帖学书法家姜宸英小说欣赏,汉代书法

帖学书法家姜宸英小说欣赏,汉代书法。姜宸英书法由米颠、董其昌上追晋人,清逸秀俊,气度娴雅。姜宸英书法妙在以友好性子,融合古人神理。姜宸英书法以宋体见长,登第后善写小楷,他三指撮管,悬腕疾书,分行章法,疏密有度。北魏美学家杨宾称:“西溟少时学米、董,其书知名。”米,即指米颠。米南宫是金朝书法家,他的字有“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”的名望。董,即指明清的董其昌。他的字有“丰神独绝,如清风飘拂”的名望。年轻时的姜宸英就把那两家的书历史学得活灵活现。时人,有获取姜宸英书法为幸。

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字西溟,号湛园,又号苇间,江苏慈溪(今云南慈溪)人。清清圣祖三十六年(1697年)探花,授编修,年已七十,两年后即卒。初以布衣荐修明史,与朱彝尊、严绳孙称“三布衣”。工书善画。山水笔墨浑厚,气味幽雅。书宗米、董,飘逸俊秀,晚年始宗法晋人,70岁后作小楷颇精,名重一时,以小楷为第一。惟其书拘谨少变化。包世臣称其仿宋能品上。精鉴赏,家藏湖心亭石刻,拓本称《姜氏湖心亭》。与笪重光、汪士鋐、何焯并称“康熙帝四家”,为清初帖学书法的代表人员。
著有《西溟全集》、《湛园题跋》。

帖学书道家姜宸英小说欣赏8幅

陈奕(英文名:chén yì)禧为古代先前时期四大书道家之一,陈弈禧精于小楷,以行金鼎文著称于世,善于作大幅立轴。陈弈禧大字沉着浑融,无轻佻之态,小字稳健而嫣然。陈奕先生禧虽受家风和时风影响,但内心有着反董的考虑。陈奕(英文名:chén yì)禧在书法上着意于结体变化,字里行间时作鼓侧跌宕之想。陈奕(英文名:chén yì)禧极力推崇北碑,开创了大顺学习北碑的先例。

一、姜宸英书法文章欣赏

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《小楷洛神赋册》纸本草书 24.7×28.8cm
东京(Tokyo)紫禁城博物院藏
《柳玭“柳氏叙训”一则》纸本行黑体 141.5×64cm
阿德莱德博物院藏
《行草语摘立轴》纸本草书 103.3×30.7cm
日本东京紫禁城博物院藏
《元遗山论书绝句轴》纸本宋体 96.8×61.1cm
Hong Kong博物馆藏
《陶文五律诗轴》纸本陶文 64.5×32.1cm
湖南省博物馆藏
《临王献之帖》纸本行金鼎文 128×58cm
新疆省博物馆藏

姜宸英(1628-1699)字西溟,号湛园,又号苇间,江西慈溪(今甘肃慈溪)人。初以布衣荐修明史,与朱彝尊、严绳孙称“三布衣”。书宗米、董,飘逸俊秀,晚年始宗法晋人,70岁后作小楷颇精,名重一时,以小楷为第一。惟其书拘谨少变化。包世臣称其金鼎文能品上。精鉴赏,家藏爱晚亭石刻,拓本称《姜氏沉香亭》。与笪重光、汪士鋐、何焯并称“康熙帝四家”,为清初帖学书法的表示人员。
著有《西溟全集》、《湛园题跋》。

  陈弈禧书法精于小楷,以行石籀文著称于世,善于作大幅立轴。陈奕(英文名:chén yì)禧虽受家风和时风影响,但心中有着反董的盘算。从其《金鼎文临各家帖》(《中国太古字画图目》,文物出版社,1994,第103页)看,他在晚期努力学习晋唐、宋人,以期达成更高的程度。而她的求学观念和方式很强烈地套用了唐宋的话至清初的习惯,即并不作严峻的实临,因而对此古人的认识和清楚往往可能肤浅,带有极大的随意性。代表陈奕(英文名:chén yì)禧书法高度的是其钟鼓文艺术,那是西晋金鼎文书风发展的一而再,但是那种对于人性抒发的书法方式在王室的学识政策下没有,陈奕(英文名:chén yì)禧算是余响中的主要一位。

姜宸英《小楷洛神赋》,纸本,纵24.7cm,横28.8cm。新加坡紫禁城博物院藏。姜宸英书法小说《小楷洛神赋》录汉曹植《洛神赋》,末款“姜宸英书”。钤“姜宸英印”、“西溟”印,引首钤“畦风阁”印。册后附清末黄易题跋一段。据跋称,此册为清末李鸿裔所藏,并见示于黄易,因题于后。

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姜宸英书法小说《小楷洛神赋》无实际书写时间,但从书风估算,当为姜氏晚年所书。姜宸英作为清初康熙大帝时四大书家之一,晚年尤长于小楷,此册书法风格秀劲,取法于东魏虞、褚、欧诸家,兼融汉魏之意,正如黄易所评“询为楷法正宗,不可多得也。”

陈奕(英文名:chén yì)禧书法欣赏1

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陈弈禧大字沉着浑融,无轻佻之态,小字稳健而嫣然。他于秦汉汉代以来文字收弆尤富,皆为题跋辨证,著有《隐绿轩题跋》、《金石文录》。他将收藏的名迹摹勒上石而成《予宁堂法帖》;雍正帝十一年(1733),敕命将其书勒石,成《梦墨楼帖》十卷。此二札,前札内容为向朋友叙家常,如“各事用银如流水,来处少,去处多”,直白自然;后札是朋友间来回相约,从“老弟仍于草榻一宿,未始不可也”一句,可知四人友情非浅。二札书法清劲缠绵,柔中亦时见刚折。和前数人书法比,虽显单薄,但亦含清气,非庸俗之流所能到。     
陈奕先生禧自幼习书,书法取法晋人,专以帖学力克,在当下的文人墨客文人中影响较大。
陈奕禧与汪士宏、何焯、姜宸英等被称呼清初四豪门。他精勤钻研书法,小楷以稳称著称,大字条幅沉著浑融,有“用笔千古不易之正宗”、“翰墨妙当代,海内翕然”之称,号称“香泉体”。其小说受广大人的信赖,远近争求其著述,日本国天皇也出重金收购。其代表作《梦墨楼法帖》、《予宁堂法帖》,流传甚广。(清世宗年间(1723—1735)曾将《梦墨楼法帖》抚勒上石,贮于内府。)

姜宸英书法文章《小楷洛神赋》

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姜宸英书法笔势圆劲。姜宸英的书法由米颠、董其昌上追晋人,清逸秀俊,气度娴雅。姜宸英毕生喜读书,经史子集无不精研,诗文,书画,鉴赏样样通晓。书画名重当时。姜宸英书宗米、董,飘逸俊秀,晚年始宗法晋人,70岁后作小楷颇精,名重一时,以小楷为第一。惟其书拘谨少变化。包世臣称其大篆能品上。精鉴赏,家藏爱晚亭石刻,拓本称《姜氏爱晚亭》。与笪重光、汪士鋐、何焯并称“玄烨四家”,为清初帖学书法的代表人员。

