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爨宝子碑,全名称叫“晋故振威将军建宁大将军爨府君墓”碑。弘历辛酉(公元177八年)出土于许昌县城南70里的杨旗田(今江城哈尼族彝族自治县越州镇)。咸丰2年(1852)移置黄冈城内,未来存于宁德一中爨园内爨碑亭。碑首为半椭圆,整碑呈长方形,高壹.八3米,宽0.6捌米,厚0.二一米。碑额题衔5行,每行3字;碑文一3行,每行七—30字;碑下端列职官题名一三行,每行4字。全碑共400字。除题名末行最下三个字残缺外,其他均基本上完整清晰可知。碑左下方刻有咸丰2年7月扬州上大夫邓尔恒的跋,记录碑的出土及移置经过。

沈曾植《黑体临爨宝子碑轴》纸本甲骨文 5玖×3四cm 台州博物院藏
释文:在阴嘉和,处渊流芳。宫宇数刃,循得其墙。
款署:爨宝子,寐叟。
钤印:植(朱文)、海日楼(白文)、蕉雨山房(朱文)

沈曾植《行草率更史事帖成扇》纸本燕体 5玖×3四cm 乌鲁木齐博物院藏
释文:
款署:爨宝子,寐叟。
钤印:逊斋居士(朱文)

书法欣赏【爨宝子碑】

 
滇人袁嘉谷曾为碑亭撰书1联“奉西魏大亨,宝子增辉三百字。称南滇小爨,石碑永寿贰千年。”那里的“三百”、“贰千”,是为了语言对仗,取其约数。实际上立碑至后天,已有贴近1600年历史,碑文共有388字。大亨是晋安帝乙卯年(公元402年)改的年号,次年又改称元兴,至乙已(公元40伍年)又改号义熙。福建处在边陲,不知外地年号的交替,故仍沿用。
 
爨氏作为南中山大学姓、豪族,有着遥远的野史。早在叁国时代,诸葛孔明亲征山西,平定南开中学山大学姓叛乱后,“收其俊杰”为地方官吏,在那之中就有“建宁爨习”,官至领军;诸葛卧龙又“移南中劲卒”,充实明清军队,“分其羸弱,配大姓焦、雍、娄、爨、孟、量、毛、李为部”。至南北朝,爨氏已称雄南开中学。1九七4年新平彝族傣族自治县曾出土石刻①方,上书“泰(太)和伍年岁在亲(辛)未元春二十五日丙子立爨龙骧之墓”。“龙骧”是晋将军名,地位略低于三公,晋南北朝在南开中学的统治者,多加封“龙骧”。那碑石虽仅寥寥数语,但注脚在“爨宝子碑”以前80余年,爨氏就有人做龙骧将军。其家门1度赫权且,称霸1方了。

【资料来源于】《海日流光》(中华书局)

【资料来源于】《海日流光》(中华书局)

    
爨宝子碑书法欣赏,爨宝子碑全名称为“晋故振威将军建宁太守爨府君墓”碑。乾隆大子羡巳(公元1778年)出土于凤凰县城南70里的杨旗田(今师宗县越州镇)。爱新觉罗·奕詝二年(185二)移置海口城内,今后存于益州第一中学爨园内爨碑亭。碑首为半椭圆,整碑呈正方形,高一.八三米,宽0.68米,厚0.贰一米。碑额题衔五行,每行3字;碑文一三行,每行7—30字;碑下端列职官题名一三行,每行四字。全碑共400字。除题名末行最下一个字残缺外,别的均基本上完整清晰可知。碑左下方刻有咸丰帝贰年7月德阳太尉邓尔恒的跋,记录碑的出土及移置经过。

  南朝沿袭晋制,禁止立碑,故碑刻极少,而安徽“二爨” ( 《爨宝子碑》,
《爨龙颜碑》)可谓灿若星辰,光耀夜空。
与《爨龙颜碑》相较,此碑字数较少,石碑较小(高1.八3米,宽0.八陆米),故后人称《爨宝子碑》为“小爨”。《爨宝子碑》是安徽边疆少数民族的总领受汉文化的熏陶,仿效汉制而树碑立传的。《爨宝子碑》,字多别体。后人多有考释。书体是带有显著隶意的小篆体。碑中一部分横画仍保存了楷体的波挑,但结体却方整而近于石籀文。用笔以方笔为主,端重古朴,拙中有巧。看似迟钝,却飞动之势常现,古气盎然。李根同志源说该碑“下毛钢健如铁,姿媚如风皇”;康广厦称其书法“朴厚古茂,奇姿百出”。
康长素在《广艺舟双楫》中评此碑为“端朴若古佛之容”是很得体的。

