桃花庵主书法欣赏,各版书法

《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之一,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风骚潇酒,温文尔雅。早年随沈启南、周臣学画,宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物音乐家承清代传统,色彩艳丽清雅,体态出色,造型准确;亦工写意花鸟,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵松雪。诗文上,与祝京兆、文泰山、徐昌国并称“吴中四才子”。绘画上与玉田生、文贞献、仇十洲并称“吴门四家”,又称“明四家”。

《落花诗》是唐伯虎传世的书法代表作之一,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风流潇酒,温文尔雅。早年随沈石田、周臣学画,宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物书法家承孙吴传统,色彩艳丽清雅,体态出色,造型准确;亦工写意花鸟,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵集贤。诗文上,与祝枝山、文壁、徐昌国并称“吴中四才子”。绘画上与沈石田、文作璧、仇实父并称“吴门四家”,又称“明四家”。

问题:后唐江南四大才子是什么人?

桃花庵主毕生坎坷,生活穷困潦倒,郁郁不得志,只活到五十四岁就仙逝而去。唐寅临终时写的遗书诗,揭穿了他心中留恋人间但又愤世厌俗的扑朔迷离心思:“生在凡间有散场,死归地府也无妨。阳世地府俱相似,只当飘流在外地。”鲁国唐生书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的表征在书法文章《落花诗》苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得更为卓绝,那五个藏本面目清秀,书风接近,且都是行偏于楷的风貌。而辽博藏本与中国美术馆藏本,其书风是行偏于草的体貌,用笔、结字和准则都与前四个藏本分化。

唐寅小篆《落花诗册》纸本册页,三十四开,每开尺寸27cmx30Cm不等。高清书法图片共53张,敬请赏析。此版本为南京市博物院藏本。白石翁因丧子而撰写落花七律十首,此为桃花庵主和之《落花诗册》共30首。他见到地上落英满布,联系起协调的周折遭受,怅然不已,抒发了心底愤慨之作。此副《落花诗》是鲁国唐生传世的书法代表作之一,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风骚潇酒,温文尔雅。《桃花庵主落花诗》是桃花庵主的文章,唐寅画落花图,并在图上题落花诗并非两遍。唐寅毕生曾多次书写落花诗,每回所录诗作的多少不一致,内容不一,书法风格也不相同,近来所知的分别藏于常州市博物馆、普林斯顿大学附属美术馆、湖南省博物馆、中国美术馆。

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回答:

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就当下所见的唐伯虎落花诗真迹有四本,即苏州市博物院藏本、普林斯顿大学附设美术馆藏本、云南省博物馆藏本和中国美术馆藏本。宿迁市博物馆藏本,纸本册页,三十四开,每开尺寸27cm
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30Cm不等。共录七律三十首,其中,十三首为原集所收和沈启南落花诗。十七首为补遗之作。卷末未签约,也未标时间。后有正德三年进士方豪题于嘉靖己巳的跋和翁方纲题于嘉庆帝二年的跋。其中翁方纲的跋说:『……此六如三十首草稿,与集本多异,想屡自改定欤?瑶田得此于都门,中阙二首。及南归,晤江秋史,而秋史处恰有此二首。宛然适合……』翁方纲认为那是一个草稿本,表明此藏本的年华比较早。同时,此册页曾缺了两首。后补上。翁氏的这些臆想对不对?那正好可以从普林斯顿藏本中获取验证。

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】31

四大才子又称“吴门四才子”,是指北齐时生活在弗罗茨瓦夫的四位才华横溢的学子。一般认为是指对唐伯虎(即唐寅)、祝枝山、文征明、徐昌国三人的合称。

《落花诗册》普林斯顿大学附属美术馆藏本

桃花庵主的落花诗为和作。明弘治十七年(一五O
四)春,玉田生撰写落花诗七律十首,除唐伯虎外。文齐云山、徐昌国等皆有和诗。史载桃花庵主的和当作七律三十首,各个鲁国唐生诗文集的刻本都有收录,周道振、张月尊所辑校的《唐寅全集》将其收入原集部分。但基于桃花庵主每便书写的墨迹,有很多落花诗句与原集中所收的并不同,明显经过修改。据计算大异者有十七首,《桃花庵主全集》将它们编入补遗。由此落花诗实际上总共有四十七首。和诗『柔情绰态,如泣如诉』,在当下广为流传。有人以为落花诗的情节反映了封建里正的抚景伤情的累累心绪,由此不足取。其实,那样的明亮完全曲解了唐伯虎诗中的深意。

