毫无落幕的书法博物馆,蒲道源古诗

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赵文敏 《宋体杜草堂诗轴》绢本 12玖×4八cm
新疆坝子博物院藏(感激书友风入松提供)

  近日,“翰墨丹青:广西博物院藏书法和绘画精品展”在山东博物馆四层书法绘画文章展览厅开幕。“澎湃信息·清朝艺术”从广西博物院查出,本次展览分为绘画和书法三个部分,展出云南博物院藏元、明、东汉书法和绘画小说八陆件(组)。绘画以北周王渊、顾安墨花墨禽的文化人画为发端,书法则包涵文贞献、祝允明、董其昌的帖学正宗。值得一提的是,一代儒将戚孟诸的祖传遗墨也出现在展览大厅之中。同理可得,唐宋王渊的《桃竹锦鸡图轴》等重量级的展品,拾余年后再一次面向观众展出是展览一大优点。

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南箕月直,想青天、万里光芒生夕。哪个人料英灵如此赋,孤负生大奶臆。世事悠悠,尘缘衮衮,仰看晴空碧。利名余子,面骍羞汗长沥。幸自吾爱吾庐,南山招隐,洒扫躬厮役。但愿身强余庆在,流与子孙逢吉。畅饮遗情,浩歌乘兴,风月共呼集。从今数去,那朝非是风水。——隋朝·蒲道源《酹江月
次梅隐丈生旦感怀》

释文:朔风吹桂水,长至节夜纷纭。暗度南楼月,寒深北渚云。烛斜初近见,舟重竟无闻,不识山阴道,听鸡更忆君

款署:子昂。
此5言诗轴,为威海博物院旧藏。绢本,绫裱。装池精美。画心高12七分米,宽4八分米。内容为书清代杜草堂舟中夜雪、有怀卢10肆侍御弟诗1首:“朔风吹桂水,亚岁夜纷纭。暗度南楼月,寒深北渚云。烛斜初近见,舟重竟无闻,不识山阴道,听鸡更忆君”。
文章气势贯通,笔法纯熟,遒劲有力。作者借写西风、夜雪、寒雪、冷月,更透出其孤寂无奈,才不得展的情志。此轴书法风格壹反赵子昂在书作中的中锋到底、秀媚妍美之现象,而是有感而发,一鼓作气。中侧锋并用,提按明显,下一些如小山坠石,作一撇如力士拉弩弓。力透绢素,个个珠玑,非有过人之笔力难以达到此地步。此诗轴为赵集贤现存大字精品代表,书风骚美遒劲,风格独特,为赵文敏表示表作之一,是周口市博物馆馆内藏品书法和绘画精品。
【资料参考】广西坝子博物院(原济宁博物院)网站

  山西博物院代表,这一次展出小说虽属吉光片羽,却也使得数百多年中中原人民共和国书法和绘画的进化脉络有迹可循。“遗风馀思,被于来者。”

 王渊 《桃竹锦鸡图》元至正三年(13四三) 绢本

酹江月 次梅隐丈生旦感怀

元代:蒲道源

蒲道源(1260~1336),南齐散曲家,散文家,字得之,号顺斋。世居眉州青神县,后徙居兴元南郑。初为郡学正,皇庆二年征为翰林编修,进应奉,迁国子大学生,延祐7年辞归。年七十被召为浙江儒学提举,不赴。著有《闲居丛稿》。他所著的《闲居丛稿》,平实显易,有承平之风。

蒲道源

www.8522.com,轻雪作紫风流,飞来入鬓斜。紫貂迎晓雾,绛蜡炫晴霞。书诏频趋阁,思归即借车。什么时候将孩子家,随意踏江沙。——南陈·虞集《立夏夜试墨》

毫无落幕的书法博物馆,蒲道源古诗。立冬夜试墨

杌隉居蒲日,艰苦奔狄时。天方兴伯者,数子实从之。岁久丹青暗,人贤简册悲。于今绵上路,犹忆介之推。——唐朝·赵文敏《晋公子奔狄图邀端父里正同赋》

晋公子奔狄图邀端父太尉同赋

老两口人伦之大者,夫死宁容有贰天。矧是簪缨闲姆训,故应诗礼得家传。何须断耳徒惊俗,只是持身巳自贤。年少寡居今白发,为君重赋柏舟萹。——曹魏·赵子昂《王氏节妇》

王氏节妇

元代:赵孟頫

伉俪人伦之大者,夫死宁容有二天。矧是簪缨闲姆训,故应诗礼得家传。

何须断耳徒惊俗,只是持身巳自贤。年少寡居今白发,为君重赋柏舟萹。

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回去上级

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  近期,“翰墨丹青:广东博物院藏书法和绘画精品展”在湖北博物馆4层书绘画作品展览览大厅开幕。“澎湃新闻·西汉艺术”(www.thepaper.cn)从广东博物院得知,这一次展览分为绘画和书法多个部分,展出湖南博物院藏元、明、北宋书法和绘画小说八陆件(组)。绘画以西汉王渊、顾安墨花墨禽的文人画为初叶,书法则包罗文衡山、祝京兆、董其昌的帖学正宗。值得壹提的是,一代儒将戚孟诸的祖传遗墨也应运而生在展览大厅之中。同理可得,元朝王渊的《桃竹锦鸡图轴》等重量级的展品,10余年后再也面向观者展出是展览一大优点。