陈奕(英文名:chén yì)禧书法欣赏2

姜宸英擅书法,与笪重光、汪士鋐、何焯并称呼“玄烨四家”,为晋朝帖学的代表人士。宗米颠、董其昌,书法以摹古为本,融合各家之长,七十岁后作小楷颇精。山水笔墨浑厚,气味幽雅。楷法虞、褚、欧阳,以小楷为第一。惟其书拘谨少变化。包世臣称其大篆能品上。杨宾《大瓢偶笔》评曰:“西溟少时学米(芾)、董(其昌)书知名,至戊戌后,方用第四指学晋人书,己丑后方用大拇指,专工小楷,是时年已七十矣。使其少时即知笔法,力学至老,岂非丰劳功后一人哉?”。《频罗庵论书》言:苇间先生每临帖多佳,能以自身性情,合古人神理,不似而似,所以妙也。亦兼精鉴,名重一时。家藏湖心亭石刻,至今扬本称姜氏爱晚亭。

   
陈弈禧以小说和书法著称于世,尤以书法最为盛名。晏棣《国朝书画名人考略》载:“香泉,海宁望族,其家簪笏满床,香泉独以小说书法盛名当世。其书专法晋人,所藏秦汉明朝以来金石文字皆为题跋辩证,米元章黄伯思超级人也。爱新觉罗·玄烨辛酉以户部尚书分司大通,一日西宫舟行往通州,特召之登舟,命书绢素,且示以睿制盛京诸诗,后召至大内南书房赐御书。”

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南梁最初书法继承大顺的余绪,由于明朝末年狂放不羁的狂大篆风与明朝监禁的学问国策争辩,并没有博得进步。所以清初从此书墨家很少有能写石籀文的,加之康熙大帝钟情董其昌书法,至爱新觉罗·弘历又器重赵集贤的书法,一般书道家只奉赵、董为典范。董其昌至极器重“巧妙”与“古淡”,其用笔墨最引人注目的特点是追求一种“虚灵”之美。

姜宸英书法小说临《王圣教序》

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姜宸英书法,逼近柳公权,也学写多宝塔。姜宸英书写拘谨、少变化。年少时,即知笔法,又以学米铜陵、董其昌书闻名;至康熙帝二十七年后,才用第四指学晋人书;玄烨三十六年后,方听人言,用大拇指,专攻小楷,从此书法风格闳肆雅健。姜宸英书法有北魏人意,入晋人室,长于临摹古人小楷,称重一代。

陈奕(英文名:chén yì)禧书法欣赏3

www.8522.com,姜宸英书法妙在以相好性子,融合古人神理。初看好像若不留神,而越看越充足清楚,百看不厌。有将她胸中的书卷浸入人们醒面上所导致的感觉到。姜宸英以草书见长,登第后善写小楷,他三指撮管,悬腕疾书,分行章法,疏密有度。登第后落款图记为:庚申后书。书法效法钟繇、王羲之,达到出神入化的档次,被人视为“神品”。

   
而陈奕先生禧作书不甘心于董氏的牢笼,曾批评董其昌云:董学米亦得手,但其腕弱,姿态则过之,极多败笔,无一字能完备规矩者,无一字不做得如名媛柔媚绰约可爱”。成为当时反董派的头号人物。而陈氏对米字用力较多,着意于结体变化,字里行间时作鼓侧跌宕之想。但有的文章或者属于圆润秀美一路,笔法变化不多,婉媚而少骨。其《七绝诗轴》行草,现存镇江博物馆。

在《湛园题跋》中,姜宸英论书法:“古人仿书有临有摹,临可自出新意,摹必重规叠矩。然临者或至流荡出;摹者斤斤守法,尚有典型。余於书非敢自谓成家,盖即摹以为学也,传与不传,殊非意中所计。”古人盛名有字有号,那样不易于相重,总不至于同名同字又同号的。姜宸英字西溟,号苇间,又号湛园。所以《湛园未定稿》、《苇间诗集》、《西溟文钞》这几个书名都是从他的字号里取出来的。不但有好诗,姜宸英仍旧一个万能的文人墨客。在他的早期,他就已经以书画成名了。

   
《莲坡诗话》称陈奕(英文名:chén yì)禧”书天下闻明”。有两遍清圣祖乘船经过,命其登船,于素绢上写字,由于他的书法相比优良,深得康熙帝的垂青。张宗祥先生在《论书绝句》中有云”拨灯一语记乡贤,笔法亲承思白传。如此门楣如此字,只应御榻伴炉烟。”作为一名清初资深的书法家,除了她极力的持筹握算攻读外,其书学传承也是一个很要紧的因素。陈氏的书法观念有着“崇古卑今”和“崇尚晋唐”的审美倾向,而且对赵子昂尤为推重。

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姜宸英书法小说《书元遗山绝句》轴

陈奕先生禧书法欣赏4

古时,读一个人的文章,先看到的是她的字。一笔歪字,如蛛行蟹爬,若是真是小说玑珠,也要减去了三分好感。一笔好字,丰采姿神。如若加上珠玉良文,即刻生出了三分酷爱,读小说油然成为了一种享受。姜宸英从小先导,就尊重书法。东汉书道家杨宾称:“西溟少时学米、董,其书闻名。”米,即指米南宫。米南宫是唐宋书道家,他的字有“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”的美誉。董,即指唐代的董其昌。他的字有“丰神独绝,如清风飘拂”的美誉。年轻时的姜宸英就把这两家的书艺术学得绘影绘声。时人,有收获姜宸英的字为幸。

  陈奕先生禧与姜宸英、汪士鋐、何焯被并称之为康熙帝年间书坛四咱们。康熙帝本人怜爱书法,曾以专学董其昌的沈荃为师,极为重视董其昌的书风,朝中仿学董其昌书风的大臣多受到宠爱和选定,加之清圣祖为四方的题写示范,其时朝中的书风以董为主,出现了一批崇董、法董的书家。那对于当下一贯“海内第一豪门”的海宁盐官陈家子弟的书法取向起着至关首要的导向功效。如在陈奕先生禧从前的陈之遴
“书近董其昌”,略早于陈奕(英文名:chén yì)禧的陈元龙“工燕体,法赵董”,比陈奕(英文名:chén yì)禧小30岁的书家陈邦彦“宋体出入二王而得董其昌神髓,能乱真。”

到了中年,姜宸英已经将米、董两家书法写的贯虱穿杨。想稍稍创新。书法之中,世人皆尊唐代的王羲之。王羲之陶文《真趣亭序》被誉为“天下第一大篆”。姜宸英开始采集那一个字体如风飞云行般的金鼎文。商人嗜利,文人嗜书。姜宸英是一介布衣,不知是费了何等方式,花了不怎么铜钱。弄到了一本尊崇的沉香亭石刻拓本,后人称为《姜氏爱晚亭》。得了那本宝物,姜宸英逐日临摹、把玩、思索。用第4指学王羲之的招数,竟然写出了手段”左右跳宕,奇正相生”的姜氏黑体来。此时姜宸英的书法已经名声大噪了。世人有请姜宸英提扇面的,有请姜宸英写堂幅的。这么些字画,有流传下来的,近期拍卖行给的价位都已经数万元一幅。有高至8至9万元一幅者。姜老可能没有想到,他流传下来的某幅书画,竟然一度足以值到现行不足为奇劳动者3至4年的收益。

