道复书法欣赏8

   

   
陈道复的太爷陈璚(1440-150陆),曾官至大阪都察院左副都左徒,与同郡有名气的人王鏊、吴宽及白石翁等过从甚密,并颇多书画收藏。他的爹爹陈钥(1464-151六)是陈璚的次子,与文贞献私人间的交情极厚。道复“既为父祖所喜爱,时太尉五指山文公有重望,遣从之游,涵揉磨琢,器业日进,称入室弟子。”陈道复从小天资颖异,凡经学、古文、诗词、书法,无不精心研商掌握。在描绘上也极具天赋,下笔不凡。文作璧每提起他,总是笑言:“吾道复举受业导师耳,渠书、画自有路子,非吾徒也。”其实他就是从文壁那里学得了知识分子画的基本要素:笔墨、意境、古板。但文壁的花鸟画偏重于兰、竹,由此如要追溯陈的大写意花卉的起点,就非得举出“吴门画派”的祖师沈启南了。白石翁的花鸟画在明初极具新意,他创始运用“写意”——写其忽视的章程作花鸟写生,绝对宋、元的写真,显得简朴,却又引人深思。而陈道复则在此基础上,自出机杼,将黑体笔意融入写意花卉画中,开创了大写意花卉画的新风貌。与稍迟于她的徐渭并称“青藤白阳”。陈道复子陈栝,字子正,号沱江,画花卉有父风。亦善花卉名。著有《白阳集》。

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陈道复书法欣赏-常用印章10

   
陈道复传世绘画小说有《白茶水仙图》轴,现藏上博;嘉靖二十贰年(1543)作《瓶莲图》轴、《秋葵图》轴,均藏紫禁城博物院;二十三年作《罨画山图》卷,藏曼海姆市艺术博物馆;《松石萱花图》轴、嘉靖10八年(1539)作《洛阳王图》卷藏阿塞拜疆巴库博物院;《榴花湖石图》轴、《萱茂栀香图》轴藏新疆省博;《前赤壁图》卷藏东瀛大和高田市立美术馆。

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陈道复书法欣赏-古诗十9首1

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陈道复书法欣赏-古诗十九首1贰

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陈道复书法欣赏-古诗十九首一三

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陈道复书法欣赏-古诗十玖首四

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