王渊 《桃竹锦鸡图》元至正三年(13四叁) 绢本

  四川博物院代表,本次展览小说虽属吉光片羽,却也使得数百多年中华人民共和国书法和绘画的前进系统有迹可循。“遗风馀思,被于来者。”

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  据广西博物馆提供的材质,绘画中花鸟画部分,从隋唐顾安《风竹图》、王渊《桃竹锦鸡图》的墨花墨禽初步,小工笔山水画转而成为朱耷、高凤翰、郑板桥、李蝉、吴昌硕等的大写意境界;山水画部分则从谢时臣、蓝瑛的浙派山水初步,回归到了东魏王鉴、王翚、王原祁的南宗文脉;人物画部分则以改琦、罗聘的小说为主。

王澍 《 楷书格言轴 》清爱新觉罗·雍正十一年(1733) 纸本 罗静宜先生捐献

  《风竹图轴》为唐宋画画大师顾安所画,画卷中画嫩竹两竿,以笔墨的高低徐疾、枯湿浓淡和疏密聚散,来展现竹在风中摇晃的非正规旋律和拍子。竹枝从画面左下角生出,为折枝风竹,并非全景构图。竹子因故意的丰采自古就被比作君子,音乐家不画竹子的周密,而唯有抓住竹子在风中摇晃的这两三竿,就把竹子不惧风吹雨打的高人品质表现出来,足以看出元人画中重写意、重笔墨的学子意趣。款署“迂讷老人顾定之截止善写于绿波轩”,钤“顾定之印”、“
迂讷老人”双方印。另有张绅、俞贞木、丁敏等人的题记。此图为1九8捌年钱自在先生所捐献。

  据福建博物馆提供的素材,绘画中花鸟画部分,从汉朝顾安《风竹图》、王渊《桃竹锦鸡图》的墨花墨禽初步,小工笔花鸟画转而改为朱耷、高凤翰、郑板桥、李蝉、吴昌硕等的大写意境界;山水画部分则从谢时臣、蓝瑛的浙派山水起始,回归到了南宋王鉴、王翚、王原祁的南宗文脉;人物画部分则以改琦、罗聘的小说为主。

  顾安(128玖~13陆5年过后),字定之,号迂讷老人,福建夏洛特人。擅画墨竹,尤喜画风竹新篁。画法集文同、柯九思等诸家之长。他还善于书法,行、楷俱工。其传世小说极少。

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  与顾安同时代的书法家王渊则越来越明清小写意人物画的象征职员。活跃于壹叁世纪末至1四世纪初期的王渊,字若水,号澹轩,江西德班人。精于花鸟和水墨竹石,曾经赵子昂亲授。其画山水师郭熙,人物师吴道子,花鸟戏剧家后蜀黄筌,夏文彦《图绘宝鉴》评其“所画皆师古人,无一笔院体”。上博所藏《竹石集禽图》、紫禁城博物院所藏《桃竹锦鸡图轴》、山东博物院所藏《桃竹锦鸡图轴》都以其代表作。他的花鸟画对南齐花鸟画影响较大。

王鉴 《仿北苑山水轴 》清福临十7年(1660) 纸本

  此幅西藏博物馆所藏《桃竹锦鸡图轴》,画面绘山桃1株,花蕊初绽;山桃旁边依偎翠竹数杆,锦鸡立于坡石之上,斑鸠、山雀绕树而振翅,细草香祖、溪水流泉,皆刻画精妙。左边石间题款“至正三年冬冰月咸阳王渊若水为仲华良友画”。即作于13四3年,那是艺术家现存创作时代最早的小说。

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  馆内藏品书法小说中亦是抢眼。首先,映入眼帘是秦朝除了吴门才子文壁、祝京兆的书法小说外,还有董其昌、陈继儒、倪元璐、徐渭、张瑞图等明末诸家及刘罗锅、王澍、包世臣、何绍基、张廷济、尹秉绶等明朝书法家的法书真迹,真、草、隶、篆诸体各呈新意。值得1提的是,在书法展品中间还是能够看来抗倭大将戚元敬的行草《送李小山归蓬莱》诗轴。此外,此番展出中,傅山、赵昌燮、陈廷敬、于成龙(英文名:chéng lóng)等辽宁历史有名气的人名作尤为醒目。当中,广东博物院依托馆内藏品丰富的傅山作品之优势,共有一三件傅山书法作品亮相于展览大厅中。