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书法欣赏【爨宝子碑】0壹

曼谷紫禁城博物院藏拓本

  《爨宝子碑》的出土地安徽,在明清属“南开中学”之地,所居少数民族被称之为“西北夷”。与华夏和江南对待,此地经济文化相对落后,是当年的僻邑荒郡。宝子一族即为本地土著,且为大姓。其祖先有史可稽者可追溯到爨习,他是聪明人南征时所降服的南开中学俊杰之一,事蜀后,官至领军。其后种种有爨肃仕于北宋,爨云仕于南梁,宝子则仕西楚,且官至“建宁太尉”,可知,爨氏虽为蛮族,但出于与汉政权保持着精心的联络,从秦代之际始,便接受汉文化的薰染。而且,宝子所辖之地在西魏曾1度成为中华西西部陲的国际交通要道,是大地交通东西往复的必经之地。与各地屡屡的来往,中土的学问必将通过各样渠道传至南开中学,在那之中包罗文字与书法。由此,简直汉制的书法小说《爨宝子碑》出以后南开中学,初看令人匪夷所思,颇生奇怪,但从其历史地理背景加以调查,却在客观。

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书法欣赏【爨宝子碑】02

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爨氏作为南开中学山高校姓、豪族,有着遥远的野史。早在三国一时,诸葛卧龙亲征山西,平定南开中学山大学姓叛乱后,“收其俊杰”为地点官吏,当中就有“建宁爨习”,官至领军;诸葛卧龙又“移南开中学劲卒”,充实蜀国军队,“分其羸弱,配大姓焦、雍、娄、爨、孟、量、毛、李为部”。至南北朝,爨氏已称雄南开中学。1975年福贡县曾出土石刻一方,上书“泰(太)和5年岁在亲(辛)未孟陬7日丙戌立爨龙骧之墓”。“龙骧”是晋将军名,地位略低于3公,晋南北朝在南开中学的统治者,多加封“龙骧”。那碑石虽仅寥寥数语,但评释在“爨宝子碑”此前80余年,爨氏就有人做龙骧将军。其家族已经赫一时半刻,称霸1方了。

埃德蒙顿古籍出版社出版的初拓爨宝子碑拓本局地
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[附录]如何临习《爨宝子碑》作者:郭颐扬
朱子敬
释文:晋故振威将军建宁军机大臣爨府君之墓
君讳宝子,字宝子,建宁同乐人也。君少禀瓌伟之质,长挺高邈之操,通旷清恪,发自天然,冰洁简静,道兼行苇。淳粹之德,戎晋归仁,9皋唱于名响,束帛集于闺庭。抽簪俟驾,朝野咏歌。州主簿、治中、别驾、举进士、本郡巡抚,宁抚氓庶,物物得所。春秋廿3,寝疾丧官莫不嗟痛,人百其躬,情恸发中,相与铭诔,休扬令终,永显勿翦。其辞曰:
高山吐精,海诞降光,穆穆君侯,震响锵锵。弱冠称仁,咏歌朝乡。在阴嘉和,处渊流芳。宫宇数仞,循得其墙。馨随风烈,耀与云扬。鸿渐羽仪,龙腾凤翔。矫翮凌霄,将宾乎王。鸣鸾紫闼,濯缨沧浪。庶民子来,挚维同响。周遵绊马,曷能赦放。位才之绪,遂居本邦。志邺方熙,道隆黄裳。当保南岳,不骞不崩。享年不永,壹匮始倡。如何不吊,歼作者贞良。回枪圣姿,影命十分长。自非金石,荣枯有常。幽潜玄穹,携手颜张。至人无想,江湖相忘。于穆不已,肃雍显相。永维根本,感恸忾慷。林宗没矣,令名遐彰。爰铭斯诔,庶存甘棠。一暝不视!
巨头4年岁在丁卯11月上恂立
主簿 杨磐 录事 孟慎 西曹 陈勃 都督 文礼
都督 董彻 省事 陈奴 省事 杨贤 书佐 李仂
书佐 刘儿 干吏 任升 干吏 毛礼 小吏 杨利
威仪 王□

