录书多则,齐国书法

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张裕钊《燕书沙苑天街七言联》纸本小篆 12玖×3一cm×二 东莞市博物馆藏
释文:沙苑马闲秋猎罢,天街草斗晚朝归。
款署:渔山尊兄大人属书,廉卿张裕钊。
钤印:裕钊(白)、 廉卿(白)
【资料来源】《中夏族民共和国法书全集》-1八-清叁(文物出版社 可嘉扫描)

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张裕钊《甲骨文书到文如7言联》纸本甲骨文 1陆三×4二cm×贰 上博藏
释文:书到右军无品次,文如开府得驰骋。
款署:育廷仁兄先生属,廉卿张裕钊。
钤印:裕钊(白)、 廉卿(白)
【资料来源】《中华夏族民共和国法书全集》-1八-清3(文物出版社 可嘉扫描)

录书多则,齐国书法。释文:
黄鹤楼湖山千里之外。吾虽欲出思想,论利害,听从于幕下,而笔者州乃无一事可假而僧人,又安得舍己所事以勤馆人?则大观楼又无由此至焉矣!
其岁1月,人吏浃和,公与监军使燕于此阁,文武宾士皆与在席。酒半,合辞言曰:“此屋不修,且坏。前公为从事此邦,适理新之,公所为文,实书在壁;今三10年而公来为邦伯,适及期月,公又来燕于此,公乌得负心哉?”
——张裕钊
【资料来自】《张裕钊天心阁记》黄石市古籍书店 出版时间:19八五.陆
【参考一】 雄浑逸迈,北宋一个人

金朝张裕钊书法手卷欣赏《录书多则》

从汉代爱新觉罗·爱新觉罗·颙琰、道光帝以来,书法界的明白人为了摆脱元、明以来甜俗书风的恶习,发起了空前的珍惜碑碣雄奇书风的位移,不仅有阮、包、康为碑学建立了系统的争鸣,更有一大批判书法大家亲自实践,结出丰盛的碑派书法艺术之果。一时半刻间碑派书法家群星灿烂,产生了北宋特有的雄奇壮美的一代书风,而在那股庞大的碑学书风中,用作响鸣武周碑派之音而其声贲贲然者,当数张裕钊之草书。
张裕钊(号廉卿)生活之程跨北周道光帝、爱新觉罗·咸丰帝、清穆宗、清德宗4帝,此时正是碑学之风大兴之时。“时势造大侠”,正是那股强劲的碑风,孕育和作育了张裕钊这位一代书法家。而张裕钊作为一代宗师,其表示成就当是他那雄浑逸迈的“张裕钊楷体”。在当朝,人们就对张裕钊的书法造诣给予了非常高的评价,说“本朝四家皆集古之大成认为楷……集碑学之成张廉卿也。”(康祖诒语)盛赞张裕钊是“宋朝一位”,细读张裕钊《滕王阁碑》,大家就能够对张裕钊特出的燕书成就窥见一斑。
张裕钊草书的崛起特征是融铸众家之长为紧密,既有篆隶的憨厚开张,又有魏碑的坚
劲逸雄。论融铸,聊起轻巧产生难。融铸得好,可兼众长于寥寥;若不得法,反倒崎怪丑陋,不三不四。而调整融铸成功的主要正是书道家的措施灵性。赵旉说:“士人作字,往往篆隶各成一家,真草行独树一帜者,以笔意本分化。每拘于点画,无放意自得之迹,故别为户。若通其变,则伍者皆在笔端。了无阂塞。”张裕钊就是那样一个人能五体通变、具备超人的艺术敏感力的艺术家。

张裕钊书法长卷《楷体4则》,186二年水墨纸本,尺寸:3伍.5×二伍叁cm。www.8522.com 3

廉卿燕体用笔的特色是四周兼备,以圆为主。综观其笔势,无论勒努掠 磔
,皆为藏头护尾,浑圆劲健,其行笔进度是:轻笔入纸,继而重按,起笔处圆劲饱满;运笔舒提回锋涩进,使笔画中截富有材料和力度,收笔轻提回锋,其职能一似甘露莹玉,美不胜收。奇特的用笔,取法篆籀古风,壹扫唐楷抛筋露骨的文火气息,开创草书涵润蕴藉的国风大雅小雅新河,有时在折笔处参以方笔,使托肩外突,方圆互参,各得其宜:用圆,强其厚度,丰其骨血;用方,增其硬度,耀其气质。