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桃花庵主书法欣赏,各版书法。唐伯虎,东晋吴县(今江西塞内加尔达喀尔)人。生于成化六年7月首四(1470年二月6日),死于嘉靖二年十十二月底二(1524年6月7日)。出身商人家庭,小叔唐广德,大姨丘氏。自幼聪颖伶俐,20余岁时家庭连遭不幸,父母、内人、三姐相继过世,家境衰败,在好友祝枝山的劝告下潜心读书。29岁参预应天府公试,得中头名“解元”。唐伯虎性颖利,聪明殊凡,童髫中科第,二十九岁时乡试中首先名解元。三十岁入京会试时,却因徐经科场受贿案被累下狱而废。此后.他不仅仅功名无望,且生计日薄,与老婆反目仳离,不久又与弟申异炊.可以说撂倒之极。唐伯虎作落花诗这年三十五岁,离科场被黜之事不过五年,刚刚经历过人生的低谷,『其胸中块垒郁勃之气,无由自泄,假诸风波月露以泄之』。因而,落花诗看似伤春,实则自摅其才情。把它们知道为浮薄伤雅的风骚之作,可以说完全没有读懂它。

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】32

桃花庵主(1470—1523),生于成化六年三月底四,卒于嘉靖二年十7月二日。字伯虎,后改字子畏,号桃花庵主、桃花庵主、桃花庵主、唐伯虎等,南直隶斯特拉斯堡府吴县人,汉代盛名艺术家、书法家、作家。祖籍晋昌,所以在他的册页落款中,往往写的是“晋昌桃花庵主”四字。绘画宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物音乐家承唐朝传统,色彩艳丽清雅,体态漂亮,造型准确;亦工写意花鸟,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵子昂。绘画上与白石翁、文贞献、仇十洲并称“吴门四家”,又称“明四家”。诗文上,与祝京兆、文贞献、徐昌国并称“吴中四才子”。值得提示的是唐寅并不想周星驰先生电影《唐寅点秋香》中讲述的那么家财万贯,风骚不羁,现实中她因为朋友的原委科举不顺,穷困潦倒,最后因为避免做宁王的幕僚不得不装疯卖傻。

《落花诗册》河南省博物馆藏本

诗中也洋溢了郁闷不得志的情怀,多处暗示了祥和悲伤的面临。『春尽愁中与病中,乌贼遭雨又遭风』无疑是其经历的形容;而『多少好花空落尽,不曾遇着赏花人』等句则借『落花』之意象。表明了友好怀才不遇的痛楚。诗中多处表明了对生活易逝、年华易老的惊讶,是其年轻时《白发诗》的余韵。桃花庵主二十五岁时发现自己『玄首有华丝』,不禁『怆然百感兴』,并鼓励自己『功名须壮时』。那时他尚年轻气盛,前途也是一片光明;近日手头大改,虽同是惊叹白发生,却更添了几分英雄落寞的暮气。

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东汉学者俞樾,曾在《茶香室丛钞》中为桃花庵主戮穿谎话,断定“三笑姻缘”是好事者借重唐的美名,把人家的事,转移在他的归属,是手拉手张冠李戴的揶揄。关于这一嘲谑的文字,开始最先于明人冯梦龙的《警世通言》话本中《唐解元一笑因缘》这一章。后来,故事经明、清两代文人墨客不断改编成戏曲、弹词、鼓书后,遂使鲁国唐生成了世人眼中的,一个“风流人物”。又据学者考证,秋香确有其人,是立即拉脱维亚里加的一名青楼女生,比唐寅大十几岁,根本不容许与他发出风骚瓜葛。

以唐寅之才气,遭受如此不幸,确实是可悲可叹的。驾驭那样的背景,才能了解其惜花怜花叹花的形形色色感慨绝非大将军闲来无事的无病呻吟,更不是为赋新词强说愁,其中自有慷慨激烈的悲愤之情。但值得一提的是,落花诗并不仅是伤情之作,尤其是修改后的诗篇,很多次吐表露唐伯虎罹祸后对功名富贵的全新精晓,起始对人生无常心中了了,为其今后皈依佛氏之先兆。也正因为诗中所含的解脱旷达之意,使桃花庵主即使在夕阳心理平和后来照旧偏爱自己当初的这么些诗作。

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】33

祝京兆(1461年八月17日-1527年2月28日)生于天顺四年一月八日,卒于嘉靖五年十九月二十七天,字希哲,长洲(今海南吴县)人,因长像奇特,而自嘲丑陋,又因右手有枝生手指,故自号枝山,世人誉为“祝枝山”,西魏有名书法家。

中年落魄的唐寅,曾娶沈九娘为继室,夫妻偕老,生有一女。所谓唐寅有九个老伴,可能是从“沈九娘”那几个名字上演绎出来的。凭当时桃花庵主的贫困情状,连温饱都成难题,怎么可能妻妾成群?在芸芸众生回想中,桃花庵主是个不折不扣的“风云人物”。其实,真实的唐伯虎,才子是真,但并不香艳。据专家啄磨,唐伯虎没有自称过“江南第一风流人物”,这一图章是后人伪造的。民间神话“点秋香”艳事,也相对无聊文人添油加醋的设想。