书法欣赏【爨宝子碑】0三

www.8522.com ,    南朝沿袭晋制,禁止立碑,故碑刻极少,而广东“贰爨” ( 《爨宝子碑》,
《爨龙颜碑》)可谓灿若星辰,光耀夜空。与书法文章《爨龙颜碑》相较,此碑字数较少,石碑较小(高一.8三米,宽0.86米),故后人称《爨宝子碑》为“小爨”。《爨宝子碑》是云西边防少数民族的主脑受汉文化的震慑,仿效汉制而树碑立传的。《爨宝子碑》,字多别体。后人多有考释。书体是富含显明隶意的燕体体。碑中一部分横画仍保存了燕书的波挑,但结体却方整而近于燕体。用笔以方笔为主,端重古朴,拙中有巧。看似愚昧,却飞动之势常现,古气盎然。李根先学生来源说该碑“下毛钢健如铁,姿媚如女阴”;康祖诒称其书法“朴厚古茂,奇姿百出”。
康长素在《广艺舟双楫》中评此碑为“端朴若古佛之容”是很贴切的。

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书法欣赏【爨宝子碑】04

   
滇人袁嘉谷曾为碑亭撰书一联“奉南梁大亨,宝子增辉三百字。称南滇小爨,石碑永寿二千年。”那里的“三百”、“二千”,是为着语言对仗,取其约数。实际上立碑至前几日,已有濒临1600年历史,碑文共有38八字。大亨是晋安帝辛酉年(公元40二年)改的年号,次年又改称元兴,至乙已(公元405年)又改号义熙。河北远在边陲,不知本省年号的更替,故仍沿用。

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书法欣赏【爨宝子碑】0五

   魏晋是书法史上新旧书风的转换期,主假如楷体向钟鼓文和陶文转换。那里只谈隶楷之变。在“变”的尘暴吹刮下,新旧书体的点画和造型均展现出新的形容:壹方面,旧体的小篆旧得不地道常有燕体的写法;另壹方面,新体的石籀文新得不周到,时见小篆的影子。由此,新旧杂糅,楷隶相参,是这一时半刻期时代书风的明显特点。只然则因时代的主次和实用指标及书者书法艺术的不等,具体到小说中,楷隶之间的比例有异而己。有的以隶为体,参以楷法,隶多于楷;有的以楷为体,留有隶意,楷多于隶;有的则楷隶参半,实难定其为楷书也许石籀文,《爨宝子碑》就是卓绝。只因康南海在书法欣赏论著《广艺舟双楫》中称此碑为小篆,以往的编写皆沿用此说。

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书法欣赏【爨宝子碑】0六

  爨宝子碑为啥会出现那种非楷非隶,亦楷亦隶,楷隶参半的面容呢?书法家裘锡圭先生在《文字学概论》中说,该碑笔者“想模仿九分而又学不像,字体显得很不自然”,笔者以为很有道理。

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书法欣赏【爨宝子碑】07

   
在汉字书法发展史上,手写体墨书和刻铸铭文是相对独立,自成类别的,同时又相互影响,互相制约。从时间上看,手写体墨书总要比刻铸铭文转化得早壹些。春秋战国时,草书向草书的衍变是如此,魏晋之际行书向甲骨文的演变同样如此。之所以有那种不相同,主倘若例外的实用目标造成的。手写体墨书多用来日用文书、簿籍之类,因求方便,在赴速急就的书写进度中,用笔往往草化,并选拔俗笔,从而解散旧体,爆发新法。开始是少数人,后来利用的人渐多,并加以规范定型,便成新体。魏晋时,经钟繇到二王,甲骨文已经成熟,即新体已成,并广泛地使用于官府文书和平常生活之中,流风浪及南开中学。虽难见东西资料,但能够推断,《爨宝子碑》前后,南开中学的手写体墨书当与中华、江南周边似,即与魏晋写经、敦煌写经以及钟王一脉书迹相似而后可。就算由于南开中学地处边疆,通信远阻,其新体草书不比中国土木工程公司成熟,但也未见得相差太远。也正是说,在及时的南中,草书(即便尚存隶意)已是社会各层在家用生活中的通用字体。由此,《爨宝子碑》的小编能作行书是肯定的。

