陆游钟鼓文,君书天下

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陆务观(1125—1二十年),字务观,号放翁,高山族,越州山阴(今保定)人,北齐文学家、教育家、书法家,闻明爱国作家。

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 宋4家园,蔡襄年龄辈份都在苏仙、黄黄山谷、米颠此前,那四人中,苏、黄、米都是金鼎文、行楷见长,而喜欢写安安分分的宋体的,依旧蔡襄。蔡襄字君谟,工正、行、草、仿宋,又能飞白书,曾经用散笔作黑体,称为“散草”或“飞草”,世人评蔡襄大篆第二,小楷第2,行草第3。《宋史列传》称蔡襄,“工于手书,为当世先是,仁宗尤爱之”他的书法,学习王羲之、颜真卿、柳公权、浑厚端庄、雄伟遒丽。苏文忠说,“君谟天资既高,积学至深,手心相应,变化无穷,遂为本朝先是”。蔡襄为人忠厚正直,学识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”,《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则,沈括说她擅长“以散笔作燕书,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,独辟蹊径”那表明蔡襄那位稍欠改良精神的书墨家,还不是顽固的,他也在追求古趣,力立异意。

陆游书法欣赏【西夏校书图跋】01

陆务观甲骨文《唐宋校书图》跋,United States布拉格美术馆内藏品。

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陆务观书法欣赏,陆务观行燕体法仍旧保留早年上学颜真卿、苏文忠书法的少数笔法风格和习贯用笔,但又肯定地融会杨凝式行草、张旭金鼎文的一些长处,实属来处不易的大小说。陆务观《武周校书图跋》,U.S.A.奥斯陆油画馆内藏品。陆务观书法简札,信手拈来,飘逸罗曼蒂克,秀润挺拔,晚年笔力遒健奔放。朱熹称其小说精妙,遒严飘逸,意致高远。

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西晋 陆机 《平复帖》

蔡襄《暑热贴》

   
《汉代校书图》描绘的是北齐天保7年文宣帝北周宣帝命樊逊等人刊授学校伍经诸史的遗闻,传最初为南陈大美术师杨子华所作,大顺大美学家阎立本曾经临摹。到汉朝,摹本各类,有的白描,有的设色。当中有一卷到了豫章先新手中,他以为是伪作。不过东坡建议不一样见解,他以为那本来是权威的“粉本”,也正是用墨笔画成的稿样,只不过近日有音乐家在墨笔粉本上赋彩,将七位先生的脸部都敷上了深远的白粉,所以不被黄黄庭坚承认,其实倒是善本。近年来藏于奥斯陆水墨画馆的那壹幅,纵80毫米,横240分米,画了2十位,虽也是宋人摹本,却不是东坡所波及的那一幅。因为未有四个面敷白粉的君子,却有柒个“佛妆”侍女——额头染白、额发作云卷状、还像佛一般梳着螺旋发髻。

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米南宫平生于书法用功最深,成就以钟鼓文为最大。书法文章有较多存在,西魏来说的资深汇帖中,很多刻其法书,流播之常见,影响之浓厚,在“西汉四大书法家”中,实可数壹数二,康祖诒曾说,“唐言结构,宋商意趣”意为清朝书法家讲求意趣和性子,而米南宫在那方面进一步特出,是齐国四豪门的突出代表米揭阳对书法的布满,结构,用笔,有着他督导的体会,须求“稳不俗,险不怪,老不枯,润不肥”“无垂不缩,无往不收”也是此意,即要求在转换中完成统壹,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等,对峙因素融入起来,也正是“骨筋、皮肉、脂泽、风大妈俱全,犹如一佳士也”。章法上,注重全体气韵,兼顾细节完善,成竹在胸,书写进程中随遇而变,独出机巧。米秦皇岛的用笔特点,首若是擅长在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中,产生飘逸超迈的气势,沉着难受的风骨,字的起笔往往颇重,到中路稍轻,碰着转折时提笔侧锋直转而下,捺笔的退换也大多,下笔的重心有时在起笔,有时在挥洒,有时却在一笔的中档,对于较长的横画还有反复,勾也负有特色。米南宫的书法中一贯侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,皆认为了充实跌宕跳跃的仪态,骏快飞扬的精神,以几⑩年集古字的朴实功底作前提,故而出于天真自然,绝不道貌岸然。

