绝不落幕的书法博物馆,武周书法

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朗朗吉《楷体法家参诗在7言联》纸本金鼎文 97.5×一七cm×二 泉州博物院藏
释文:家参越水吴山界,诗在③唐2宋间。
绝不落幕的书法博物馆,武周书法。款署:句赠山中华民族解放先锋生翰林正之,更生居士洪亮吉。
钤印:更生居士
【资料来自】《中山博物馆50周年典藏丛书:书法》(文物出版社)

张惠言(1761-1802)
 西楚作家、小说家。原名一鸣,字皋文,武进(今湖北南通)人。幼年贫困,仁宗嘉庆帝四年(179九年)中举人,授庶吉士,充实录馆纂修官。
 张惠言早岁治经学,工骈文辞赋。后受桐城派刘大櫆弟子王灼、钱伯坰的影响,与同里恽敬共同治理唐、宋古文,欲合骈、随笔之长以自鸣,开创阳湖派。《送钱Russ序》和《古稿自序》,都曾自道其为文本末。后来管工学韩文公、欧文忠,“不遁于虚无,不溺于华藻,不伤于支离”(阮元《茗柯文编序》)。所作如《游黄山赋》、《赁舂赋》、《邓石如篆势赋》、《送恽子居序》、《词选序》、《上阮中丞书》等,或扩张绝丽,或温柔朴健,气格颇为笃茂。
张惠言又是福州词派的奠基人。嘉庆帝贰年(1797),他所编的《词选》行世。《词选》选录唐、5代、唐诗凡4四家、11陆首。他有感于浙派词的标题狭窄,内容枯寂,在《词选序》中建议了“比兴依托”的看好,强调词作者应该注重内容,“意内而言外”,“目的在于笔先”,“缘情造端,兴于微言,以相感动”,“低回要眇,以喻其致”;同于“诗之比兴变风之义,骚人之歌”,“不徒雕琢曼词而已”。从清词的升高状态来看,张惠言的词论有超过她的先驱朱彝尊之处。但他强调的“比兴依托”在应用上也有片面性,如论说温八叉、韦庄和欧文忠的局地艳词都有政治寄托,即失之于偏。
张惠言的词现存4陆首,数量不多而颇有佳构,如〔水调歌头〕《春日赋示杨生子掞》(5首):“东风无一事,妆出万重花”,“晓来风,夜来雨,晚来烟。是他酿就春色,又断送小运”。抓住阳春景观,寄寓当时慨叹,写得既烦恼,又疏快,“热肠郁思,若断仍连,全自风流变出。”(陈廷焯《白雨斋词话》)再如〔木香祖慢〕《杨花》借杨花的印象,寓作者怀宝迷邦、自残飘泊的感喟,婉曲沉挚。在〔风骚子〕《出关见桃花》中,作者所见之处是“地尽寒垣,惊沙北走;山侵溟渤,迭障东还”的榆关之外,却有1树桃花“向人独笑”,可是“经他风雨,能几多番?”从中也委以笔者飘零沦落之感。别的,如〔木香祖慢〕《游丝同舍弟翰风作》、〔玉楼春〕“壹春长放秋千静”、〔贺新郎〕“柳絮飞无力”等阕都写得委婉盘旋而能微言寄讽,体现出太原词派论“比兴寄予”、“意内言外”的宏旨。
张惠言《词选》辑录虽偏苛严,评词也有一孔之见和马虎改良的失误。但对历代散文家的评论和介绍,较之浙派诗人的判断,显得相比较公正得当。他自身所写的词,笔调较浙派厚重,但也难免有缺乏广泛的社会意义和意图较隐晦的病痛。
卒于爱新觉罗·颙琰柒年(1802年)。著有《茗柯文编》4卷,《茗柯词》1卷。

