绝不落幕的书法博物馆,郁屈瑰奇

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颜真卿《刘中使帖》约书于大历十年(775年)。墨迹。行草,信札。2八.五×四3.①分米。凡八行,计四一字。都柏林故宫博物院藏

 
颜真卿《刘中使帖》约书于大历拾年(775年)。墨迹。金鼎文,信札。28.伍×四3.一厘米。凡8行,计41字。巴塞罗那紫禁城博物院藏

颜真卿书法欣赏【刘中使帖】

颜真卿书法欣赏【江门帖】1

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此帖又称《瀛州帖》,著录首见宋《宣和书谱》,无书写时间。《刘中使帖》是颜行石籀文中字体最大的。文曰:“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。”
 是帖流传有绪。据《清河书法和绘画舫》:“颜真卿大字《瀛州帖》,为宋宣和御府
故物,元初藏巴索戈与家。”又据帖后王芝题跋:至正二十三年(136三年),王芝曾从张啸江处置六柬之《兰亭诗》、欧阳询《卜商帖》易得。明嘉靖间归项元汴“天籁
阁”,后辗转落入厂4。民国初年归李石曾。帖内钤有“三槐”、“悦生”二半印,“
乌鲁木齐”、“张晏私人姓名印”、“王芝”、“项元汴印”等鉴藏印。后有元王英孙、鲜于
枢、张彦清、白湛渊、田师孟及公开华山、董思白等题识。明《戏鸿堂》帖亦有刻入。

 
此帖又称《瀛州帖》,著录首见宋《宣和书谱》,无书写时间。《刘中使帖》是颜行燕书中字体最大的。文曰:“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。”
 是帖流传有绪。据《清河书法和绘画舫》:“颜真卿大字《瀛州帖》,为宋宣和御府
故物,元初藏路尧与家。”又据帖后王芝题跋:至正二十三年(136三年),王芝曾从张啸江惩处六柬之《湖心亭诗》、欧阳询《卜商帖》易得。明嘉靖间归项元汴“天籁
阁”,后辗转落入厂四。民国初年归李石曾。帖内钤有“三槐”、“悦生”贰半印,“
大连”、“张晏私人姓名印”、“王芝”、“项元汴印”等鉴藏印。后有元王英孙、鲜于
枢、张彦清、白湛渊、田师孟及公开武夷山、董思白等题识。明《戏鸿堂》帖亦有刻入。

绝不落幕的书法博物馆,郁屈瑰奇。   
颜真卿书法欣赏大观,笔力驰骋矫健,展现出一股英气豪爽之风韵,运笔强劲秀拔,字与字以内的转笔处,时有牵丝实连,时有笔断意不断,运笔流畅,一呵而就。南梁鲜于枢评论说:“英风烈气见于笔端”张宴也表扬说:“观其运笔点画,端有闻捷慷慨效忠之态”。唐宋文作(Song Wenzuo)璧以为在颜书存世墨迹中“此帖为最”。董其昌称其“郁屈瑰奇,于二法规外别有意思味”。在颜书宽博的协会共同制约下,线条运动时的丰润感与弹性之美,《刘中使帖》中透射出的最强度的审美音讯。别的,线条在缠绕连带时所呈现出的顿挫明显、肯定果断的文笔,也使我们在品其丰润之外不得差异时照顾到此帖的稳健一方面。

   
颜真卿书法欣赏【珠海帖】为宋人仿本,书写时间应在唐大历七年现在,书法圆转连绵,丰丽超动,墨色华润,心绪安然见于纸上。湘潭帖又称《江外帖》,著录首见《宣和书谱》。今人徐邦达说,此帖用笔侧媚多姿,完全不像颜书小前锋多屋漏痕之意,但和米颠黑体很周围,从字体上来看,完全可以定为米书。但经专家考核评议,此帖大概非颜氏所书,理由如下:其1,书写所用纸张为加粉砑光的竹料纸,而那种纸在唐代才出现。其二,在书写风格方面小编用笔圆转连绵,侧媚多姿,墨色华润,与颜真卿所书《祭侄文稿》的沉痛、《争座位帖》的英姿勃勃意态迥别,完全不像颜书小前锋多”屋漏痕”意。由此可预计此帖为宋人之仿本。