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陆务观毕生个中,除了诗文外,书法是她好好的寄托和固化的追求。从其有关书法的诗作和水保的书法手迹、碑帖来看,陆游擅长正、行、草3体书法,更精于石籀文。陆务观的正体书法,师从晋唐法帖
,沉雄浑厚,极富神韵,鲜明有颜真卿楷体笔势;其燕书、宋体,取法张旭、杨凝式
,又受当时苏文忠、黄鲁直、米南宫等人的影响,越来越多追求灵魂和振奋上的符合,讲究比较的转移和节奏。

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陆务观书法欣赏【唐代校书图跋】02

陆务观的书名字为诗名所掩,他自命”黑体学张颠(张旭),大篆学杨风(凝式)。”他的书法简札,信手拈来,飘逸浪漫,秀润挺拔,其晚年笔力遒健奔放。朱熹称其文章精妙,遒严飘逸,意致高远,是可贵的书法佳作。

齐国 王羲之 《湖心亭集序》

米芾《寒光帖》

   
从陆务观有关书法诗作和现成的书法手迹、碑帖来看,他善于刘恒、行、草三体书法,尤精于大篆。陆务观对陶文特别感兴趣,其壹,甲骨文与豪放的性子有关。书法录像。他要说明友好的情愫,抒发自个儿的心情,用楷体、小篆、小篆等都不能够不可开交地丰盛发挥,而最合适的表达格局依旧壮美奔放的燕体;其二,由于其爱国主见未能获得朝廷选择,致使其热情不能够得志,而石籀文便成了她排遣胸中郁闷、发泄心中难过的最棒法子;其三,还与他毕生嗜酒分不开。陆务观嗜酒在她的诗中也屡见不鲜。假设说早年的陆务观嗜酒成趣,是出于对李供奉的敬佩,那中年后的陆务观酒醉作草,则是发挥本人不得志的愁绪和心态。

陆务观大篆《清朝校书图》跋,通篇
笔力遒健,字形显奔放,于风云万变中见细微,如“原”字撇画最后收笔的拍卖,轻盈、浪漫、自然,交代清楚。如“砚、见”
二字,其最后一笔管理较奔放,但不失法度。再观其通篇气势恢弘、枯笔飞扬,墨色游离之间恣4变化,颇有趣。

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陆务观行草《自书诗卷》从轨道布局看,结体开张,看似毫不经意,实则长短不一,富有创见。用笔节奏迟疾相发,墨韵浓淡匀称合理,点画精细微妙,纤毫毕露。通观全帖,却又不落窠臼。从而产生了引人注目标相比较感、节奏感和疏密紧凑的措施效果。

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 苏东坡是隋代最有影响力的读书人歌唱家,其书法远追“二王”,近接颜真卿、柳公权、李邕、杨凝式诸家,结体笃实、笔墨润朗,代表作有《黄州上已诗帖》、《新春展庆帖》等,黄山谷书法则互通有无,结体中宫紧密而外界宽博,用笔左右驰骋,如摇双橹,代表作有《致明叔少府同年尺牍》、《山预贴》、《糟姜贴》、《花气诗帖》等等。

更加多陆务观书法欣赏

东晋

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王羲之 《丧乱帖》

苏仙《新禧展庆帖卷》

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 宋宁宗赵贵诚是汉朝书坛的二个另类,和南唐李煜同样,那位亡国太岁在情势上是有作为的,他的书法早年学薛稷、黄鲁直,参以褚登善诸家,出以挺瘦秀润、引玉之砖,变化薛稷、薛曜,变成和睦的风骨,其性子是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长,某些连笔字象游丝行空,已近陶文,其用笔源于褚、薛,写得更瘦劲,结体笔势取黄豫章先生大字行草,舒展劲挺。