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书法欣赏【爨宝子碑】0八

  刻铸铭文则不相同,它的基本点目标是实用,或是门生故吏为其府主立碑或是子孙后嗣为其祖先伐石,既欲昭示于众,又望传之久远。由此,为表其敬意,示其端庄,多应用古体字。这是民族由长期积累而成的崇古意识在汉字书法上的反映。故就算当时草书新体书风炽烈,此碑却仍沿续明清以来的思想意识以小篆作为专业书体。刻铸铭文在字体选取上的保守性,便约束了它向新体转换的进程,而总要比手写体墨书慢一拍。而且《爨宝子碑》前后,旧体宋体既已不再是公共往来文件的通用字体,习者日少,隶法渐趋衰微,故《爨宝子碑》的作者不善草书,亦不言自明。

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书法欣赏【爨宝子碑】09

  因而,《爨宝子碑》的撰稿人以正体新体之法强为旧体楷体之体,只可以状其就像,其结果正是不可捉摸,非楷非隶,处于一种“两不像”的狼狈境地,字体也就显得很不自然了。当今不谙隶法的学书者先导写燕体时,也屡次以楷入隶,字形与此相类。但又有实质的不一致;前者在“两不像”的两难中包含着深沉的情势吸重力,能给人以Infiniti的美感,而后人却是实实在在的莫明其妙,除了以楷、隶拼合而成的字形外,别无他物。

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书法欣赏【爨宝子碑】十

  《爨宝子碑》的我不善隶法而勉强为之,方书之时,一方面怀严穆之情,慎重为之,1方面功力不济,手不由心,结果大失所望,欲求工而愈不工。那样便出现了诸多不合常法甚至“毫无道理”的用笔和结体。那些不合情理的用笔和结体便构成了该碑最引人侧指标措施特色——奇姿异态。要是1切都应规入矩,一切都如应该的那么,则何奇之有,何异存焉?

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书法欣赏【爨宝子碑】1一

  先看点画。该碑大部分点画是楷与隶的复合体。无人不知,金鼎文书法文章最有目共赏的用笔是波挑,其形制以蚕头雁尾为特点。该碑半数以上波画、挑画的收笔与汉隶未有稍微不一样,但起笔却用楷法,改逆入为切入,变蚕头形成斜方形。那样,波画便成为该碑最具特色的点画:中间平三头翘,俨如一叶小舟。竖撇的起笔亦顺锋斜切,是燕书的写法,而有个别撇画则全用楷法,如“吏”、“咸”、“仪”等。钩画有的像钟鼓文,有的像草书。点也很有特点,均为三角形,但形制、大小、方向、取势多有例外。1些短撇和短竖也写成了三角形,如“集”、“乐”。横、竖、点多为方笔,撇、捺、钩多取圆势。楷隶相参,点画变化足够,方圆互用,厚重中加进了一部分敏感之姿。另值得一提的是,该碑点画中方折锋利的棱角,用毛笔是写不出去的。而是参合了刻手随意发挥的成分,是刻手在书丹原迹基础上加剧的结果。

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书法欣赏【爨宝子碑】12

  二看结体。总体而言,该碑尚具燕书的性格:横平竖直,以保持核心的安定;撇、捺、长横、戈钩向左右两边伸展,以求横张之势。但远不比汉隶均匀规整,固然在汉隶家族中各具特色1类的书法文章如《鲜于璜碑》、《张迁碑》、《封龙山颂》等,在《爨宝子碑》前面也显得保守。尤其值得留意的是,该碑有过多字打破了“雁不双飞”的中央原则,而是违反,横画和捺画的收笔同时作波状,偏来3个“双雁齐飞”,如“得”、“所”、“其”、“吐”、“芳”等多元,有的则是“叁飞”甚至“4飞”,如“海”、“疾”、“庭”、“春”等。撇画也有同时向左下长长掠出的,如“沧”字。而有点横画,尤其是反正结构的字右边部分的横画,按燕体常法是无法作波状的,但该碑却写成波画,如“朝”、“野”、“穆”等。其它,该碑结体时,在交叉、避让、聚合关系上也大不行法,极尽变化之能事。不问可见,《爨宝子碑》在结体上所显现出来的叛逆性情,使人总得器重。