 
刘中使,名刘清潭。大历拾年(公元7玖4)投降朝廷的前安禄山、史思明部将田承嗣又发动叛乱,占领瀛州等地,又派卢子期围瀛州,朝廷派兵攻击,吴希光投降,卢子期被擒押解京师,于10十一月处决。当时颜真卿年已六拾九周岁,时在常德任上,听到唐军五次武装胜利音讯传遍,心思高昂,书写了此手札。手札中未提卢子期处死,故应是是年十三月前写的。

 
刘中使,名刘清潭。大历10年(公元7九四)投降朝廷的前安禄山、史思明部将田承嗣又发动叛乱,攻陷瀛州等地,又派卢子期围瀛州,朝廷派兵攻击,吴希光投降,卢子期被擒押解京师,于107月处决。当时颜真卿年已6十玖岁,时在西宁任上,听到唐军四遍军事胜利消息传回,激情振作,书写了此手札。手札中未提卢子期处死,故应是是年10三月前写的。

  
《刘中使帖》出人头地,不但在颜书中名列三甲,纵然在古今诸有名的人法书中亦是头角峥嵘的墨宝。颜真卿的楷体如《颜勤礼》,《颜家庙》等碑与燕书《争座位帖》、《祭侄稿》相比,行书强“筋”感到强烈而金鼎文则点画锐利、冲击力非常大,却是三种区别的基调。说它是墨宝,首先正是有感于它如故如此贴切地反映出颜书的强筋特点。事实上,颜筋柳骨分别是指他们的宋体呵言,陶文未必包蕴在内。但以1位书风特征的协调性,在楷与燕书中自然应该有稍许共同之处,颜真卿书法欣赏

   
颜真卿书法欣赏,书法史学术界一致公认,传世之颜真卿墨迹中,惟有《祭侄稿》与《自书告身》三种为真迹。后人从书风和用笔特点鉴察,又可疑是米岳阳临摹。但米芾曾曰:”余初学颜,7八周岁也,字至大学一年级幅,写简不成。”《海岳题跋》:”颜真卿学禇遂良,即成,自以挑踢名人,效用太多,无平淡天成之趣。”颜真卿钟鼓文墨迹《曲靖帖》,纸本手卷。共八行四十八字。书写时间应是唐大历7年今后,即颜真卿任江苏三亚御史时期。上饶受到水灾,田地秧苗淹没,幸有刘里正安抚人心,不然人心大概难以牢固。今藏法国首都故宫博物院。安岐《墨缘汇观》法书卷上云:《银川帖》一名《江外帖》,《宣和书谱》所载。牙色纸本。纸质坚厚,墨气如新。钟鼓文8行,字大如小拳。

 
那件文章,历来为书法家们所重。秦代鲜于枢评论说:“英风烈气见于笔端”张宴也表扬说:“观其运笔点画,端有闻捷慷慨效忠之态”。
南宋文衡山感觉在颜书存世墨迹中“此帖为最”。全帖气势磅礴,
笔力驰骋矫健,展现出1股英气豪爽之风姿,运笔强劲秀拔,字与字中间的转笔处,时有牵丝实连,时有笔断意不断,运笔流畅,一气浑成。“耳”字末笔拖长竟占壹行,其安心之情,借此线条一抒为快。且情数不尽,意未完,故其下半篇之字比上半篇越来越大,如心之舒,而线条越来越遒逸联绵。第4行二字相联,6行叁字相联,七行肆字相联,又似情激不已。董其昌称其“郁屈瑰奇,于二法规外别有童趣”。