鲁国唐生(1470-1524),字伯虎,后改字子畏,号唐伯虎、唐伯虎、唐寅等,晚年信佛,有桃花庵主等别号。生于成化六年三月首四,卒于嘉靖二年十六月两日,金朝美学家、书法家、小说家。山东马尔默人。
唐伯虎出身于商人家庭,居吴趋坊,和文作璧同岁而略长数月。少有俊才,博雅多识,与张灵友善。初学画于周臣,后与文作璧、祝枝山、徐昌国结交,人称“吴中四才子”。二十九岁时由诸生举应乡试,得头名解元,名声大噪,故人称唐解元。翌年,因牵涉科场舞弊案,被罢官为吏,
自后灰心仕途,终日诗酒,或旅游名山大川。唐伯虎三十岁时进京会试,涉会试泄题案而被革黜,内人改嫁,毕生坎坷。后旅游名山大川,以卖文鬻画知名天下。

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历史上的唐伯虎,姓唐名寅,字伯虎,是西汉有名书画家、思想家。《明史.桃花庵主传》记载,乡试解元后,次年赴京会试。不料祸从天降,因科场试题败露,他无辜受牵连入狱,成了宫廷斗争的旧货。出狱后,他达到了“海内以寅为不齿之士,知与不知,皆指而唾”的地步。老婆嫌贫爱富,与之反目离婚;佣人侧目,动辄顶嘴,使她在精神上备受打击,心境至极下跌。后来她离家乡土,遨游名山大川。那时,太原宁王朱宸濠慕名聘请,桃花庵主到佛山后,发现宁王有图谋作乱之意,就假装癫狂,被宁王遣返故里。

自刻印章“江南第一风流人物”,以卖画为生。曾应江淮安王朱宸濠之请,聘往尼斯,因不惯藩府生活,不久辞归。在绘画上,他是一个取材广博的书法家。山水多取法于南陈李唐、刘松年,一变斧劈皴为细长清劲线条皴法,并兼及元人法。画人物工笔,写意俱佳。画花鸟喜用水墨,清隽峭利,有别于同时代的别的艺术家。与沈启南、文作璧、仇十洲合称“明四家”。兼善书法,工诗文。晚年好禅学。思想趋向解脱颓放。自号“六如居土”
(谓人生如幻、梦、泡、影、露、电),著有《鲁国唐生全集》。

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】34

文征明(1470.11.28—1559.3.28),生于成化六年,卒于明嘉靖三十八年,原名壁(或作璧),字征明。四十二岁起,以字行,更字徵仲。因先世普陀山人,故号“骊山居士”,世称“文普陀山”,哈尼族,长州(今青海塞内加尔达喀尔)人,大顺书法家、书墨家、史学家。因官至翰林待诏,私谥贞献先生,故称“文待诏”、“文青城山”。为人谦和而耿介,宁王朱宸濠因仰慕他的美德而聘请她,文征明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部,授翰林待诏。他不事权贵,尤不肯为藩王、中官作画,任官不久便辞官归乡。其目力和控笔能力极佳,80多岁时还可以卓殊流利地书写蝇头小楷竟日不倦。

事后,他绝了仕途宦海之欲,沉潜于诗画艺术。穷困潦倒的她,最后可以作画卖文为生,过着布衣素食的贫困生活。但他不欺暗室,从不巴结权贵,“闲来写幅绘画买,不使人间造孽钱”,甚是难得。唐伯虎毕生坎坷,生活穷困潦倒,郁郁不得志,只活到五十四岁就一命归阴而去。他临终时写的遗作诗,揭破了他心中留恋人间但又愤世厌俗的复杂心境:“生在人世有散场,死归地府也无妨。阳间地府俱相似,只当飘流在外地。”

以前随沈启南、周臣学画,宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物书法家承古代传统,色彩艳丽清雅,体态出色,造型准确;亦工写意山水,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟俯。诗文上,与祝京兆、文作璧、徐昌国并称“吴中四才子”。绘画上与沈启南、文壁、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。唐寅的创作有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等描绘创作,藏于世界各大博物馆。

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桃花庵主(1470—1523年),于明纯帝成化六年乙亥年寅月寅日蛇时生,故名唐伯虎,字伯虎,一字子畏,号唐伯虎、鲁国唐生等,皈心佛乘后自号六如。白族,吴县(今湖北马普托)人。出身商人家庭,二伯唐广德,二姑邱氏,自幼聪颖伶俐。20余岁时家庭连遭不幸,父母、内人、大嫂相继逝世,家境衰败,在好友祝枝山的规劝下潜心读书,29岁插足应天府公试,得中首先名“解元”,30岁赴京会试,却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取,以卖画为生。正德九年(1514年)曾应宁王朱宸濠之请赴石家庄四个月余,后察觉宁王图谋不轨,遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿,54岁即与世长辞。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝京兆、文壁、徐昌国并称“江南四才子”,画名更著,与玉田生、文恒山、仇十洲并称“吴门四家”。

释文:

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】35

徐昌谷(1479-1511年),生于成化十五年,卒于明正德六年,字昌谷,一字昌国,拉祜族,吴县(今江苏斯科普里)人,祖籍常熟梅李镇,后迁居吴县。清代国学家,被人称之为“吴中诗冠”。

