北齐帖学笪重光书法文章,汉朝笪重光书法小说欣赏

笪重光是清初老牌的书法家,钟鼓文书法文章行笔自然,点划圆润,遒劲灵动,字姿富饶端丽,笔健姿媚,已带清初馆阁体书风端倪,字里行间可知其气势沉着,举重若轻,能极奇纵变幻之妙,在法与情的和弦之中。     
笪重光与姜宸英、汪士鋐、何焯并称玄烨“帖学四豪门”。笪重光小楷取米颠,法度尤严,纯以唐法运魏晋超妙之致。武周专家吴修在《昭代书信小传》中称其“书出入苏、米,其纵逸之致”。王文治在《快雨堂》跋评价笪重光云:“上至章草,下至苏、米,靡所不习,小楷法度尤严,纯以唐法运魏晋超妙之致。”

原标题:他罢官隐居,书法端丽,自成一家!

北齐笪重光书法小说欣赏

   
字在辛,号君宜,又号蟾光、江上外史、郁冈扫雪道人等,青海丹徒句容东荆(今安徽句容白兔镇)人,爱新觉罗·福临九年(1652)秀才,由刑部郎擢监察令尹,为官敢直言,因弹劾权臣明珠而弃官归里。工书画,精鉴赏,清吴修《昭代书信小传》:“书出入苏、米,其纵逸之致,王梦楼最所称服。”。他的陶文,对王文治早期书风有必然影响,但墨迹传世甚少,与姜宸英、汪士鋐、何焯被号称清初四豪门,又称帖学“四大家”,书法史称乾隆大帝从前为“帖学期”,其后为“碑学期”。康熙大帝好董其昌书法,而乾隆大帝好赵孟俯,依样葫芦,帖学之风炽热矣。形成笪重光、姜宸英、汪士鋐、何焯“四大家”。笪重光亦能诗,诗风清刚隽秀。画山水兰竹,传世著作有《秋雨孤舟图》及《黑体七律诗轴》,均藏Hong Kong紫禁城博物院。著有《书筏》、《画筌》等研究书画艺术理论的专著。《清史稿》卷二百八十二有传。清圣祖下江南时陪同。
【文章欣赏】

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北齐帖学笪重光书法文章,汉朝笪重光书法小说欣赏。

笪重光(1623-1692),字在辛,号君宜,又号蟾光、逸叟、江上外史,吉林省句容人。福临九年(1652)贡士,官上卿,巡按湖北,以劾明珠去官。罢官归乡,隐居茅山之麓,学导引,读丹书,潜心于东正教。卒年七十。笪重光工书善画,精古文辞。宋体学苏軾,兼取赵集贤,行笔工稳圆润,字姿富厚端丽,笔健姿媚,已带清初馆阁体书风端倪。笪重光书风自成一家,书史亦将她与姜宸英、何焯、汪士鋐并称“康熙大帝四家”。
有《书筏》、《画筌》传世。

笪重光书法小说欣赏1

笪重光(1623-1692),字在辛,湖南省句容人。爱新觉罗·福临九年(1652)进士,官抚军,巡按西藏,以劾明珠去官。罢官归乡,隐居茅山之麓,学导引,读丹书,潜心于佛教。卒年七十。笪重光工书善画,精古文辞。金鼎文学苏軾,兼取赵松雪,行笔工稳圆润,字姿丰饶端丽,笔健姿媚,已带清初馆阁体书风端倪。笪重光书风自成一家,书史亦将她与姜宸英、何焯、汪士鋐并称“清圣祖四家”。
有《书筏》、《画筌》传世。

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笪重光工书法、画名重一时,精鉴赏。其善行、楷,其宋体行笔自然,取于三分东坡,三分米南宫,四分信笔任墨而成。兼取赵孟俯,笔意超逸,行笔工稳圆润,字姿富饶端丽,笔健姿媚。字里行间可知其气势沉着,举重若轻,能极奇纵变幻之妙,在“法”与“情”的和弦之中。

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笪重光生活的一时,正是董其昌书法最盛之期,那也因康熙帝好董书,如法炮制,帖学之风炽热矣。由于他在书法上并不随顺时流而能逸出董书风气,并且过早地退出了仕途而隐居乡里,所以她的书法一贯没有遇到相应的爱惜。也很少把他和姜宸英、汪退谷、何焯诸家并提。一向要到了明清中叶,他的同乡王文治才对她的书法推崇备至。他的草书,对王文治早期书风有必然影响,但墨迹传世甚少。

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笪重光宋体《自作七言诗轴》,绢本160.2×46.6cm,马那瓜博物院藏。

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释文:野水桥边旧业存,数间茅屋向乾坤。太平大体上山脊得,何必承明始是恩。郁冈笪重光书。