 
那件文章,历来为书法家们所重。唐代鲜于枢评论说:“英风烈气见于笔端”张宴也击节称赏说:“观其运笔点画,端有闻捷慷慨效忠之态”。
清代文作璧以为在颜书存世墨迹中“此帖为最”。全帖气势磅礴,
笔力驰骋矫健,展现出一股英气豪爽之风姿,运笔强劲秀拔,字与字之间的转笔处,时有牵丝实连,时有笔断意不断,运笔流畅,一呵而就。“耳”字末笔拖长竟占一行,其安心之情,借此线条1抒为快。且情数不完,意未完,故其下半篇之字比上半篇越来越大,如心之舒,而线条越发遒逸联绵。第四行2字相联,6行三字相联,7行4字相联,又似情激不已。董其昌称其“郁屈瑰奇,于二法规外别有童趣”。

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颜真卿《刘中使帖》(多谢书友庄建威提供)
释文:
近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。

颜真卿《刘中使帖》(多谢书友庄建威提供)
释文:
近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。

颜真卿书法欣赏-钱沣临习【刘中使帖】

颜真卿书法欣赏【柳州帖】2

附录:片纸千金的《刘中使帖》
(来源:陈振濂 著《历代书法欣赏》)
 
据唐代《宦和书谱》所载,颜真卿的真迹在宣和内府藏有二10各类,那本来是个13分偶发的数字。多少个传世的资深法帖如《争位子》、《蔡明(英文名:Cai Ming)远》、《竹山堂诗》、《刘太冲》、《祭侄帖》、《刘中使》、《邯郸帖》等,尽皆囊括入内。而对那么些文章作壹梳理之后,小编对《刘中使帖》在颜真卿短简尺牍中的凸起地位有了更深远的认识,作者感到:除去象《祭侄》那样的长篇巨制之外,除去颜真卿的碑书之外,《刘中使帖》卓绝群伦,不但在颜书中优良,即便在古今诸有名的人法书中亦是不行多得的大小说。

附录:片纸千金的《刘中使帖》
(来源:陈振濂 著《历代书法欣赏》)
 
据南梁《宦和书谱》所载,颜真卿的手迹在宣和内府藏有二十多样,这自然是个相当难得一见的数字。多少个传世的头面法帖如《争位子》、《蔡明(英文名:Cai Ming)远》、《竹山堂诗》、《刘太冲》、《祭侄帖》、《刘中使》、《包头帖》等,尽皆囊括入内。而对那些文章作一梳理之后,作者对《刘中使帖》在颜真卿短简尺牍中的崛起地点有了越来越深远的认识,笔者感觉:除去象《祭侄》那样的长篇巨制之外,除去颜真卿的碑书之外,《刘中使帖》头角峥嵘,不但在颜书中头角崭然,即便在古今诸有名的人法书中亦是不足多得的绝响。

   
颜真卿《刘中使帖》约书于大历10年。燕体信札。圣菲波哥伦比亚大学紫禁城博物院藏。文曰:“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。”
此帖又称《瀛州帖》,《刘中使帖》是颜行钟鼓文中字体最大的。当时颜真卿年已66岁,时在咸阳任上,听到唐军一次军事胜利信息传遍,心绪激昂,书写了此手札。手札中未提卢子期处死,故应是是年十1月前写的。刘中使,名刘清潭。大历10年投降朝廷的前安禄山、史思明部将田承嗣又发动叛乱,吞没瀛州等地,又派卢子期围瀛州,朝廷派兵攻击,吴希光投降,卢子期被擒押解京师,于十一月处决,颜真卿书法欣赏

   
颜真卿书法欣赏,宜昌帖释文:江外唯襄阳最卑下,今年诸州水,并凑此州入太湖,
田苗格外没溺,赖刘太史,以这个人心差安。不然,仅不可安耳。真卿白”考颜真卿于
大历七年十十二月委以柳州都督,次年菊序就任,直到大历10贰年八月卸任,召为刑部太师,在咸阳计6年。刘御史即刘晏。刘晏在大历八年到10二年为里正之职。故此可见颜真卿此帖书写于大历十年6月过后至年初前。