   
在书法文化上均有必然的做到的陈奕(英文名:chén yì)禧先祖,那活脱脱对陈奕先生禧起着很大的震慑。更值得一提的是其族祖陈与郊,也就是陈与伯的父兄。与郊,字广野,号禺阳,别署高漫卿、玉阳仙史等,为后唐闻明的舞剧小说家。他去官返家后,购得安化王王沆故园,移名”隅园”闭门创作。也为后来族孙们的问学创作,开启海宁陈氏家族书法氛围,打造了一个妙不可言的环境,陈奕先生禧也深受其震慑。

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姜宸英书法小说欣赏4

陈奕先生禧书法欣赏5

到了晚年,姜宸英则精心于小楷。时年一度70岁,正是旁人生的最黄金的时光,高中状元的时候。姜宸英用大指书小楷,他说话即知笔法,力学至老。其书法具有简易有序、宁静内敛的美。他的书法已在国内赫赫出名,在即时与笪重光、汪士鉴、何焯并称之为康熙大帝四大家。

   
后金后期为平庸过渡期,帖学盛行,“馆阁体”流行,也是碑学潜伏期。陈奕(英文名:chén yì)禧在即刻北碑尚不是众多,但她对此却格外关心,极力推崇北碑。越发推崇《北碑张猛龙碑》,“承古振今,非此无以开示来学”注明他对此碑的评说是很高的。陈氏是从古法发展的缘流来认识北碑的市值。陈氏在学北朝碑刻中,把历代诸碑帖融会贯通,形成一种“非篆非隶”的非正规风格。其牵动了康雍年间学习《崔敬邕墓志碑》的时髦。也创制了西晋读书北碑的判例,在西夏碑学发展史上起到了承上启下的效应。    
陈奕(英文名:chén yì)禧依然位金石收藏家,好古成癖。其珍藏什么富,集有大批量秦、汉、唐、宋以来文字收集,皆为题跋辨证,博闻强志。辑为《隐绿轩题跋》。又曾仿《文选》体例编《文海》,搜集历代诗文刊刻行世。别的,尚著有《金石遗文录》、《春霭堂集》、《皋兰载笔》、《葑叟题跋》、《小名补录》、《宛城于役记》、《北解杂述》、《北行日记》、《晋阳行记》、《云中游记》、《陈子日记》《奇花异木记》、《含香新牍》、《秋雨斋集》、《虞州集》、《笑门集》、《绿荫亭集》等。

爱新觉罗·玄烨本人喜爱董其昌的书法,董其昌的书法高秀圆润。康熙帝亲自摹写董书。而姜宸英从小就伊始学董书了。其董书的素养早有盛名。以至于姜宸英去新加坡参与会试的时候。清圣祖太岁知道姜宸英书法一绝。曾经关切地问考官:“进呈十卷中有浙人姜宸英乎?”并钦点姜宸英为头甲第三名的探花。

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《频罗庵论书》称:“韦间先生每临帖多佳,能以我性情,合古人神理,不似而似,所以妙也。”韦间,即苇间,前面交待苇间是姜宸英的号。书法界有名的人评论姜宸英的很多,涉及他的名、字、号,吴锡麒称姜宸英书法“秀挺之中,弥具古趣”;南梁书法评论家吴德旋在《初月楼论书随笔》中称“本朝书家,姜湛园最为娟秀”;近代王潜刚《清人书评》中亦曰“西溟书能以清健胜”。此湛园、西溟、苇间,都是指姜宸英。可知姜宸英在书法界中的熟悉度和他的书法实力。

陈奕(英文名:chén yì)禧书法欣赏6

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陈奕(英文名:chén yì)禧(1648-1709),清初云南海宁人。字六谦,又字子文、文一,号香泉,晚号葑叟,海宁盐官人。贡生。出身豪门,自幼即爱作诗学书,其诗“斜阳一川汧水北,秋山万点盆门西”曾得及时书坛盟主王士祯赞许。海宁马尔马拉海陈氏,原为高姓,号东园,原籍亚丁湾(今吉林景县),后入赘海宁陈氏,故称“海宁黑海陈氏”。(元末明初,有高谅者随父陈泗来海宁东里。因其貌英伟,读书敏悟绝人,时乡人陈明谊无子,见其状欲将招之为婿,几经周折终成眷属。高谅将其子荣移姓为陈,为不忘高姓,又使陈氏有后,即将高姓郡名”锡德拉湾”,冠于陈姓前,此即”波弗特海陈”的来头。)

姜宸英书法文章欣赏5

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姜宸英知名的墨宝有《玉润贴》,现珍藏于巴黎故宫博物院。其书“官奴小女玉润病来十余日了……”字里行间,如清风飘拂,微云卷舒,颇得自然之趣。其前面“上负道德,下愧先生,夫复何言。”其中一个愧的鬼字写出的是没有头的,是无头鬼,那是姜宸英的风味手法。可谓是圆润迥异,又觉得温润闲雅、秀研飘逸。姜宸英尚有“姜宸英行草诗轴”、“姜宸英小石籀文镜心”、“元遗山绝句轴”等被紫禁城博物院珍藏。据传:不莱梅天心阁收藏有姜宸英书法的《六行轩姜帖》30块。睹其貌者甚少,赞其“书法从容不迫,沉稳萧散,功底深厚”云云。姜宸英钟鼓文多以露锋起笔,右下角多有一重笔或顿笔。起笔之法,无非藏锋与露锋三种。自古以来,人们多推重藏锋,以其可内敛锋芒,积蓄元气,而对露锋鄙薄再三。姜宸英敢于露锋入笔,正是其用笔不与古人同处,也正是其出秀的又一个重视因素。之所以其行笔虽露而不浮、不滑、不薄、不寒俭尖刻,在于她在行笔中立时内敛锋毫,减慢速度,蓄住了气势,又在一字的右下角施以重笔或顿笔作以调解。这样,他用笔的非正规之处就显示出来了。北魏书家中,明末的张瑞图也喜用露锋入纸,他频仍是在一个字的前半局地用笔迅疾,后半片段而用笔滞缓,或者说在一个字的停止部分蓄足力和势,在下一个字的前半有些一泻无余,由此他的结字和姜宸英的结字同样具有左放右敛和上放下敛的特性。从这几个角度来说,姜宸英和张瑞图都是精研笔法的“专家”,那种不怕捐躯地创建抵触、又巧妙地调和争执的手段,暴发了节奏和节奏,充足了审美内涵。

陈奕先生禧书法欣赏7

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清爱新觉罗·玄烨三十九年(1700),官户部士大夫,分司大通桥。玄烨乘船经过,命其登船,于素绢上写字,深得赞誉。虽仅为贡生,破格被召入直南书房。历任户部郎,石阡(在福建东西部)、南安(四川金华西部)郡守。
修学宫、纂府志、兴文教,卒于任内。