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书法欣赏【爨宝子碑】一3

  楷隶互参的用笔,不拘常规的结体,以及由于字形大小参差而形成的整齐中寓错落的清规戒律,这一个外在的款型特征共同营造了《爨宝子碑》内在的艺术风格:古拙、严穆、天真,同时又带有几分滑稽和有趣。假设打贰个比方的话,它颇像3个老顽童,既骨老血浓,又童心未眠,时有天真烂漫之举;或然说,它像七个小老人,走路尚欲罢无法,却又故作深沉之貌,其言其行,实令人忍俊不浚由此,它是三个有余成分复合而成的综合体,但那种复合却百般本来,种种争辨对峙的元素在豪爽强悍、朴野率真的“四夷”“书法家”笔下获得了协调的合并。从分裂的角度,在分歧的心理下观赏此碑,都会有新的感受。不可以还是不可以认,该碑我的书法艺术是拙陋的,至少是不精隶法。但更不可以还是不可以认,该碑是怪异的,奇妙得令人如醉如痴,让人工宫外孕连忘返。而且,其拙陋处便是该碑的奇妙处,也是最能感迷人心的地点。从拙陋到奇妙,是怎么因素促成了那两极之间的更换,是审美观念吗?刘熙载“怪石以丑为美,丑到了极处也就美到了极处”的理论在那里获得了现实的落到实处和认证,而对《爨宝子碑》书法欣赏,情不自禁地便思接千载以上,视通万里之遥,回望起一千伍百年在此以前,东西边疆少数民族那一段扑朔迷离的野史,情有所动,心亦摇焉。

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书法欣赏【爨宝子碑】1四

  因该碑变化太多,法无常定,初习书法者不宜学。但当有自然基础之后临习此碑,则可医涪滑、雹媚、俗诸玻临习此碑,最须注意的是要经过表象明其内理。我们领略,碑刻都有刻工自笔者表明的另1方面,加以风雨剥蚀,已与书丹原迹有必然的出入。具体到此碑的方笔,即使书丹原迹已定其一贯,刻工在此基础上把“方”作了一发的强化,也是自然的。由此,在临习时,切不可以描填之法画成其方,而应遵守用笔之理得其方意。清末民国初年书法家经亨颐先生写《爨宝子碑》不拘泥于一点1画之细枝末叶,而是从大处早先写其古拙厚重之意,却高傲,既存有原碑凝重的金石味,又注入了柳绿桃红的书卷气,此可谓善学者。若不加分析,依样画葫芦,以柔嫩之毫翰拟锋利之钢刀,外摹其形,内迷其理,则终难有所获。作者的先生徐利明先生在聊到临摹和行文之法时强调:应从精神出手去把握方式特征,从内理着眼去分析点画用笔,就算碑,则要因此刀锋看笔锋,化刀法为笔法,唯有如此才形神俱得,把碑写活写雅。

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书法欣赏【爨宝子碑】15

《爨宝子碑》释文:晋故振威将军建宁都尉爨府君之墓君讳宝子,字宝子,建宁同乐人也。君少禀瓌伟之质,长挺高邈之操,通旷清恪,发自天然,冰洁简静,道兼行苇。淳粹之德,戎晋归仁,玖皋唱于名响,束帛集于闺庭。抽簪俟驾,朝野咏歌。州主簿、治中、别驾、举举人、本郡左徒,宁抚氓庶,物物得所。春秋廿叁,寝疾丧官莫不嗟痛,人百其躬,情恸发中,相与铭诔,休扬令终,永显勿翦。其辞曰:山岳吐精,海诞降光,穆穆君侯,震响锵锵。书法录像。弱冠称仁,咏歌朝乡。在阴嘉和,处渊流芳。宫宇数仞,循得其墙。馨随风烈,耀与云扬。鸿渐羽仪,龙腾凤翔。矫翮凌霄,将宾乎王。鸣鸾紫闼,濯缨沧浪。庶民子来,挚维同响。周遵绊马,曷能赦放。位才之绪,遂居本邦。志邺方熙,道隆黄裳。当保南岳,不骞不崩。享年不永,1匮始倡。怎样不吊,歼我贞良。回枪圣姿,影命十分短。自非金石,荣枯有常。幽潜玄穹,携手颜张。至人无想,江湖相忘。于穆不已,肃雍显相。永维有史以来,感恸忾慷。林宗没矣,令名遐彰。爰铭斯诔,庶存甘棠。一暝不视!大亨四年岁在甲午110月上恂立主簿
杨磐 录事 孟慎 西曹 陈勃 上卿 文礼御史 董彻 省事 陈奴 省事 杨贤 书佐
李仂书佐 刘儿 干吏 任升 干吏 毛礼 小吏 杨利威仪 王□

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