 
说它是大手笔,首先就是有感于它依然如此方便地反映出颜书的强筋特点。事实上,颜筋柳骨分别是指他们的陶文呵言,钟鼓文未必包罗在内。但以1个人书风特征的协调性,在楷与黑体中本来应该有个别许共同之处。柳公权对“骨”的知道,无论就大篆《神策军碑》或草书《蒙诏帖》,均有显示,属于协调者;颜真卿的小篆如《颜勤礼》,《颜家庙》等碑与燕书《争座位帖》、《祭侄帖》相比,行草强“筋”以为强烈而燕体则点画锐利、冲击力相当大,却是二种区别的基调。在后周诸公中,欧阳询近柳而虞世南近颜,欧协调而虞不谐和,那只要把《梦奠帖》与《汝南公主墓志》分别与欧虞的大篆作时比就可以明了。

 
说它是大手笔,首先正是有感于它甚至如此方便地展现出颜书的强筋特点。事实上,颜筋柳骨分别是指他们的石籀文呵言,小篆未必包含在内。但以1位书风特征的协调性,在楷与甲骨文中本来应该有个别许共同之处。柳公权对“骨”的明亮,无论就大篆《神策军碑》或石籀文《蒙诏帖》,均有突显,属于协调者;颜真卿的燕书如《颜勤礼》,《颜家庙》等碑与行书《争座位帖》、《祭侄帖》相比较,黑体强“筋”以为强烈而燕体则点画锐利、冲击力极大,却是二种不相同的基调。在唐代诸公中,欧阳询近柳而虞世南近颜,欧协调而虞不谐和,那如若把《梦奠帖》与《汝南公主墓志》分别与欧虞的宋体作时比就能够明了。

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《刘中使帖》却让大家反复颜书强筋的特点。所谓“点如坠石,画如复云,钩如屈金,戈如发弩”四句,足以当之。越发是屈金发弩之比,用以揭破此帖中的线条弹性之美可谓发聋振聩。在颜书宽博的布局共同制约下,大家更加多地可随后帖中窥出线条运动时的丰润感与弹性之美,小编认为那是《刘中使帖》中透射出的最强度的审美音讯。别的,线条在缠绕连带时所突显出的顿挫分明、明确果断的文笔,也使大家在品其丰润之外不得不一样时兼顾到此帖的稳健单方面。如“耳”字的长笔直下,其势迅疾,其意遒劲,而线条则颇如颜真卿对张旭所叙述的写书心得:“锥划沙”。

 
《刘中使帖》却让我们珍视提议颜书强筋的性状。所谓“点如坠石,画如复云,钩如屈金,戈如发弩”4句,足以当之。尤其是屈金发弩之比,用以揭露此帖中的线条弹性之美可谓听君一席话胜读10年书。在颜书宽博的组织共同制约下,我们愈来愈多地可随后帖中窥出线条运动时的丰润感与弹性之美,笔者感到那是《刘中使帖》中透射出的最强度的审美音信。别的,线条在围绕连带时所展现出的顿挫明显、料定果断的文笔,也使大家在品其丰润之外不得差异时兼顾到此帖的雄浑一边。如“耳”字的长笔直下,其势迅疾,其意遒劲,而线条则颇如颜真卿对张旭所叙述的写书心得:“锥划沙”。

 
“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁!足慰也。”在唐室叛乱肆起的多事之秋,颜真卿忠心国事的纯真,岂必只《祭侄帖》有之?《刘中使帖》的文辞,再加上它那雄浑的线条形象,不也1律使大家一窥忠贯日月的耿耿之心?
参考:清人钱沣《临刘中使帖》

 
“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁!足慰也。”在唐室叛乱肆起的多事之秋,颜真卿忠心国事的殷殷,岂必只《祭侄帖》有之?《刘中使帖》的文辞,再加上它这雄浑的线条形象,不也如出1辙使我们1窥忠贯日月的耿耿之心?
参照:清人钱沣《临刘中使帖》

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