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廉卿大篆的结体以沉稳为主,稳中有变,稳健之字,重心下沉,有严肃不可侵略之势。如1“王”字,将中横下移,使上面两横靠拢,打破了叁横均距的广阔方式;重心在下,使全字维持原状,那种沉稳的结体,构成张裕钊黑体的基调。

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一是大半有张左收右之势。如一“滕”字,其左边“月”旁壹撇,尽力向左下方舒展,别的竖撇皆与之相应。一“千”字,亦将中横左侧略长于右。举例“外”、“意”、“州”、“者”无不比此,实乃“一点成一字之规,一字乃终篇之准”。那种张左收右的结体之势,有一种硬汉立坡拈弓搭箭的威武之姿。刘熙载曰:“凡论书气,以士气为上。”张书正是具有了那种华贵的军官和士兵之气。

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二是计白当黑。固然再多的并列笔画在一字之内,也休想让空白处窄于笔划的增进率,而让其大致均等,如“幂”“壁”等字。至于笔划少的字,则强烈了。那种计白当黑、黑白均分的布局,使字体结构疏朗有致。当然那种疏朗结构是以笔划必具力度为前提的,刘熙载曰:“洞达则字之疏密肥瘦皆善。”实为
廉卿先生之谓也 !

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三是楷中参行,拓宽了退换的天地。变化是书法艺术的为主条件之一。
丁文隽先生说:“书必善于变化,乃能尽万有之妙,夺造化之神功。呆板整齐是所大忌。”廉卿“钟钟楼碑”正是那般一帧颇富变化的书法杰作。凡相重之字,必有轻微之处的差异处理,这种场合在观赏该碑时历历可知。作者在此地要重申的是
廉卿先生以行入楷,丰富了甲骨文变化的圈子,实为破胆夺气之举。如四个“滕”的月旁,前者将当中两短横写为相连属的点与提,是借用了甲骨文笔法。而三个“事”字,鲜明是一行1楷,极尽变化之能事。另有“来”“九”“为”等,均含燕体笔意,那样的楷中参行,扩张了全篇的灵巧之气,当然,楷行之分自有其限度,若超过限度,则楷不为楷而为行了,
廉卿先生当然将其限度把握得恰到好处。

题识:(一)积雨新晴,笔砚俱润,偶录欧文忠与石推官书。廉卿。(2)同治纪元11月,录姚武术诗以奉旋庵尊兄大人属正。廉卿张裕钊。

书法家皆知,石籀文发展到南梁,已十分顶,后人再想在此之上另立异体,别出新义,的确是“戛戛乎其难哉”
!然则,张裕钊以友好的点子才华,在丰富多彩的石籀文领地里独辟蹊径,不得不让人爱慕。

惜乎张裕钊是一人封建正统文人,道光帝三10年考取国子监学政,曾师事曾国藩,为“曾门小叔子子”之一。他的家世决定了她在书法艺术上不大概有越来越宽的换代之步。虽说锐意出新,却依旧是在前人的圈子里徘徊,无非是篆隶笔法,魏晋结体,未能脱却古人窠臼,作为天下无双的张裕钊,他全然能理解到书法的真面目就是以有材料的线条流动重组超具像的具备美感的汉字艺术,从而超脱前人籓篱,走一条完全属于自身的法子之路,成立出斩新的书体。可是,在她身上,正统观念吞没非常重要地位,连太平天堂那样的正义之举,他也象征了不满(见《辞海》),可知他是不会那样胆大地去抢先前规,自闯新径的。同理可得,他创新的水平被他的门户和揣摩所界定。

尽管如此,张裕钊的甲骨文法艺术术仍不失为楷体领地里的超人,在中华人民共和国书法史上,他的燕体依旧独树一格的,有温馨特别的秉性,他照样依然具有书法家中的“这贰个”。假若拿她与“学颜有成”的
钱南园文人比较,其成败之分自然不待细说的了。
www.8522.com ,【参考2】北宋石印张裕钊小篆《韩吏部新修谢朓楼记》
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张裕钊甲骨文《韩吏部新修谢朓楼记》
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张裕钊钟鼓文《韩文公新修钟钟楼记》局地
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张裕钊楷体《韩吏部新修黄鹤楼记》局地

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