张惠言(1761-1802)
 辽朝作家、诗人。原名一鸣,字皋文,武进(今吉林徐州)人。幼年身无分文,仁宗清仁宗四年(179九年)中贡士,授庶吉士,充实录馆纂修官。
 张惠言早岁治经学,工骈文辞赋。后受桐城派刘大櫆弟子王灼、钱伯坰的熏陶,与同里恽敬共同治理唐、宋古文,欲合骈、随笔之长以自鸣,开创阳湖派。《送钱Russ序》和《古稿自序》,都曾自道其为文本末。后来文化艺术韩吏部、欧文忠,“不遁于虚无,不溺于华藻,不伤于支离”(阮元《茗柯文编序》)。所作如《游青城山赋》、《赁舂赋》、《邓石如篆势赋》、《送恽子居序》、《词选序》、《上阮中丞书》等,或扩张绝丽,或温柔朴健,气格颇为笃茂。
张惠言又是福州词派的奠基人。清仁宗2年(17玖七),他所编的《词选》行世。《词选》选录唐、5代、唐诗凡4肆家、11陆首。他有感于浙派词的难点狭窄,内容枯寂,在《词选序》中建议了“比兴依托”的看好,强调词作者应该尊重内容,“意内而言外”,“意在笔先”,“缘情造端,兴于微言,以相感动”,“低回要眇,以喻其致”;同于“诗之比兴变风之义,骚人之歌”,“不徒雕琢曼词而已”。从清词的迈入意况来看,张惠言的词论有超过她的前人朱彝尊之处。但他强调的“比兴寄予”在利用上也有片面性,如论说温庭云、韦庄和欧阳文忠的局地艳词都有政治寄托,即失之于偏。
张惠言的词现存四陆首,数量不多而颇有佳构,如〔水调歌头〕《仲春赋示杨生子掞》(5首):“东风无一事,妆出万重花”,“晓来风,夜来雨,晚来烟。是她酿就春色,又断送大运”。抓住仲春景观,寄寓当时慨叹,写得既烦恼,又疏快,“热肠郁思,若断仍连,全自风流变出。”(陈廷焯《白雨斋词话》)再如〔木王者香慢〕《杨花》借杨花的影象,寓笔者大材小用、自残飘泊的感喟,婉曲沉挚。在〔风骚子〕《出关见桃花》中,笔者所见之处是“地尽寒垣,惊沙北走;山侵溟渤,迭障东还”的榆关之外,却有1树桃花“向人独笑”,然则“经他风雨,能几多番?”从中也委以笔者飘零沦落之感。其它,如〔木王者香慢〕《游丝同舍弟翰风作》、〔玉楼春〕“一春长放秋千静”、〔贺新郎〕“柳絮飞无力”等阕都写得委婉盘旋而能微言寄讽,呈现出佛山词派论“比兴寄予”、“意内言外”的宗旨。
张惠言《词选》辑录虽偏苛严,评词也有望文生义和大意校正的失误。但对历代小说家的评论和介绍,较之浙派诗人的判断,显得相比公正安妥。他本身所写的词,笔调较浙派厚重,但也难免有贫乏广泛的社会意义和意图较隐晦的毛病。
卒于清仁宗7年(180二年)。著有《茗柯文编》四卷,《茗柯词》一卷。

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张惠言的诗文篇章饮誉天下,他的书法却较罕见,以陶文见长。其书工稳得体,静默娴雅,书法受同时期的邓完白影响较大。

张惠言的诗句篇章饮誉天下,他的书法却较罕见,以草书见长。其书工稳体面,静默娴雅,书法受同时期的邓完白影响较大。

赵宧光 草篆《李10遗古风行伍言联句》轴 纸本 135×3一 毫米 保定博物院藏
【释文】将炙啖朱亥,持觞劝朱亥。赵宧光书。

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www.8522.com,此轴看其篆字快写、草写,便是她创制了草篆,打破了自明朝来说黑体的干扰局面,对后世书坛影响巨大。一玖陆5年陈方树先生捐予石家庄博物馆。

张惠言《楷体八言联》 1二4.一 × 29.5 ×二 华盛顿故宫博物院藏
 在书法的小圈子裡,张惠言氏同时以石籀文见长,此幅书联,写来细劲如铁线,古意十足。本幅為谭伯羽、谭季甫先生兄弟捐赠予布宜诺斯艾利斯紫禁城。
【释文】上古下今、所思不远,诵经绎史、其乐在斯。
资料来源于苏黎世紫禁城博物院网址
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张惠言《陶文捌言联》 1二4.壹 × 2九.5 ×二 新德里紫禁城博物院藏
 在书法的园地裡,张惠言氏同时以大篆见长,此幅书联,写来细劲如铁线,古意10足。本幅為谭伯羽、谭季甫先生兄弟捐献赠送予圣地亚哥紫禁城。
【释文】上古下今、所思不远,诵经绎史、其乐在斯。
资料来源于华盛顿紫禁城博物院网站
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张惠言《宋体8言联》 金华博物院藏
 一九玖伍年上海陈松茂先生捐
 张惠言(1761年~1802年),字皋文,湖北石家庄人,爱新觉罗·颙琰4年贡士,改庶吉士。为佛山经学派首脑之1,又是温州词派的成立者。
 张惠言的杂文篇章饮誉天下,他的书法却较罕见,此隶书联弥足爱慕,款下钤有朱文“皋文”章,全联释文为“上古下今,所思不远,诵经绎史,其乐在斯”。其书工稳体面,静默娴雅,加上他的题款黑体亦很理想,可窥其书风一斑。
资料来源卡利博物馆网址

张惠言《燕书8言联》 长春博物馆内藏品
 一九9二年法国首都陈松茂先生捐
 张惠言(1761年~180二年),字皋文,吉林巴塞尔人,嘉庆帝四年进士,改庶吉士。为金华经学派带头大哥之1,又是乌鲁木齐词派的创制者。
 张惠言的杂文篇章饮誉天下,他的书法却较少见,此黑体联弥足爱慕,款下钤有朱文“皋文”章,全联释文为“上古下今,所思不远,诵经绎史,其乐在斯”。其书工稳体面,静默娴雅,加上她的题款大篆亦绝对漂亮好,可窥其书风1斑。
资料来源于哈尔滨博物院网站

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