姜宸英书法文章欣赏6

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姜宸英书法在用笔上也有其亮点。清杨宾《大瓢偶笔》云:“姜西溟少时学米、董闻明,然至壬午后,方用第四指,悬腕学晋人书。丁丑后,方听余言用大拇指,专工小楷。是时年已七十余矣。使其少时即知笔法,力学至老,岂非丰考功之后一人哉!”姜宸英学书也相当十年磨一剑,其《湛园书论》中云:“古人仿书有临有摹。临可自出新意,故其流传与自运无别。摹必重规叠矩,虽得一般,已落旧本一层矣。然临者或至流荡杂出,摹者斤斤守法尚有典型。予于书非敢自谓成家,盖即摹以为学也。传与不传,殊非计也。”显而易见其用心之勤。姜宸英还足够才华横溢,诗文、书画、鉴赏无不领会。天分、博学、苦练,萃三者于寥寥,姜宸英的书法能够迥然出群,自在意料之中了。

陈奕先生禧书法欣赏8

梁同书曾说:“本朝书以苇间先生为第一,先生书又以小楷为第一。”
作者认为,最能表示姜宸英书法风格和品位的,当属他的行草。他的草书,虽取法于二王米董,然而形成了我面目,清新拔俗,孤高独标。小篆中,小字又胜于大字,大抵从帖派下手之作,重细节、规矩而轻气势、构架,以小字笔法作大字,终不免力单势薄,笔法的内涵也不够丰裕。姜宸英的宋体,得体一些,脱不去阁帖习气;放浪一些,又免不了显得轻佻粗率;与钟繇、王献之、王宠相比较,紧缺我们气象,终觉无法自立门户。近代王潜刚在《清人书评》中曰:“至梁山舟言‘本朝书以苇间先生为第一,先生书又以小楷为第一’,此语殊不足凭。盖苇间下笔清拔,临摹晋唐力求雅驯。山舟在人情米、董之时,见其书自不觉失声表彰耳。”王潜刚之说的是。

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姜宸英书法文章欣赏7

曾见姜宸英手书对联“优游乐闲静,恬淡养清虚”,此语用来形容他的书法风格,是那样的熨帖!吴锡麒在《六行轩姜帖》跋语中称姜宸英书法“秀挺之中,弥具古趣”,孙吴书法评论家吴德旋在《初月楼论书小说》中称“本朝书家,姜湛园最为娟秀”,近代王潜刚《清人书评》中亦曰“西溟书能以清健胜”。的确,清新秀丽,是姜宸英书法最杰出的品格特点。那么,这种秀,都反映在哪些方面呢?

书法作品给人的第一影象是规则。姜宸英书法的秀,第一感到就是从他这疏朗的守则处理中揭示出来的。大家不妨把姜书同历代经典文章作以比较。
《张迁碑》《麻姑仙坛》《古诗四帖》
,在规则处理上都是比较满的,它们给人的第一感到是无往不胜,是朴茂,是胆大妄为,而不是秀,是力量外张,而不是气息内敛。而《曹全碑》《九成宫醴泉铭》《韭花帖》,相对而言,在轨道处理上都很疏朗,它们给人的率先感到就是秀,感到一种净化婀娜、超凡脱俗的鼻息从字里行间徐徐逸出。姜宸英的书法,无论燕书,仍旧燕书,无论大字,依然小字,在规则布局上都擅长用宽舒的行距、笔直的行气,创立一种简易的、有秩序的、宁静的、内敛的美,给人一种净化拔俗的觉得。

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姜宸英书法小说欣赏8

姜宸英的结字,变化相当充裕。姜宸英宋体,胎息二王,又曾习米、董,但不是切实可行哪一家的影子,又不是几家的杂糅。他擅长把几家的风格,有机地熔为一炉。从容与自然,就如得之于二王;左右跳宕,奇正相生,如同借鉴于米南宫;简捷与率意,如同取法于香光。仔细品尝,他的钟鼓文又全不是各家面目,而是有他与众区其余地方:中宫紧收,重心下沉,那种结字方法又不一致于其他各家,那也正是其书秀的一个关键原因。一个个字,或舒或放,或大或小,或奇或正,各自依其时势,又上下顾盼呼应,似乎跳动在纸上的不是用笔墨涂抹的正方汉字,而是一个个长袖善舞的美伎,是一个个确切的敏感。他的行草,又分二种。一种端庄,如《天愚先生诗稿序》,就像是对《灵飞经》多有借鉴,与《灵飞经》差别的是,结体趋扁,变化较多,力求打破《灵飞经》的矜持与秩序。一种率意,如《谢君墓志铭》《赵进士诗集序》
,虽为小字,却用力在小天地中显示出大现象,字形更扁,变化时出,从中简单发现作者经营的刻意。南梁是神州书法史中一个关键的转向时期。从汉朝起,书法渐成“帖学”与“碑学”二水分流的层面,导致了知识分子书法流派前所未有的大差别。所谓“帖学”,从师承的角度说,即以书札翰墨为上学榜样,尤以晋人王派一系为规范;从审美的角度说,以流美蕴藉为第一风格特征。从宋至明,帖派之风甚烈。清初,仍沿袭北周书风盛行帖学,康熙钟情董其昌书法,海内真迹搜访殆尽,玉牒金题,藏之秘阁。董其昌在明末,本已誉满江南,再经玄烨的睿赏,声价日隆。当时朝殿考试、斋廷供奉,都以董书为尚;文人士子,莫不以学董书为圭臬,闻名的有查士标、沈荃、张照、笪重光、何焯、汪士鋐等。姜宸英的书法就是在如此一个大背景之下形成的,所以她的书法包括明确的时代烙印。所谓的“本朝首先”,即是以董香光这把尺子来度量的,假设换一种看法来看,姜宸英的书法是不可能成之为冠冕的。其实,帖学到了古代,已经意蕴日薄,即便像姜宸英、查士标那样的卓异之才,也是麻烦挽狂澜于既倒。与董香光相比较,姜宸英的书法也少了那份空灵率意,多的只是良方的熟知、气息的平和。

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姜宸英书法作品欣赏9

姜宸英的模拟和师承也控制了他的书法风格取向。王潜刚在《清人书评》中说:“西溟书,初学米董,后学晋唐人诸帖。”杨宾《大瓢偶笔》中也说:“姜西溟少时学米、董盛名。”在《六行轩姜帖》诸家的题跋中也有近似的判断,如王曰升曰:“小楷二跋,胚胎《力命》《宣示》诸表”,钱维乔曰:“尤得力于晋唐我们痛扫圆熟一派,此卷楷法具体大令,草书规模率更”,“燕书亦是从二王胚胎”等。当然,《六行轩姜帖》中有纪年的两幅文章,时间跨度仅为6年(公元1692年—公元1697年),相对于姜宸英72年的性命进程来说,只好算得格外短命的一个等级,从中并不可以觉察他书法风格发展转变的清晰轨迹,不过这一阶段正是其书风的老道期间,从那儿的书风来看,也刚好表达出各家的评头品足不是信口妄言。开始描绘一个学书的系统,就是初学米董,上溯唐欧虞褚薛颜柳诸家,直追二王。姜宸英的小楷不乏魏晋高古之气,小篆则既得董其昌之简静平和,又具米西宫之跌宕奇崛,更兼二王之风骚潇散,从中不难发现其法乳渊源。