常备认为唐寅的画胜诗,诗胜字。由此其诗名书名长时间为画名所掩,留传的诗作和书作也不多。据计算,其古今体诗,加上各样补遗,总数也不过六百首左右。落花诗应该算是其中当之无愧的书法欣赏传世经典。唐伯虎对协调所作的落花诗至极宠爱,曾多次书写。诗与书相得益彰,篇篇精粹。唐寅毕生曾很多次书写《落花诗》,每一遍所录诗作的数额不等,内容不一,书法风格也不尽一致。沈石田因丧子而撰写落花七律十首,此为唐寅和之《落花诗册》共30首。他看到地上落英满布,联系起协调的不利遭受,怅然不已,抒发了心灵愤慨之作。此副《落花诗》是唐伯虎传世的书法代表作之-,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风流潇酒,温文尔雅。方今所知的分别藏于南通市博物院、普林斯顿高校直属美术馆(行偏于楷)、福建省博物馆、中国美术馆(行偏于草)。

弹指断送至极春,富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒,试尝梅子又生仁。若为软舞欺花旦,难保余香笑树神。料得青鞋携手伴,日高都做晏眠人。

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回答:

一、落花诗的原由和要害内容桃花庵主的落花诗为和作。明弘治十七年(一五O
四)春,白石翁撰写落花诗七律十首,除唐伯虎外。文壁、徐昌国等皆有和诗。史载唐伯虎的和当作七律三十首,种种桃花庵主诗文集的刻本都有收录,周道振、张月尊所辑校的《唐寅全集》将其收入原集部分。但根据逃禅仙吏每一趟书写的手笔,有为数不少落花诗句与原集中所收的并分歧,分明经过改动。据总计大异者有十七首,《桃花庵主全集》将它们编入补遗。由此落花诗实际上总共有四十七首。和诗『柔情绰态,如泣如诉』,在及时广为传唱。有人认为落花诗的内容反映了封建通判的即景生情的颓丧心思,由此不足取。其实,那样的通晓完全曲解了唐伯虎诗中的深意。

年长黯黯笛悠悠,一霎春风又反过来。控诉欲呼天北极,胭脂都付水东流。倾盆恠雨泥三尺,绕树佳人绣半钩子。颜色自来皆梦幻,一番添得镜中愁。

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】36

东晋江南四大才子,蕴含桃花庵主、祝京兆、文征明、徐昌谷。以下就是他们的简介

桃花庵主性颖利,聪明殊凡,童髫中科第,二十九岁时乡试中第一名解元。三十岁入京会试时,却因徐经科场受賄案被累下狱而废。此后.他非但功名无望,且生计日薄,与爱人反目仳离,不久又与弟申异炊.可以说落魄之极。桃花庵主作落花诗那年三十五岁,离科场被黜之事不过五年,刚刚经历过人生的下坡路,『其胸中块垒郁勃之气,无由自泄,假诸风浪月露以泄之』。由此,落花诗看似伤春,实则自摅其才情。把它们了解为浮薄伤雅的艳情之作,可以说完全没有读懂它。

春风百五尽瞬,花事飘零剩有无。新酒快倾杯上绿,衰颜已改镜中朱。绝缨不见偷香椽,堕溷翻成逐臭夫。身渐消极类如此,树和泪眼合同枯。

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唐伯虎

诗中多处表明了对生活易逝、年华易老的感慨,是其年轻时《白发诗》的余韵。鲁国唐生二十五岁时发现自己『玄首有华丝』,不禁『怆然百感兴』,并鼓励自己『功名须壮时』。那时他尚年轻气盛,前途也是一片光明;方今情状大改,虽同是惊叹白暴发,却更添了几分英雄落寞的暮气。同时,诗中也充满了郁闷不得志的心态,多处暗示了上下一心疼苦的遭逢。『春尽愁中与病中,花枝遭雨又遭风』无疑是其经历的勾勒;而『多少好花空落尽,不曾遇着赏花人』等句则借『落花』之意象。说明了协调怀才不遇的痛楚。

时令蚕忙擘黑时,乌鲗堪赋比红儿。看来寒食春无主,飞过邻家蝶有私。纵使金钱堆北斗,难饶风雨葬西施。匡床自拂眠清昼,一缕烟茶飏鬓丝。

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】37

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以桃花庵主之才气,遭遇那样不幸,确实是可悲可叹的。精晓这样的背景,才能通晓其惜花怜花叹花的丰盛多彩感慨绝非通判闲来无事的无病呻吟,更不是为赋新词强说愁,其中自有慷慨激烈的悲壮之情。但值得一提的是,落花诗并不只是伤情之作,更加是修改后的诗篇,很多次吐表露唐伯虎罹祸后对功名富贵的崭新精通,开始对人生无常心中了了,为其日后皈依佛氏之先兆。也正因为诗中所含的摆脱旷达之意,使桃花庵主即使在老年心理平和将来照旧偏爱自己当初的那个诗作。