笪重光书法小说欣赏2

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王文治云:“吾乡笪江上先生书格超妙,小字尤佳。盖先生自解组后隐居句曲山中,读丹书、学导引、游神于尘滓之外,故所作书飘然有参天之气。国朝善书之家如先生者未可数觏见也。”(《快雨堂题跋·笪江上尺牍》),不言而喻与笪重光同乡的王文治,为老乡的书法推崇不遗余力,也对笪氏的书法也颇有琢磨,那也对王文治早期书风有自然影响。 

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笪重光书法著作欣赏6

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王文治有很详细的论述了笪重光书法小说之取径:“江上书上至章草下至苏米,靡所不习,恨不可以确然指其得笔之滥觞。然其游丝袅空、萧然自得之处,无所秉承不能够独造也。一日偶临嵇叔夜《绝交书》,一语成谶曰:此我乡江上先生之书之所自出也。自此未来,凡见笪书无一点一画不通晓其来处矣。”(《快雨堂题跋·笪江上尺牍》)赵鸥波云:“昔人得古刻数行,专心学之便可名世。”

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笪重光书法小说欣赏3

唐宋笪重光小楷《嘉州集》,笪重光的小行草传世极少,所以此册尤显可贵。

   
笪重光书法取自魏晋,那从他的诗中得以看出来。其诗曰:“野水桥边旧业存,数间茅屋向乾坤。太平大体上山峰得,何必承明始是恩。”诗的意境和用典都来自七绝圣手王龙标的《长信秋词》,表现出一种潇洒不羁的气概和归隐山林的趣味,是其人、其诗、其书完满合一的反映。王文治评其书时用“无纤毫尘滓气也”来表述,正是其高出众人之处,也是人家所难随处。

笪重光生活的时期,正是董书最盛之期,由于他在书法上并不随顺时流而能逸出董书风气,并且过早地退出了政治舞台而隐居乡里,所以他的书法向来从未面临相应的关爱。向来要到了孙吴中叶,他的同乡王文治才对她的书法推崇备至,且推论其书不遗余力,如云:吾乡笪江上先生书格超妙,小字尤佳……

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笪重光书法文章欣赏5

笪重光小篆《自作七言诗轴》,绢本160.2×46.6cm,底特律博物院藏。

   
自古以来,维系瓜洲与京口的,平素就不只是一叶扁舟,千百年孕育生成的礼乐风仪,早已将这一地域熏拂、灌溉成了一个关系、互动的人文之所,作育出一代代作为传统人文细胞的政要名作。即使笪重光一度处身于被历史忽略的情形。不过其也是这因素中金榜题名的一例。

释文:野水桥边旧业存,数间茅屋向乾坤。太平大体上深山得,何必承明始是恩。郁冈笪重光书。

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笪重光书法小说欣赏4

笪重光64岁行书拟香山居士诗轴,纸本,纵94.5cm,横42.7cm。香江紫禁城博物院藏。

     
笪重光传世作品有《秋雨孤舟图》及《甲骨文七律诗轴》,均藏新加坡紫禁城博物院。笪氏的艺术发展寄予于一种地点文化(京口人员信念那样一段史话,曰:中年的米南宫曾经临幸此地,而“乐南徐(京口)山川风土之美,因家焉”。),那是一个可观的振奋,他“激发了京江人士对所在风光的极其自豪”(赵力语)。北周的米南宫也变成了京口文人艺术一个深刻的潜台词,因为在如此时态语境中,那就自然则贴切地诠释了笪氏书画小说为啥多显出对米氏艺境的模仿与漫延。

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笪重光行大篆法文章,纵122.5毫米;横55.9毫米,圣何塞博物院藏。

笪重光书法文章欣赏7

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在清初为自刑部里胥考选提辖的笪重光,由于为人正直,敢于直言,有“官都督,有直名”之誉称。身经明末清初,同情百姓的切肤之痛。在顺治帝十二年巡按新疆,对江西分巡湖主人佥事李嘉猷贪酷不法,严词参劾。但李嘉猷在朝中有权贵作后台,在1657年被削籍放归,早早了结了烟云过眼般的短暂仕途。此后,隐居茅山之麓,学导引,读丹书,潜心于伊斯兰教。那对人生半途中的笪氏而言,又是另一个好的开首,开启了她人生培育的另一番场景。后来其事后肆意于旅游而随心所适,于茅山之麓访道问仙,为新兴她的行文打造了一个佳绩的条件。完毕了人生的得意,在格局中悟“道”,于“道”的发微中求艺。    
笪重光(1623-1692),字在辛,又号号江上外史、郁冈扫叶道人、蟾光等,晚年居茅山学道改名传光、蟾光,亦署逸光,号奉真、始青道人,台湾省句容(今安徽宿迁)人。卒年七十。其精古文辞,精鉴赏
,清吴修《昭代书信小传》:“书出入苏、米,其纵逸之致,王梦楼最所称服。”

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越来越多书法文章

南宋笪重光书法题识《赵松雪宋体洞玄范县自然九天生神章经》,紫禁城博物院藏。

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笪重光石籀文七言联,纸本120×18分米×2

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后晋笪重光石籀文自作绝句

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