王云《 西园雅集图轴 》 清 绢本 设色

  妇孺皆知,戚孟诸是明清中叶的抗倭宿将。他的传世书法并不多见。此幅《送李小山归蓬莱》为大篆诗轴,为隆庆丁酉年(公元1570年)文章。此轴为题送友人李小山而书,诗中写道:“蚤(早)年结社蓬莱下,塞上重逢各二毛。天与龙蛇开笔阵,地分貔(pí)虎愧戎韬。郊原洒尽雨声细,小岛人归海气高。丛桂芳时应入越,扁舟随地任君豪。隆庆丙寅夏十二月孟诸子戚孟诸书于蓟东之运壁斋。”此诗写于戚元敬平定倭乱之后、守蓟州北御鞑靼之时,诗中纪念了与李小山早年相识的旧闻以及盛年为国遵从的史事,诗句最终则道出了戚孟诸的心目企盼:国富民强、丹桂飘香之时,相约入江南,驾一叶之扁舟与君(李小山)畅谈话旧。

  《风竹图轴》为大顺美学家顾安所画,画卷中画嫩竹两竿,以笔墨的音量徐疾、枯湿浓淡和疏密聚散,来显现竹在风中摇晃的与众不相同旋律和节奏。竹枝从画面左下角生出,为折枝风竹,并非全景构图。竹子因故意的丰采自古就被比作君子,美术大师不画竹子的百步穿杨,而唯有抓住竹子在风中摇晃的那两叁竿,就把竹子不惧风吹雨打客车高人质量表现出来,足以看出元人画中重写意、重笔墨的读书人意趣。款署“迂讷老人顾定之甘休善写于绿波轩”,钤“顾定之印”、“
迂讷老人”双方印。另有张绅、俞贞木、丁敏等人的题记。此图为一九八陆年钱自在先生所捐献。

  诗句之中可知作者豪情万丈,而其书法更显恣意浪漫、龙精虎猛。满纸所书,如长枪大戟,剑拔弩张,纵横舒展,可知深受黄鲁直的震慑,那也承接着吴门沈石田、文作璧、祝枝山等倡议的黄鲁直书风。既有时期习气,又展现了一代儒将的英武雄风。字如其人,可知1斑。

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  在展厅中,作品数量最多的当属傅山的书法。傅山(160七~16八四年),字青主,别号众多,湖南阳曲人。隋朝红得发紫专家和书法和绘美术师,著有《霜红龛集》。其书法真、篆、隶、草无不擅长,传世作品以草书为多。展览中就有千千万万,如石籀文《读宋南渡后诸史传轴
》、《大篆 “酒阵”轴 》、《行书 “夫君”轴 》、《小篆“伏想清和帖”轴》、《石籀文 “柳家”轴 》、《大篆“堂西”轴》等。当中,小篆《读宋南渡后诸史传轴
》不失为其精品之作。释文为:“读宋南渡后诸史传,真所谓箭头相当的慢,努折百部草。细绎李伯纪,何其不似南人用心也。鞠恭(躬)尽瘁,武侯后仅见。山乙亥寒日偶书。”书法荡逸神驰,豪放不羁,富极强的节奏感和震撼力。从字里行间,可观看傅山对于后西夏廷不思进取的言犹在耳失望和对抗金主将李伯纪(李纲)的大加赞誉。

顾安 《风竹图轴》元 纸本 钱自在先生赠送

  作为“柳州八怪”之壹的郑板桥,以画兰竹而名闻于后世。展览中,郑板桥的《兰竹石图》尤为精美,此画以书法用笔绘兰竹,墨色浓淡相衬,画面疏密有致,诗画相辅,交相辉映,款署戊午(公元1762年),为艺术家六十八岁时所写。

  顾安(1289~13陆五年过后),字定之,号迂讷老人,西藏杜阿拉人。擅画墨竹,尤喜画风竹新篁。画法集文同、柯玖思等诸家之长。他还善于书法,行、楷俱工。其传世文章极少。

  据书上说,此番展出将不止至3月贰二二十三日。

  与顾安同时期的乐师王渊则更是西楚小工笔人物画的表示职员。活跃于一三世纪末至1四世纪初期的王渊,字若水,号澹轩,黄河底特律人。精于花鸟和水墨竹石,曾经赵集贤亲授。其画山水师郭熙,人物师吴道子,花鸟乐师后蜀黄筌,夏文彦《图绘宝鉴》评其“所画皆师古人,无一笔院体”。上博所藏《竹石集禽图》、紫禁城博物院所藏《桃竹锦鸡图轴》、湖北博物院所藏《桃竹锦鸡图轴》都以其代表作。他的花鸟画对西汉花鸟画影响较大。