坐看芳菲了闷中,曲教遮护屏展风。衙蜂蜜熟香粘白,梁燕巢成湿补红。国色可怜难再得,酒杯何故不教空。忍看马足车轮下,一片西飞一片东。

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唐寅(1470年1三月6日-1524年4月7日)生于成化六年12月中四,卒于嘉靖二年十四月二日,字伯虎,后改字子畏,号鲁国唐生、唐伯虎、唐寅、唐寅等,南陈书法家、书法家、小说家。
三十岁时进京会试,涉会试泄题案而被革黜,老婆改嫁,生平坎坷。后旅游名山大川,以卖文鬻画闻明天下。
早年随白石翁、周臣学画,宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物音乐家承南陈传统,色彩艳丽清雅,体态出色,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵吴兴。
诗文上,与祝枝山、文作璧、徐昌国并称“吴中四才子”。绘画上与白石翁、文贞献、仇实父并称“吴门四家”,又称“明四家”。
桃花庵主的文章有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等描绘创作,藏于世界各大博物馆。

二、落花诗墨迹的各版本及书法风格比较逃禅仙吏一生曾数十次书写落花诗,每便所录诗作的数码差别,内容差异,书法小说风格也不一样。方今所知的有以下多少个版本:

崔徽空写镜中真,洛水难传赋里神。国色自来多命薄,桃红又见一年春。已无锦帐围金谷,漫把青鞋踏麯尘。绕树百回心语口,前年勾管是哪位?

鲁国唐生书法欣赏【落花诗册】38

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祝枝山
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南京市博物院藏本,纸本册页,三十四开,每开尺寸27cm x
30Cm不等。共录七律三十首,其中,十三首为原集所收和白石翁落花诗。十七首为补遗之作。卷末未签约,也未标时间。后有正德三年贡士方豪题于嘉靖丙午的跋和翁方纲题于嘉庆帝二年的跋。其中翁方纲的跋说:『……此六如三十首草稿,与集本多异,想屡自改定欤?瑶田得此于都门,中阙二首。及南归,晤江秋史,而秋史处恰有此二首。宛然适合……』翁方纲认为这是一个草稿本,表明此藏本的小时相比较早。同时,此册页曾缺了两首。后补上。翁氏的这几个推测对不对?那正好可以从普林斯顿藏本中拿走验证。

异域晻溘碧云横,社日园林紫燕轻。桃叶参差哪个人问渡,杏花零落忆题名。月明犬吠村中夜,雨过莺啼叶满城。人不回去春又去,与何人连臂唱盈盈?

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祝允明(1460年-1526年),独龙族,字希哲,号枝山(因生而左侧有六指,自号“枝指生”),又署枝山老樵、枝指山人等,名允明,青海长洲(马普托)人,后周书道家,出生于七代为官的魁法家庭,与唐寅、文征明、徐昌国并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。他家学渊源,能诗文,工书法,更加是其狂草颇受世人陈赞,流传有“唐寅的画,祝允明的字”之说。祝枝山所书写的“六体书诗赋卷”、“石籀文杜子美诗卷”、“古诗十九首”、“黑体唐人诗卷”及“行草诗翰卷”等都是薪火相承墨迹的精品。由于与鲁国唐生遭际与共,情性相投,民间流传着五个人的种种趣事。

普林斯顿大学直属美术馆藏本,纸本长卷,25.1Cm x
649.2cm。录七律二十一首,前八首为补遗之作,后十三首为原集落花诗作。卷末有桃花庵主落款『晋昌逃禅仙吏稿』,未标时间。另有马日琯书跋。『桃花庵主稿』的字样。正好表达它是草稿。这么些『草稿』当然是誊写本。因为字迹极度整齐。从书风上看,苏博藏本与普林斯顿藏本比较接近。从抄写内容看,两者都有十三首为原集落花诗作,尽管排列顺序差异,那十三首的内容是基本相同的。由此,普林斯顿藏本的写作时间与苏博藏本相距不会很远。但不要同时,因为相同的一首诗中又有三三两两改动。如普林斯顿藏本中『春来何事默凭栏』一句,苏博藏本作『春朝何事默凭栏』。

白华垂柳弄新晴,紫背浮萍细点生。2月寻芳骑凤侣,一时齐唱踏莎行。收灯院落伤栖燕,细雨楼台湿啭莺。莫问东君诉恩怨,自来春梦不分明。

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】39

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www.8522.com ,上述多少个藏本的落花诗内容与原集相异的局地,是一改再改的结果。如原集《和玉田生落花诗三十首》中首先首的前两句『今朝春比昨朝春,北阮翻成南阮贫』与那三个藏本中的第一、二句『剎那断送至极春,富贵园林一洗贫』即使词句大异,但意思相近,且紧跟其后的第三、四句完全相同,应该是由同样首诗作修改而成的。明显,多少个藏本中的诗句更形象地道出了和睦一夜之间功名尽毀,前途无望的心态。而『瞬断送分外春』也就改成了今后大部分版本的首先首。又如第二首的率先句,原集为『夕阳芳草笛悠悠』,草稿本中为『夕阳黯黯笛悠悠』,情调上顿有天壤之別。原集最终一首末两句『和诗三十愁万千,此意东君知否』中的后一句,到苏博藏本与普林斯顿藏本中分別改为『肠断春风什么人得知』和『肠断北风何人得知』。因而可算计这五个藏本为和诗后的修改稿,其书写时间自然在和诗那年(一五O四)之后,但不会很久。