在“专仿香光”的康、雍之世,姜宸英的书法纵然从创新意义上讲,不如另拓新路以碑铭书法名世的书家,不过从所用的功力和所达到的惊人来看,姜宸英则接近是在林林总总的帖派群峰之中,又巍然崛起一座山顶,不禁让人高山仰止。姜宸英在历史上的地点并不出色,“本朝率先”不过如此,这是因为在大顺前期以来的三百多年中,碑派书法以狂飙突进之势,给书法发展注入了新鲜的血流,书法发展爆发了科普而深远的生成,暴发了过多足以和钟王颜柳相颉颃的豪门。姜宸英的受制,尽管是她个人的局限,但更是一时的受制、历史的受制。大家不可能用前些天的基准,去苛求古人。面对当今躁动之风日益激烈的诗坛,姜宸英平和的写作态度和数年“摹以为学”的用心精神,仍旧值得大家学习和借鉴。

二、姜宸英诗文成就

姜宸英作为书道家的还要,依然一个功力颇深的国学家、作家。传统文化浸骨入髓的滋养,也控制了他在对艺术的接续上行使符合的千姿百态。姜宸英生于公元1628年,明亡时已16岁,基本上已经是常年了。作为明末遗民,一方面他肯为金斯敦同乡、抗清民族英雄张煌言的《奇零草》作序,称“天地晦冥,风霾昼塞,山河失序”,“公随手挥洒应之,皆正气歌也”;另一方面,他又愿意为宫廷效劳,假使说他以布衣荐修《明史》并非由于自愿,或者说是出于挽救大明国史着想,那么他以70年近花甲仍应科举,则必须表达她已变为大清之“顺”民。

姜宸英作为一个在传统思维浸淫中的文人,面对异族统治选用那样态度,不可能不表明她的脾气中软弱坚守、顺波逐流的一端占据着上风。正是因为那种性格,他的书法追随时风也当然在客观了。当然,姜宸英的构思中,同样也负有积极的单方面,他常通过史论阐发一些颇有含义的理念,比如指陈科举、刑事诉讼法的弊端,揭Lucy魏为增进朝廷专制集权而设东厂、西厂、锦衣卫之害等,那个阐明她如故力图有所作为的。但那些努力只是革新,他还尚未摔碎旧事物、打破旧世界的所见所闻和胆量。所以反映到她的书法中,他也在力求立异,但那种力量是可怜赤手空拳的,是在旧秩序下的更新,那也就必然是再三再四远远多于立异了。

姜宸英曾涉足修纂《明史》,史称为文“宏博雅健,但叙事稍差”。姜宸英深谙经史之学,为文有根柢,善于通过史论阐发一些颇有含义的看法。如《楚子文论》中“自古人才难得也;用一人百人得而挠之,则功不得以成。”《二氏论》评述佛道二教源流,结尾抨击当世一些儒者,就像“舍其家千金之璧而羡人之瓦缶釜瓮以为美,然且不惜穿穴而求得之”。别的,如《张使君提调安徽乡试闱政记》,揭破科举考试的坏处;《明史民事诉讼法志总论拟稿》,历数西汉国际法各个弊端;《江防总论拟稿》、《海防总论拟稿》概论水域边防利害,显出小编博学多识;《五七言诗选序》论述诗体通变,领悟贯通,成一家之辞。

姜宸英能诗词,如《赠陆翼王征君》、《偶题有讽》、《杂咏》等诗,《临江仙》、《蝶恋花》等词,或抒愁怀,或感身世,颇有依托。姜宸英著有《湛园未定稿》、《湛园题跋》、
《苇间诗集》、《西溟文钞》 等。另有《姜先生全集》33卷由后人编撰。

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姜宸英书法小说欣赏10

姜宸英的稿子疏古排宕,得欧阳文忠的风姿。姜宸英毕生读书,以《四书五经》为根本,生平致力于精细深邃的注疏。对于诸子百家和封志披阅一遍,刻苦钻研。他的作文风雅渊博,雄健有力。写诗效法杜子美,参考苏轼,富于变化。著述考稽以证经史之语,考论礼制精复者居多。姜宸英久游沽水,吟咏之作卓殊丰盛,其中有大笔《宜亭》诗。清德宗十五年,刊行他的全方位作文,辑为《姜先生全集》三十三卷。在《皇清经解》中也有他的读经笔记《湛园札记》一卷。

姜宸英性行敦敏,诗文集中家事多难分难解恳挚之言。他早已客居中州,作梦食大梨而甘甜,想留住阿姨,没得结果怅不过醒,由此她作《梦梨》诗寄给两兄弟。他妹夫追朔月日,那天正是她的大妈病入膏肓,想吃大梨,偏偏寻觅不得时令。这与陆桔孟筍,事虽差距,情却一样。姜宸英纯孝至此程度,然而还不可以博得有限支撑发肤而在牖下给长辈终养。

姜宸英著有《湛园未定稿》、《湛园集》八卷、《苇间诗集》十卷、《江防总论》一卷、《海防总论》一卷、《札记》二卷、《西溟文钞》、《湛园题跋》等。姜宸英小说选摘:

【宜亭】不知秋远近,水色涨平芜。晒岸多渔网,浮舟半竹庐。桥欹眠折苇,槛倒坐间凫。落日宜亭上,寥寥吾辈俱。【夜合花】窗前故摇曳,况复晓风吹。得地为交让,生庭即采芝。分阴上阶薄,交翠拂帘迟。良会欢今日,无烦蠲忿为。【惜花】一春强半是春愁,浅白长红付乱流。剩有垂杨吹不断,丝丝绾恨上高楼。【哭魏叔子】苦节何人云不可贞,翠微山共首山清。更无安道能求死,唯有韩康解避名。远愧文章当缟纻,不教官爵累铭旌。临风一恸江天豁,未觉前贤愧后生。【徐健庵编修筵上观洗象】长安3月三伏始,主人门对御河水。御河流水声潺潺,玉泉奔赴城西湾。是日都人看洗象,立马万骑车千两。曼延蹴踘罗岸帝,吹角鸣钲沸川上。满堂宾客何从容,棋局未了酒不空。日中报纸发表象奴出,至尊朝罢明光宫。魋形诡貌三十六,一一骑就深潭浴。云起乍疑龙蛇蜒,湍回更与人翻覆。弹指小吏前推排,将军拔营群象回。就中一象行踯躅,齿毛脱落颜摧颓。长者谓余岂解事,此物经今不知岁。闻说先朝万历初,贡车远自扶南至。中更四帝时芒种,一朝闯贼残神京。忍死不食三品料,俯首泪下声哀鸣。沧桑变换忽尘梦,勉强逐队留残生。茫茫旧事君莫说,劝君且饮杯中物。姜宸英《奇零草》(序): 

