【www.8522.com】格Russ哥杰出拍卖20一三春拍推出上海派书法和绘画大师,南齐书法

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吴昌硕《甲骨文鸣禽朝花8言联》 20贰×4二cm×2 1920年 广东水墨画馆内藏品

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吴昌硕《陶文风浪尘土伍言联》纸本金鼎文 130×3二cm×2 一九贰三年西泠印社藏
释文:风云即大道 尘土有至情。
款署:1亭先生崇仰禅宗,潜心精奥,谨以佛祖劝励勉语为坐右箴,是可具玄妙独随处也。丁未人日,吴昌硕年七10又九。

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【www.8522.com】格Russ哥杰出拍卖20一三春拍推出上海派书法和绘画大师,南齐书法。吴昌硕《集石鼓文柒言联》纸本小篆 11四.柒×贰伍.三×二 1⑨壹7年 莱茵河省水墨画馆内藏品

201叁年春拍,市镇总体展现回暖趋势,各大拍场喜讯频传,可是画派全部上涨势头比较显明的是“海上画派”,尤其以陆俨少、黄宾虹、吴昌硕、谢稚柳等为代表,与过去相比较,有较大开间的进级换代。吴昌硕的一张《葫芦图》(一叁柒×6八cm)32二万成交,其《双鹤图》(9玖×26.5cm)190万成交;谢稚柳的《天竺鸣禽图》(4三×55cm)13九万;谢稚柳《松泉茶亭》(13陆.五×6玖.5cm)31七万;潘天寿《墨竹图》(6八×3三cm)20七万,《一丈红图》(6玖.伍×35cm)21八万;程十发《青娥牧羊图》(6九×5四cm)1六一万;《大利有余图》(9柒×60cm)17二万。

释文:鸣禽游鱼滋永真乐,朝花夕拾时逢瀞蒦。
款署:砚谿先生大雅属篆,集《猎碣》字应之。时甲辰展登高节。安吉吴昌硕老缶,年七十有5。
钤印:俊卿之印(朱文)、仓硕(白文)
www.8522.com,【资料来源于】《书法》杂志201肆年第玖一期

吴昌硕晚年心里繁多时刻或然平静安定的,他等来了平生1世中难得的拉萨久安富足的生活,艺术上的身价扶摇直上,还有诗、画等艺事上的金兰之交平时来往交游。也正是在这年(吴昌硕柒十六周岁时),一九二二年甲寅年的人日,初月尾柒,他为挚友、虔诚的基督信徒王壹亭书写了一副很有名的对联:“风云即大道,尘土有至情。”在款署处吴昌硕写道:“壹亭先生崇仰禅宗,潜心精奥,谨以佛祖劝勉警语为座右铭,是可具奇妙独到也。”可知那两句是佛经上的话,是王一亭喜爱的。吴昌硕生平虽不信佛,但中夏族民共和国知识中儒、道、释三家本是相通相融的,加之常与明白释典的沈曾植、笃信道教的王1亭来往,吴昌硕对佛家也并不面生。
唯恐也感到那两句经历痛苦折磨后心灵获得安宁的会心之言是神秘独到的,那样充满忧心忡忡情绪的雅量宽广境界是道家、法家、佛家所共通的,所以写了送给王1亭。其实那句话会滋生吴昌硕那样感叹,是因为那壹联的前一句,恰勾勒出她不利的一生,历尽风云突然见到人生如一条大路在您前边。而后一句则暗合吴昌硕在一生中感受到的人生中有的是至情至性、铭心刻骨的人命感受。吴昌硕曾自比①块落在尘间的补天石头,自对人人间四处的有情尘土护卫深有感触。在老年,1切皆归尘土、尘埃落定之时,回看当年,吴昌硕写下那副对联,不只是感伤惘然,不只是同情苦涩,也有喜欢的追思。
“风浪即大道,尘土有至情”所感慨的难为吴昌硕向后看八四人生1一眨眼心里流转过的悲欣交集。