春朝何事默凭阑,庭草惊看露已团。花并泪丝飞点点,絮飘眼缬望漫漫。书当无意开孤愤,带有啥心绾合欢。且喜残丛犹有在,好随修竹报平安。

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文征明

自从王凤洲在《弇州山人稿》中评价『伯虎书入吴兴堂庑。差薄弱耳』之后,常常认为鲁国唐生书法深受赵松雪书法的震慑,娟秀有余而力度相差,缺少变化.其实逃禅仙吏学书多门,在分化时期又讲究不一样,其书风随着年事的更动而有较大的差別。逃禅仙吏年轻时书体清瘦,结体端正,点画严刻,有唐楷功底。而他在正德五年(一五一O)四十一岁时即兴所写的联句诗,则深得李比斯开湾之笔意。体势欹斜,用笔强健。其间也写过丰美圆转的黑体,但是实在成功化骨力于妙姿,融合各家之长而透出自身作风则是梢近晚年的事了。

桃花净尽杏花空,开落年年约略同;自是节临九月暮,何须人恨五更风。扑檐直破帘衣碧,上砌如欺地锦红;拾向砑罗方帕里,鸳鸯一对共当中。

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】40

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唐寅书法文章,因其秀丽俊俏,流转自如,特別容易被拿来与赵集贤相类比。其实,唐书清峻潇洒的隐士气与赵书流光溢彩的富贵气依然有必然差別的。逃禅仙吏书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的表征在苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得越发卓越。那五个藏本面目清秀,书风非常近似,且都是行偏于楷的风貌。字的结体都相比整齐,大多是每字独立,很少有连笔牵丝。用笔圆润大方,点画比较到位。如『一』、『十』等字,逆锋落笔,回锋收笔,交待得明明白白,突显了极好的行草功底。节奏出色轻松,粗细长短的搭配也但是自然,不显一丝做作的划痕。单人偏旁的斜撇一笔,果敢飞快,有众所周知李鄂霍次克海的笔意,骨力清遒。章法布署也一随自然,每律诗占八行的长空,各行宇数并差别等,但中垂线笔直,格局感很强。

恻恻凄凄忧自惔,花枝零落鬓丝添。周遮燕语春1九月,荡漾波纹日半帘。病酒不堪朝转剧,听风且喜晚来恬。绿杨影里苍苔上,为惜残红手自拈。

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文征明(1470.11.28—1559.3.28),原名壁(或作璧),字征明。四十二岁起,以字行,更字徵仲。因先世齐云山人,故号“终南山居士”,世称“文作璧”,拉祜族,长州(今广西埃德蒙顿)人,清代音乐家、书法家、史学家。因官至翰林待诏,私谥贞献先生,故称“文待诏”、“文徵明”。为人谦和而耿介,宁王朱宸濠因仰慕他的贤惠而聘请他,文征明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部,授翰林待诏。他不事权贵,尤不肯为藩王、中官作画,任官不久便辞官归乡。留有《甫田集》。
文征明的字画造诣极为周密,诗、文、书、画无一不精,人称是“四绝”的多面手,诗宗白乐天、苏东坡,文受业于吴宽,学书于李范庵,学画于沈石田。其与沈石田共创“吴派”。在画史上与玉田生、唐伯虎、仇实父合称“明四家”(“吴门四家”)。在诗词上,与祝京兆、鲁国唐生、徐昌国并称“吴中四才子”。

而辽博藏本与中国美术馆藏本的落花诗卷,其书风是行偏于草的体貌。用笔、结字和准则都与前多少个藏本不相同。如辽博藏本的首句『断送』的『送』字,已作了简化,是草体的结法了。用笔上,多露锋侧锋,横画的起笔大多微尖,那样带来了书写的更大自由。辽博藏本和中华绘画琯藏本中都有雅量的连笔牵丝.书写畅达流转,一片神机流走。如辽博藏本『簇簇双攒出茧眉』一首的末句,大约是一笔书,七字一呵而就,笔势顺流而下。中国美术馆藏本此句的处理也是如此。那能够作证辽博藏本确系桃花庵主晚年的书法文章。别的,辽博藏本中还应运而生了很是夸张的笔触。如『重到』的『到』字,末笔竖画形态夸张。抒情味极强。『玄』字的末笔,本来可以拍卖成一点,而唐伯虎偏偏写成气象夸张的一竖,给人以强烈的撼动。