予得此于定海,命谢子大周钞别以归,凡五、七言近体若干首,今久失之矣,聊忆其大体,为之序以藏之。呜呼!天地晦冥,风霾昼塞,山河失序,而沈星殒气于穷荒绝岛之间,犹能时出其光芒,以为有目者之悲喜而幸睹。虽其揜抑于一时,然要以俟之百世,虽欲使之终晦焉不可得也。

客为予言:“公在行间,无日不读书,所遗集近十余种,为逻卒取去,或有流落人间者。此集是其丙辰以后,将解散部伍,归隐於落迦山所作也。”公自督师,未尝受强番节制,及洛阳遁还,渐有制约,始邑邑不乐。而其归隐于山东也,自制一椑置寺中,实粮其中,俟粮且尽死。门有两猿守之,有警,猿必跳踯哀鸣。而间之至也,从后门入,既被羁会城,远近人员,下及市场屠贩卖饼之儿,无不持纸素至羁所争求翰墨。守卒利金钱,喜为请乞。公随手挥洒应之,皆《正气歌》也,读之鲜不泣下者。独军机章京家或颇畏藏其书,以为不祥。不知君臣父子之性,根于人心,而徵于事业,发于小说,虽历变患,逾不可磨灭。

历观前代,沈约撰《宋书》,疑立《袁粲传》,齐武帝曰:“粲自是宋忠臣,何为不可?”欧文忠不为周韩通立传,君子讥之,元听湖北为宋忠臣李芾建祠,明长陵不罪藏方孝孺书者,此君王盛德事。为人臣子处无讳之朝,宜思引君当道。臣各为其主,凡一切胜国语言,不足隐讳,予欲梢掇拾公遗事,成传略一卷,以备惇史之求,犹惧搜访未徧,将日就放失也。悲夫!

(张煌言从二十六岁起投入抗清斗争,历时十九载,又和郑成功合营,“三度闽关,四入莱茵河,两遭复没”,都蹶而复起。(1662)年他所奉的鲁王在金门病死,复明无望。次年解散余部隐居于南田县悬岙岛(今青海宁海县花岙岛)。而后因叛徒出卖而被俘,于波尔图遇险。在他捐躯前两年将协调散存的诗稿整理编排,起名《奇零草》,本文是姜宸英为诗集作的《序言》由于诗集内容提到抗清斗争,北宋统治者严禁抄写、刻印和流传。所以作此序在及时是很珍惜的。)

三、姜宸英纂史成就

姜宸英给世人留下来的另一个富饶遗产,不是她的得意的诗集,竟然是姜宸英70岁从前都并未想去描写的《商法志》。70岁,白发凌风之际,中了头甲三名的探花,是一个多么难得的事务。可是其后身入官门,国家派给做什么事,又是一个新科的探花怎么能料获得的吧。

清世祖二年三月首二,满明朝廷就急着起来修编《明史》。当时正值清军入关之初,立足未稳。南面的江南正是南明王朝弘光二年。西面诸省,称为永昌二年的李闯部没有消灭。汉代以此时候急于修《明史》。那本书修啊修啊,从福临二年修到清圣祖三十六年,整整五十三年,还未曾完呢。姜宸英就在她的70岁的那年,不得不起头出席他的《明史·行政法志》。

姜宸英成就的是一本很有史学价值的书。有人以为她的《行政诉讼法志》也是爱新觉罗·玄烨朝文字狱下的尖端御书。认真去读,可以窥见众多的诚实。

次日有“奴婢”。“奴婢”是怎么的社会身份?跟奴隶是怎样关联?“奴婢”可以买卖吧?是否地位跟美利坚联邦合众国的“黑奴”相等?或者是跟现在社会上所谓的“大妈”、“保姆”相等?姜宸英述说了那么些真相。《明史·国际法一》写道:“律称庶人之家不许存养奴婢。盖谓功臣家方给赏奴婢,庶民当自服勤劳,故不得存养。有犯者皆称雇工人。受值微少、工作计日月者,以凡人论。”元朝有佣人,但仅限于官府。民间不许存养奴婢,假如有,那么她就是雇用,给予工钱。民间一切奴婢买卖合同无效,买卖奴婢者按大明律历治罪。

再看东魏史学家冯梦龙《警世通言》中的《玉堂春落难逢夫》这几个故事。这几个故事里是明代买奴婢治罪的典型一例,是赋予姜宸英结论的回复。《玉堂春落难逢夫》里的玉堂春,小名花蕊老婆。杜秋娘受冤枉问了极刑。遇见他当场的爱人王顺卿翻了案。在给恶人苏淮定罪的时候,就是“买良为溅”罪。平民不得有公仆,何况乘人之危买良民呢?

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姜宸英书法作品欣赏11

姜宸英在《国际法志》中批评了前几日的“厂卫”之害。而且批评的很深。清圣祖年的礼部主事,后官至刑部经略使的王士礻真评姜宸英说道:“……(明清)东、西厂卫缇骑之害,其文痛切淋漓,不减司马迁。”将姜宸英与司马子长比较。

南陈天启朝的8年里,可谓是厂卫之害的最大表现。熹曾子舆上深居宫中,喜欢探究木匠活。朝廷正直的首长与魏忠贤的阉党政治争辩重重。李进忠用的就是“厂卫”的能力———东厂和锦衣卫。“厂卫”本来是天皇的所见所闻,不过天启帝年轻,贫乏控制大局的能力。李进忠利用“厂卫”成就自己,不顾误民误国。杀了好多端正的东林党人,甚至是无辜的全民。姜宸英在《明史·刑事诉讼法三》中那样讲述说:“有四个人夜饮密室,一人酒酣,谩骂魏完吾,其三人噤不敢出声。骂未讫,番人摄多人至忠贤所,即磔骂者,而劳多人金。三个人者魄丧不敢动。”其情如此。“厂卫”成了李进忠祸国殃民的凶横力量。后人以为,魏忠贤害晚明失去了忠直能干的大臣。为明亡铺下了道路。西夏曾有效的用“厂卫”监督内阁和管理者,以多变嘉靖、万历朝的事态。而南齐末年的“厂卫”何其不是变成了今天刺向和睦的一把锋利的匕首呢?