释文:贤如宣子识嘉树,古有栗里多有蟜氏子花剑。
款署:集阮刻钟鼓楼北魏本石鼓文字,时庚子春仲。安吉吴昌硕,年七拾4。
钤印:归仁里民(白文)、俊卿(朱文)、仓硕(白文)
【资料来源于】《玄英.五色之约——吉林历代书法和绘画我们杰出文章尤其展》(展览时间:
2017/01/1捌至2017/04/18 展览地方:青海省美术馆老馆3楼)

波尔图精彩拍卖春拍首要推荐南方书法和绘画大师范专科学校场,《江山方便—陆俨少绘画典藏》、《画苑冠冕—黄宾虹油画》、《中夏族民共和国书法和绘画》、《新金陵画派》等10大专场。当中上海派书法和绘画大师黄宾虹、六俨少、吴昌硕、谢稚柳、程10发、潘天寿等备受关注,作为主打推出了一三种精品。

【资料来源于】资料来源于《书法丛刊》200伍第陆期(文物出版社)

附录:清 吴昌硕 石鼓文贤如7言联 London苏富比2016澳洲格局周预展
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吴昌硕《石鼓文贤如7言联》 13三.6×2七.玖cm×二 London苏富比201陆亚洲艺术周预展
释文:贤如宣子识嘉树,古有栗里多秋菊。
款署:左君仁兄属篆集猎碣字请正,时辛亥(1927)冬。安吉吴昌硕呵冻,年八十三。
钤印:雄乙卯、昌硕、俊卿大利
估价 USD 45,000-55,000
专场 中华夏族民共和国太古字画
拍卖时间 二零一五-03-1七
拍卖集团 London苏富比有限集团
拍卖会 2016London澳洲措施周
注:现藏家直接得自吴昌硕家属
吴昌硕临摹《石鼓文》数10年如五日,深研细品、渗融变化,形成了祥和特有的艺术风格。吴昌硕之行草,貌似石鼓,但其体势已变,其下笔的绚丽恣4,体势的左低右高,将石鼓文圆方结体,转换为长,形成气酣势奇的纵意。其线条笔划的雄浑凝炼、醇厚郁勃,于拙朴古貌中揭发新时期墨气,那是最出新意之处也。而其用笔的圆转精熟、刚柔并举,都在反映着1种时风的气格品质。
书必合为时而作,而后可言立异,吴昌硕在六十三周岁时,言其临石鼓文的体会:“余学篆好临《石鼓》,数拾年从事于此,六日有1二十二日之程度。”“八日有二1013日之程度”那才是法师之学习境界,假如壹有所成就停滞不前、千篇1律,那是一时半刻的馆阁体也。吴昌硕燕书的声势激越之情,便是来自十八日有25日之程度体会理解。

吴昌硕的《洞口瑕光》、《笔底明珠》,以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融合美术,产生富有金石味的特殊画风。此两幅以篆笔写红绿梅,狂草作赐紫樱珠,所作花卉木石,笔力敦厚老辣、驰骋恣肆、气势雄强,构图也近书印的规则布白,虚实相生、主体杰出,画面用色相比分明。

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洞口瑕光图 1八一×九一cm

独占鳌头的歌唱家和图画国学家徐寿康的著述市镇自然就不多,又因其作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的精确把握,并强调文章的构思内涵,对当时中华夏族民共和国画坛影响甚大,市价不菲,收藏者争相抢购。本次搜罗到的创作《猫》,著录于文物出版社的《徐寿康画集》。形神毕具,矫捷灵敏,四肢作跳跃状,尾巴竖起,双目凝神回视,眨眼之间间形容出一幅“战斗”场合。试想,未有高深的笔墨造型手艺,焉能那样?

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徐悲鸿 猫 49×44cm

张大千的《Panasonic高士》,是其代表性主题素材之1。下里香港人人物画的核心包蕴仕女、高士、肖像、佛道人物、传说人物、戏剧人物等,表现主题素材极广,毕生的创作有三多,除山水画外,正是仕女画与高士画,足见人物画文章在其艺术创作中的分量。

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