杨柳楼头月半规,笙歌院里夜深时。花枝灼灼难长好,漏水丁丁不肯迟。金串袖笼新藕滑,翠眉奩映小蜼垂。风情多少愁多少,百结忧伤说与什么人。

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】41

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徐祯卿

诸如此类的炉火纯青技巧到了其临终今年所书的中国美术馆藏本中,达到了炉火纯青的程度。此卷的字迹笔画略肥,结体梢扁。与四个早年藏本的疏朗清秀比较,添了几分苍老遒劲。由于书写的高效,出现跳脱和漏宇,随意补在行旁,声明书写进度中完全是心思在驱笔行走奔飞。笔势的萍踪浪迹因而如行云流水,连绵不绝,给人一种雄浑而展开的声势。其中收录十首漫兴诗,内容较落花诗更为沧桑。越发是最后一首,『交游零落绨袍冷,风雪飘飖瓦罐冰』,浸透着凄凉,也写得抑郁苍凉。

李态樊香忆旧游,蓬飞萍转不胜愁。一身憔悴茅柴酒,7月伤春满镜愁。爱惜难将穷袴赠,凋零似把睡鞋留。红颜春树今非昨,青草空埋土一丘。

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三、唐伯虎多次挥毫落花诗的原因桃花庵主平生数次频仍书写落花诗,与当时的文人风气有一定的关系。一方面,唐宋中叶的斯特拉斯堡地区是一介书生的聚集之地,意气相投的良师益友互相之间往来唱和、互赠诗画格外再三。或书写自己所作诗文赠送别人,或书写別人的诗作,或在客人书画上题诗作跋,都是一向的景观。唐伯虎传世的书画小说中,就有很多为应邀而作,有些卷上即声明赠某人或为某人所作。所以他反复挥毫落花诗,有可能是分赠不一致的亲朋。另一方面,将团结的得意之作反复自录也是立时文章巨公的广阔做法。如祝枝山曾很多次书写自己所作《和陶渊明饮酒二十首》,而与唐伯虎一起和玉田生落花诗的文壁后来也曾多次书写他所作的落花诗。

杏瓣桃须扫作堆,青春白发感消沉。蛤蜊上市惊新味,鶗鴂教人再洗杯。忍唱骊歌送春去,悔将羯鼓彻明催。烂开赚我平添老,知到年来可烂开?

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】42

  徐祯卿,生于1479年,字昌谷,一字昌国,俄罗斯族,吴县(今山西毕尔巴鄂)人,祖籍常熟梅李镇,后迁居吴县。西晋国学家,被人誉为“吴中诗冠”,是吴中四才子(亦称江南四大才子)之一。因“小说江左家中玉,烟月包头树树花”之绝句而为人赞赏。徐昌国中期信仰伊斯兰教,研习养生。明正德六年(1511年)卒于京师,年仅33岁,为四才子中最早与世长辞和享寿最短的。

唐伯虎拔取落花诗作为反复书写的情节,更有其自己的内驱力。假使说他先是次写落花诗是有感而发,抒发了科场失意的困扰与烦恼,那么,未来的往往书写则是別有依托了。『落花』是逃禅仙吏诗中的象征性意象,既借花喻人,亦以花抒意。在『落花』上,寄寓着桃花庵主复杂而添加的活着感受与性命体验。在首先次和沈启南的诗中。他的心境相比低沉,哀怨、愁苦多于牢骚。有些诗句的心情很低沉,如『五更风雨葬西子』,陈继儒阅后说:『桃花庵主咏落花诗,至「五更风雨葬施夷光」之句,不觉气喘。』从技术上看,『「五更风雨葬西子」,摹写刻挚,尚未及徐祯卿之当然浑成。』

丽色堪餐莫谩夸,一朝衰飒看伊家。昭君偏遇毛延寿,炀帝难留张丽华。深院青春空自锁,大堤红日又西斜。小乔流水闲村落,不见啼莺有犬蛙。

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嘉靖元年(一五二二),桃花庵主已经历了更加多的周折与辛苦,年少时的笑容可掬早已烟消云散,加上患有,贫困交加,已走到了生命的限度。他自己亦如落花,即将谢世而归土。那时候,由于有了越多的体会,像『五更风雨葬西施』那种诗句也就再也不写了,而代之以苍凉和凄绝,发出了『十载铅华梦一场,都将隐私付沧浪』的惊讶。而『二项未谋田负郭,一餐随分粥依僧。醉来试倩家人道,销尽粗豪气未曾』等句,真是铅华落尽,一露真身。『销尽粗豪』表达他的情怀已趋于平淡、平静,不再做『功名隗儡下场人』,『气未曾』则声明她平昔不丧失性命的信念。故中国美术馆所藏落花诗卷虽是晚年之笔,并从未衰颓之气。该藏本全幅四米五左右,整篇气脉流畅,涌动着生命的生机。唐寅写落花、唱落花,是对将要逝去的人命的赞许,所以读其诗、赏其宇,犹感他生命的姹紫嫣红光辉。