《清史》以“辞甚恺至,宏博雅健。”称道姜宸英的《国际法志》。姜宸英本无心著这本书的,却是柳成荫林,被千万人阅看。那本无心所著的书与他毕生所工的册页一样,都改为后人的储藏佳品了。

四、姜宸英简介、事迹年表

姜宸英(1628-1699)明末清初书道家、教育家。字西溟,号湛园,又号苇间,清初慈溪(现云南慈溪县)人。清爱新觉罗·玄烨三十六年(1697年)探花,授编修,年已七十,两年后即卒。参预修《明史》,擅随笔、古文、精书法。
姜宸英初以布衣荐修明史,与朱彝尊、严绳孙称“江南三布衣”。工书善画。山水笔墨浑厚,气味幽雅。

康熙大帝十九年以布衣荐入明史馆任纂修官,分撰商法志,记述明三百年间诏狱、廷杖、立枷、东西厂卫之害。又从徐乾学在洞庭山修《大清一统志》。在京因触犯大学士明珠受冷遇。1697年(玄烨三十六年)70岁始成进士,以殿试第三名(探花)授翰林院编修。越两年为顺天乡试副考官,因主考官舞弊,被连累下狱死。著有《西溟全集》、《湛园题跋》、《湛园集》、《苇间集》、《海防总论》。

明崇祯元年(1628年)出生的姜宸英从小受到其祖先父辈的熏陶,以文思泉涌、博闻强志而盛名。康熙帝17年(1678年),在平叛三藩之后,清廷为稳定人心,网罗人才,特开博学鸣词科。那是分别乡试和会试的特有科制,规定凡学行兼优,文词杰出者,由京官三品以上,各市督抚布按官员援引,无论是不是中过举,都得以加入。当时姜宸英已在翰林院担任纂修明史的义务,对后金的厂卫制度及刑事有其别出心裁的视角,获得了当下主办明史修编的内阁大大学生、刑部少保徐乾学和翰林博士叶方霭的敬爱。

徐乾学把明史稿进呈御览后,玄烨大加陈赞,说姜宸英与另两位修史的人口朱彝尊、严绳孙是海内外三布衣。开创了有清以来
“布衣修史”的判例,叶方霭更是竭尽全力,荐举姜宸英出席博学鸿词科。但是,这一场恩科并未改变姜宸英的命局,最终仍旧名落孙山。在叶方霭的极力推介下,姜宸英才正式列为修编明史的人口,领取一定于七品官员的俸禄。

清圣祖十九年(1680)以布衣荐修明史,分撰商法志,记述明三百年间诏狱、廷杖、立枷、东西厂卫之害。又涉足修纂《大清一统志》。在京因触犯大学士明珠受冷遇。曾撰《张使君提调福建乡试闱政记》。玄烨三十六年(1697)状元,授编修,年已七十。

爱新觉罗·玄烨三十八年(1699),任副主考官,是科发榜后,物议沸腾,当时落第士子戏称:“老姜全无辣味,小李大有甜头。”因科场案牵连,十九月甲午(初三日),被江南道太史鹿祐弹劾,姜宸英与李蟠入狱,宸英饮药自尽,死於狱中。死前自拟挽联:“这回算吃亏受罪,只因入了孔氏牢门,坐冷板凳,作老猢狲,只说是限期弗满,竟挨到头童齿豁,两袖俱空,书呆子何足算也;此去却喜地欢天,必须假得孟婆村道,赏剑树花,观刀山瀑,方可称眼界别开,和这几个酒鬼诗魔,一堂常聚,南面王以加之耳。”不久康熙帝得知山东布尔萨考生姚观确有文才,下旨释放姜宸英,追回被下放的李蟠。康熙大帝得知宸英已於狱中自杀,痛惜咨嗟不已。

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姜宸英书法小说欣赏12

清康熙大帝三十六年(1697)乙酉科李蟠榜进士第多个人。此科殿试读卷时,清圣祖讯问试策进呈十卷中,有安徽姜宸英没有。当时,内阁硕士回答:“姜宸英在史馆很久了,认识他的字迹,第八卷应当是。”康熙帝说:“老名士了,积学能文,至老犹笃,可拔置第一甲第三名,以此规劝天下读书人。”姜宸英荣登一甲第三,授编修。此时,姜宸英年已70岁,国君很重视姜宸英精到的书法功底,凭着对他字体的宠幸,经康熙特拔成为探花,姜宸英对排行排在一甲头名李蟠之后,非凡不服。为此他特作诗一首:“望重咸阳郡,名高进士科。仪容好绛勃,刀笔似萧相国。木下还生子,虫边更出番。一般难学处,三十六糕点。”从此,李蟠的“饽饽探花”雅号便传遍了士林。姜宸英是明天太常寺卿姜应麟(明万历十一年进士)的祖孙。姜应鳞在前天为户部给事中,曾首先上疏反对无端虐待皇太子朱常洛。姜宸英年龄不大,就曾经得中秀才。他擅长写诗作文,在官方有关机构以及在民间都颇闻名声。声誉雨后春笋,却一味无科甲功名。姜宸英与朱彝尊、严绳孙一起被喻为“江南三布衣”。他善于考据,以布衣已经荐入史馆。他以小说著称,如雷贯耳,甚至太岁也问科举考官“西溟举否?”,可谓一时盛名的史学家。他才华出众,青年时代以知识盛名,常应当代名人之请,为大家、作家们的创作撰写序言。

有这么的美誉为啥未能登第呢?己卯顺天首场,已经拟取为第二,应礼部试时,他在表联中用了“涂抹《尧典》、《舜典》字,点窜《清庙》、《生民》诗”二句,监试教头不知出处,指出来让她改写,姜说:“那出自唐李义山(字义山)《韩碑》诗,非本人杜撰。”少保老羞成怒,竟借一些细小错误,将姜宸英排斥于录取者之外。其余,据说姜宸英在首都时,大学士明珠的小儿子性德曾经跟姜宸英学习过。明珠的家属安三常假托姜宸英的名义谋取私利。姜宸英勃然大怒,誓不与他家交往。受此连累,屡考都无法得志。一向到大年才变成秀才。

据说,姜宸英年纪很老,还尚无考取贡士。朱彝尊劝他决不再去应试,姜宸英怒而不答。姜宸英终生不吃猪肉,也厌烦别人吃肉。一天,朱彝尊开玩笑说:“即使有人在乡贡进士榜上写着蒸猪肉一盘,吃了,就以淡墨写上您的名字,你是或不是吃啊?”姜宸英笑着答道:“猪肉又不是马肝!”
姜宸英的意味是猪肉不是如马肝一样的毒药,可知他求登科的解决难题过于急躁心绪。

玄烨十八年天子开博学鸿儒特科时,他的多个对象朱彝尊、严绳孙双双得中。姜宸英的挚友,侍读大学生叶方蔼、侍讲韩?连名举荐姜宸英。适逢叶方蔼、韩菼二人到吏部任官,由于强调她的叶方蔼被召入紫禁城中,等韩菼独自向政坛推荐时,却失去了开科日期。叶方蔼为此至极懊悔,当叶方蔼被任命为《明史》的首席执行官官后,就举荐姜宸英入明史馆,使他与特科中第者一样,获得同修《明史》的待遇。

姜宸英当了纂修官,食七品官的俸禄,随即被分配主持国际法的修撰。此时,他写了《行政法志》,主要表达了明日三百年来各样弊端,如设立枷、开廷杖、乃至于建东、西厂卫等许多不利于之处。姜宸英溯本求源,清晰、透彻地剖析出那么些弊端衍生和变化结果。他指出:诸多少人犯未经审案即定罪,被武将、太监处决。如此,朝廷、国家的流年将断送在她们手中。他的分析提纲契领,批驳得透彻,足以给子孙作为前车之鉴。爱新觉罗·弘历四年,《商法志》最终定稿时,虽对姜宸英原稿有非凡多删节,但仍保留了第一部分及一些有价值的体例。除了《商法志》之外,他还为列传部分撰写传记四卷及世袭的少数民族首领传记《土司传》二卷。