东晋 王献之 《中秋帖》

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宋徽宗 《闰中秋节月诗帖》

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下节预先报告:中华古玩文化-一3吴国书法(上)

晋 王珣 《伯远帖》

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东晋 谢安 《中郎帖》

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西汉 王僧虔 《万岁通天帖》

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唐 欧阳询 《季鹰帖》

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欧阳询 《十分九宫醴泉铭》

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陆游钟鼓文,君书天下。8

唐 颜真卿 《祭侄文稿》

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颜真卿 《颜勤礼碑》

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颜真卿 《刘中使帖》

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唐 柳公权 《大篆蒙诏帖》

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柳公权《玄秘塔碑》

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唐 李阳冰 《陶文城隍庙碑》

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唐 孙过庭 《书谱》(局部)

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孙过庭 《千字文》(局部)

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唐 李世民 《温泉铭》(局部)

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唐 武珝 《升仙太子碑》(碑额)

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唐 陆柬之 《文赋》(局部)

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唐 褚河南 《雁塔圣教序》(局地)

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唐 李太白 《上阳台帖》

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唐 贺知章 《金鼎文孝经》(局地)

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唐 张旭 古诗肆帖(局地)

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唐 怀素 《小篆自叙帖》(局地)

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怀素

《自叙帖》局部

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唐 杜牧 《张好好诗》

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五代 杨凝式 《韭花帖》

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5代 徐铉 《今有私诚帖》

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辽朝 苏东坡《黄州樱笋时诗帖》

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北宋

苏和仲 《次辩才韵诗帖》

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北宋

《苏和仲天晶诗帖》

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北宋 黄庭坚 《松风阁》

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北宋

黄黄庭坚 晚年力作《诸上座帖》

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北宋

黄山谷 《黄州季春诗卷跋》

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北宋 米芾 《蜀素帖》

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北宋

米芾 《粮院帖》

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北宋

www.8522.com ,米颠 《淡墨秋山诗帖》

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北宋 蔡襄 《虹县帖》

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北宋

蔡襄 《离都帖》

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宋代 吴琚 《急足帖》

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汉代 陆游 跋 《西夏校书图》

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宋代

陆游 行书 《尊眷帖》

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元朝 赵顼 《欲借风霜贰诗帖》

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南宋

赵禥 《闰中秋月》

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南宋

赵佶 《秾芳诗》

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南宋

赵构 《草书千字文》(局地)

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北宋 李建中 《土母帖》

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辽朝 欧阳文忠 《致端明侍读尺牍》

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范仲淹

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隋朝 山抹微云君 《摩诘辋川图跋》

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北宋 蔡京 《节夫帖》

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北魏 米友仁 《动止持福帖》

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明代 林逋 《松扇伍诗卷》(局地)

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清代 岳鹏举 《书谢眺诗》(局地)

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北周 文云孙 谢昌元〈座右自警辞〉卷

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秦桧 书法 《深心帖》

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唐宋 陆务观 《怀达卡诗卷》

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南宋 范成大 《雪晴帖》

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元 赵孟頫 《秋深帖》(局部)

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赵孟俯 《草书贰赞②诗卷》(局地)

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元 杨维桢 《城南唱和诗卷》

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元 鲜于枢 《杜甫的诗魏将军歌》

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元 康里夔夔 《述张旭笔法卷》(局地)

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明 祝允明 《前后赤壁赋》(局地)

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祝允明 草书《云江记》

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明 文征明

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明 宋濂 王洗 《烟江叠嶂图跋》

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明 唐寅 《落花诗》

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唐寅 《自诗词》

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明 朱元璋 《大军帖》

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