  此幅河北博物馆所藏《桃竹锦鸡图轴》,画面绘山桃一株,花蕊初绽;山桃旁边依偎翠竹数杆,锦鸡立于坡石之上,斑鸠、山雀绕树而振翅,细草王者香、溪水流泉,皆刻画精妙。左边石间题款“至正三年冬严月明州王渊若水为仲华良友画”。即作于13肆三年,那是乐师现存创作时期最早的文章。

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祁寯藻 行书轴 清 绫本

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徐渭 《大篆咏月词轴》 明 纸本

  馆内藏品书法文章中亦是高强。首先,映入眼帘是元朝除此之外吴门才子文作璧、祝京兆的书法小说外,还有董其昌、陈继儒、倪元璐、徐渭、张瑞图等明末诸家及刘罗锅、王澍、包世臣、何绍基、张廷济、尹秉绶等南陈书法家的法书真迹,真、草、隶、篆诸体各呈新意。值得1提的是,在书法展品中间还足以看看抗倭主力戚南塘的黑体《送李小山归蓬莱》诗轴。别的,本次展出中,傅山、赵昌燮、陈廷敬、于杰克ie Chan等吉林历史名家名作尤为醒目。当中,广西博物馆依托馆内藏品丰硕的傅山小说之优势,共有一3件傅山书法小说亮相于展览大厅中。

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戚元敬 石籀文《送李小山归蓬莱诗》轴 明隆庆4年(1570) 绢本

  门到户说,戚元敬是南梁中叶的抗倭老马。他的祖传书法并不多见。此幅《送李小山归蓬莱》为宋体诗轴,为隆庆甲寅年(公元1570年)文章。此轴为题送友人李小山而书,诗中写道:“蚤(早)年结社蓬莱下,塞上海重型机器厂逢各二毛。天与龙蛇开笔阵,地分貔(pí)虎愧戎韬。郊原洒尽雨声细,小岛人归海气高。丛桂芳时应入越,扁舟随处任君豪。隆庆甲申夏11月孟诸子戚元敬书于蓟东之运壁斋。”此诗写于戚孟诸平定倭乱之后、守蓟州北御鞑靼之时,诗中回想了与李小山早年相识的前尘以及盛年为国遵循的事迹,诗句最后则道出了戚继光的心田企盼:国泰民安、岩桂飘香之时,相约入江南,驾一叶之扁舟与君(李小山)畅谈话旧。

  诗句之中可知小编Haoqing万丈,而其书法更显恣意罗曼蒂克、龙腾虎跃。满纸所书,如长枪大戟,一触即发,纵横舒展,可知深受黄鲁直的影响,那也承接着吴门沈启南、文衡山、祝京兆等倡导的黄庭坚书风。既有一时半刻习气,又彰显了一代儒将的威严雄风。字如其人,可知壹斑。

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傅山 行草《读宋南渡后诸史传轴 》清 绢本

  在展览大厅中,文章数量最多的当属傅山的书法。傅山(1607~16捌四年),字青主,别号众多,广东阳曲人。西魏有名学者和书法和绘音乐大师,著有《霜红龛集》。其书法真、篆、隶、草无不擅长,传世文章以楷书为多。展览中就有成都百货上千,如草书《读宋南渡后诸史传轴
》、《大篆 “酒阵”轴 》、《大篆 “娃他爹”轴 》、《行书“伏想清和帖”轴》、《金鼎文 “柳家”轴 》、《大篆“堂西”轴》等。个中,金鼎文《读宋南渡后诸史传轴
》不失为其精品之作。释文为:“读宋南渡后诸史传,真所谓箭头非常慢,努折药虱药。细绎李伯纪,何其不似南人用心也。鞠恭(躬)尽瘁,武侯后仅见。山辛未寒日偶书。”书法荡逸神驰,豪放不羁,富极强的节奏感和震撼力。从字里行间,可看到傅山对于南齐朝廷不思进取的中肯失望和周旋金主将李伯纪(李纲)的大加歌颂。

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郑燮 《 兰竹石图横幅》 清乾隆大帝二拾7年(176贰) 纸本

  作为“揭阳8怪”之1的郑板桥,以画兰竹而名闻于后世。展览中,郑板桥的《兰竹石图》尤为精美,此画以书法用笔绘兰竹,墨色浓淡相衬,画面疏密有致,诗画相辅,交相辉映,款署壬辰(公元1762年),为歌唱家柒十虚岁时所写。

  据说,此番展出将不止至四月贰二1010日。

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