新兴,徐乾学任《大清一统志》的主办,也拜请姜宸英加入编写。在此时期,他撰写有专论江、海防小说,伊始辑在《湛园未定稿》之中。该书后来在清高宗十一年经黄叔琳重编,其中一篇越发记述“倭寇”——日本海盗的作品进一步感人肺腑。书中记载:在后日,倭寇时常在沿海出没,一旦被抓,就扬言是前来进贡的。姜宸英提出,甘休此类进贡,限定贸易口岸,倭寇的侵扰是能够幸免的。玄烨三十一年,方苞来到首都,美宸英不经人介绍就到他那里。姜宸英将她所写的篇章都交给方苞,请他过目,并且说:“唯有你才清楚那么些。我自己也以为成就还不止这部分,不过过去沉溺在科举应考之中,东奔西走,不可能尽可能发挥协调的笔墨,现在后悔已经来不及了。”当时姜宸英比方苞年纪要大一倍多,不过她对方苞像平辈一样。康熙帝三十八年,姜宸英被任命为顺天乡试副考官,与主考官李蟠共同主持乡试。考前京城中众多大官行贿、说情。与姜宸英、李蟠同年的状元严虞惇更是公然为她外孙子讲情。还未揭榜,遍地已扩散哪个人先什么人后,考场上还冒出为人捉刀代笔的“枪手”。等到顺天乡试放榜,排名与闻讯大概如出一辙,达官子弟如拾草芥,于是应举士子哗然愤怒,舆论沸腾。街上出现了大字“文揭”。其中有:“……不意顺天大主考李蟠、姜宸英等,灭绝天理,全昧人心。上不思特简之恩,下不念孤寒之苦……中堂四五家,尽列前茅;部院数十人,悉居高位……取人如此,公论何谓!”街头巷尾流传嘲笑考官的发话,如:“小李大有甜头,老姜全无辣味。”知府鹿佑等以人们啄磨纷繁弹劾姜宸英等二位主考官。玄烨命令在内廷重新考试、罢黜数人。将李蟠、姜宸英一并抓捕入狱、革职查办。姜宸英已经是七十二岁大寿,没等到开头审理,病死在狱中了。也无力回天弄掌握究竟怎么回事了。当时有人以为姜宸英是受连累,遭遇不白之冤而死,而李蟠主谋,应当处斩,却仅被放逐关外戍边。严虞则仅被降职。姜宸英却以老病死在狱中。

王士祯叹曰:“吾在西曹,便湛园以非罪死,愧何如矣。”书中也有西溟之冤的记载:“称满朝臣僚,皆知先生之无罪。而王新城亦有本人为刑官,今西溟以非罪死,何以谢天下之语。知同时公论,早以西溟之连染为冤。嗣闻先师徐柳泉先生云:‘小说红楼梦一书,即记故相明珠家事。金钗十二皆纳兰侍御所奉为上客者也。宝钗影高澹人,妙玉即影西溟先生。妙为少女,姜亦妇人之美名,如玉如英。义可通假。妙玉以看经入园,犹先生以借观藏书,就馆相府。以妙玉之孤洁,而横罹盗窟,并被以丧身失节之名。以文化人之贞谦而瘐死圜扉,并加以嗜利受赇之谤。小编盖深痛之也。’”在已毕明史的编修职责后,清廷又开首了一统志的编修。主持这一编修任务的是左都尚书徐元文。因徐元文是徐乾学之弟,故姜宸英仍有时机出入冏卿府第,并在徐乾学的荐引下,结识虽年轻而在文坛已享有闻名的纳兰容若。

纳兰成德是哈萨克族正黄旗人,其父纳兰明珠是当朝首辅,权倾朝野,是个烜赫一时的人选。出人意料的是,纳兰成德那位八旗子弟并没有陶醉于权术,却对开始于中国的古典诗词爆发了石破惊天的志趣。纳兰成德凭借其对艺术明白的本性和智慧绝伦的禀赋,在对汉文化的自觉接受与再生进程中,把明末的话已趋向丧气的词的著述,再次推向了兴旺。他在遍览了金朝有名气的人的词作之后,认为
“花间之词如古玉器,贵重而不适用;唐诗适用而少贵重;李后主兼有其美,更绕烟水迷离之致。”他的那种审美情趣为她的词创作奠定了一个基调,那就是抒发个性的豪情与表现才华的天赋相结合,从而做到了他盛名中原中外的法门高峰。

姜宸英性情孤傲,纳兰成德虽出身贵族,却主张个性的失态,那是她与姜宸英在来往中得以维系的最主要前提。除了姜宸英外,还有当时的有些有名气的人如梁佩兰,顾贞观,吴天章,朱彝尊等人时常聚会欢宴,吟诗填词,他们避开官场的格斗角逐,以词牌唱酬作桥梁,既咏叹明亡清兴的无可如何,又着重互相间以文少禽友的情谊,创作了一大批被后人认为是净化秀隽、自然超逸的传世之作。须知道,那类词作的出版和流传,是冒有极强危机的。这是因为,当时的事势虽渐趋稳定,但要么有成百上千晚明遗民打着
“反清复明”的样子,暗中积极活动,不肯受制于清廷。也许是纳兰成德的特殊地方,也许是爱新觉罗·玄烨忙于政务,没有空余去干涉这个先生的运动,使他们的词作在流传后并不曾推动深重的结局。

纳兰容若自幼学习射骑,文韬武略,自16岁中进士未来,就被赋予三等侍卫,不久又提高一等。就是那般个仕途通达,灵性十足的贵胄子弟,却偏偏与康熙大帝所推行的知识国策争辩,那使得他的累累声势浩德州想难以已毕,于是就有了
“向樽前,拭尽英雄泪”, “遇酒须倾,莫问千秋万岁名”,
“不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊”,等弃世嫉俗的文章。那种郁郁不得志的心理与当下姜宸英的田地格外相似,那说不定就是几人变成莫逆之交的环境因素。

爱新觉罗·玄烨24年(1685年),纳兰容若在与姜宸英,朱彝尊、顾贞观等人欢聚豪饮后,又作了
《夜合花》一词,词完便突然则逝,年仅31岁。挚友的赫然过逝,使姜宸英悲痛欲绝。连续几天,他茶饭不思,泪涕滂沱。为表示悼念,他专程写了一篇祭文,以寄托哀思。
“我常对客欠伸,兄不余傲,知自身任其真;我时谩骂无问高爵,兄不余狂知我疾恶;激论事,眼瞪舌,兄为抵掌助之叫号。”那是姜宸英与纳兰容若交往的真实写照。也可知三个人友情非同寻常。为怀想那位年轻的故友,姜宸英与几位文友把纳兰成德的词作加以搜集整理,编印成册,取名为
《纳兰词》,后来一并入 《通志堂集》。

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