满堂欢笑强相陪,别有忧伤日九回。时节又惊梁燕乳,铅华无奈隙驹催。香消衣带伤腰瘦,梦断达州没信来。门掩黄昏花落尽,牛酥且荐掌中杯。

唐寅书法欣赏【落花诗册】43

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亚字城边糜鹿台,春深情状转悠哉。襞衣玉貌乘风去,对酒蓬窗带雨推。结子桃花如雨落,挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆,朱户依然锁绿苔。

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桃蹊李径谢春荣,斗酒芳心与夜争。陌上新蒭麯尘暗,墙头圆月玉盘倾。青帘巷陌无行迹,绣褶腰肢觉瘦生。莫道狠毒何必尔,自缘我辈正青睐。

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】44

簇簇雙攒出蠒眉,淹淹独倚曲栏时。千年青冢空埋怨,重到玄都只赋诗。香逐马蹄归蚁垤,影和虫臂罥蛛丝。寻芳了却新年债,又见成阴子满枝。

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清香又谢一年新,能赋今无八斗陈。命薄错抛倾国色,缘轻不遇买金人。熊黛林啼血山中夜,蝴蝶游魂树底春。色即是空空是色,欲从调御忏贪嗔。

唐寅书法欣赏【落花诗册】45

貌娇命薄两难全,莺老花残与世长辞缘。年长卢姬悲晚嫁,日高黄鸟唤春眠。人生自古稀七十,斗酒何论价十千。痛惜秾纤又迟暮,好烧银烛覆觥船。

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掉落总属春,开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢,就是红楼掩面人。山屐已教休泛腊,柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽,坠处何须论厕茵。

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】46

催耕声里短柴门,煠兰香中雉草园。西施归湖余有井,昭君出塞尚留村。春凤院院深笼锁,细雨纷繁欲断魂。拾得残红忍抛却,也教粘向阿咸旙。

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蕉酒新啼满袖痕,怜香惜玉此心存。可怜窗外风鸣树,辜负尊前月满轩。奔井似衔亡国恨,坠楼如报主人恩。长洲日暮生芳草,销尽江淹黯黯魂。

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】47

伯劳东去燕西飞,南浦王孙怨路迷。鸟唤春休背人去,雨妆花作向隅啼。绿阴茂苑收弦管,白日长门锁婢傒。蛱蝶翻翻残梦里,曲栏纤手忆同携。

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青鞋布袜谢同游,粉蝶黄蜂各自愁。傍老光阴情转切,惜花心性死方休。胶洁日月无长策,酒酹荼蘼有近忧。一曲山香春寂寂,碧云暮合隔红楼。

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】48

春来嚇嚇去匆匆,刺眼繁华转眼空,杏子单衫初脱暖,梨花深院恨多风。烧灯坐尽千金夜,对酒空思一点红。倘是东君问鱼雁,心境说在雨声中。

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萧萧晓角起春城,巧作南风撼地声。灯照檐花开且落,鸦栖庭树集还惊。红颜不为琴心驻,绿酒休辞盏面盈。默对镜奁闲自较,鬃丝又是一年嬴。

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】49

美好的梦三更雁影边,香泥一尺马蹄前。难将灰酒灌新爱,唯有香囊报可怜。深院料应花似霰,长门愁锁日如年。凭哪个人对却闲桃李,说与悲欢石上缘。

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繁花凭风着意吹,春光弃我竟如遗。五更飞梦环巫峡,九畹招魂费楚词。衰老形骸无昔日,凋零草木有荣时。和诗三十愁千万,肠断春风什么人得知。

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】50

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鲁国唐生书法欣赏【落花诗册】01

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】51

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桃花庵主书法欣赏【落花诗册】02

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】52

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】03

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】53

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唐寅书法欣赏【落花诗册】高清大图(苏本上篇)

唐寅书法欣赏【落花诗册】04

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】高清大图(苏本下篇)

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桃花庵主书法欣赏【落花诗册】05

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鲁国唐生书法欣赏【落花诗册】06

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唐寅书法欣赏【落花诗册】07

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逃禅仙吏书法欣赏【落花诗册】08

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】09

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】10

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】11

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桃花庵主书法欣赏【落花诗册】12

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】13

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】14

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鲁国唐生书法欣赏【落花诗册】15

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】16

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】17

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六如居士书法欣赏【落花诗册】18

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鲁国唐生书法欣赏【落花诗册】19

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桃花庵主书法欣赏【落花诗册】20

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】21

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】22

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】23

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桃花庵主书法欣赏【落花诗册】24

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桃花庵主书法欣赏【落花诗册】25

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桃花庵主书法欣赏【落花诗册】26

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】27

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】28

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唐寅书法欣赏【落花诗册】29

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桃花庵主书法欣赏【落花诗册】30

余下桃花庵主书法欣赏【落花诗册】高清大图23副请见(苏本下篇)

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】高清大图(苏本上篇)

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】高清大图(苏本下篇)

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