从知识角度来看郭鼎堂,郭尚武书法欣赏

郭鼎堂善于金鼎文,以回锋转向,逆入平出为学书执笔风水要诀,显示了线条涩重苍厚、用笔起落急缓大胆的创制精神。郭开贞书法早期有着碑学功底,至新兴的融汇碑帖,在到老年的风貌独立,显出心情洋溢、涤满乾坤的妖艳气质,形成风靡神州的郭体书法。

她是礼仪之邦新诗、都市剧的创建者和创作者之一,他是华夏历史唯物主义史学的前锋、古文字学家、考古学家、社会活动家,他也是甲骨学四堂之一,他仍然神州首先届主题商讨院院士。他创造了《女神》,他写出了《屈平》,他跳出几千年的紧箍咒,为曹孟德翻案、为《武后》正名,他的《金鼎文切磋》《卜辞探讨》是现代学者研讨小篆、卜辞的紧要性资料,他领悟四门外语,翻译了《浮士德》、《战争与和平》、以及马克思的理论学作品《政治历史学批判》、《艺术的真正》……

2月10日,在中原嘉德“大观——中国书画珍品之夜近现代”专场中,郭沫若1967年作的《钟鼓文西江月二首》估价220万至280万元,最后以403万成交,文人笔墨市场更是受到追捧。专家认为,郭沫假诺20世纪一流书法家之一,他的书法20世纪60年代至70年代创作自成风貌,其中尤以旧体诗词和毛子任诗词为妙。

www.8522.com 1郭鼎堂郭沫即使二十世纪中国史学史上任哪个人都爱莫能助躲避、无法抹煞的人选。他的神圣学术地位是由他的卓绝贡献决定的。像她这么在文学、考古学、古文字学、古器物学、农学、艺术等地点都有很高造诣的大方,二十世纪中国史上尚无几个人,二十世纪从前亦不多见。
高汝鸿的书法成就
在书法艺术方面,郭开贞同样成就不凡,在现代书法史上占有紧要地位。郭文豹以“回锋转向,逆入平出”为学书执笔8字要诀。其字体既重师承,又多立异,突显了敢于的创制精神和潇洒的时代特色,被世人称为“郭体”。高汝鸿以小篆见长,笔力爽劲洒脱,运转变通,韵味无穷;其行书小说即便存在不多,却尤见功力,气贯笔端,形神兼备。郭开贞在书法艺术上的探索与执行历时70余年。青年郭沫若的书法得到社会肯定,始于庚辰年间。
新中国成立之后,郭鼎堂在繁重的国事之余从事更为充裕的书法创作。他慷慨为人,博识广闻,为全国各省名胜古迹、工矿校园、以及社会各界、海内外朋友留下难计其数的辞章墨宝。其书法文章数量之多,影响之广,少有出其右者。为怀想建国15周年而创作的巨幅书法小说是郭文豹书法文章的代表作之一。
在她的书法文章中,随处透射出一种“文”的鼻息,宠万端于胸中,幻化出千种思路,从笔端涓涓流出,生成与他诗、文、史各类知识修养相融合的程度,以书法的外化方式表现给读者。
高汝鸿的代表文章 散文代表文章 1、天狗2、笔立山头展望
3、凤凰涅槃4、战声 5、罪恶的金字塔 6、天上的街市 7、骆驼 8、晨安
9、夜步十里齐齐哈尔 10、黄浦江口 11、血肉的万里长城 12、太阳礼赞 13、春莺曲
14、莺之歌 15、立在地球边上放号 16、我是个偶像崇拜者 17、诗的宣言
18、炉中煤 19、霁月 20、郊原的青草 都市剧本
《屈平》《虎符》《棠棣之花》《孔雀胆》《南冠草》《卓文君》《王嫱》《蔡昭姬》《武曌》《聂嫈》《荆轲》;
纪念录 《洪波曲》 评论集 《雄鸡集》 专著
《中国太古社会商讨》《行书商量》《卜辞商讨》《殷商青铜器金文商量》《十批判书》《奴隶制时代》《文史论集》《郭文豹文集》等。

   
郭鼎堂早期(流亡扶桑时)书前卫未形成,但其潇洒自然、洋溢着真性情的书信书法,有着晋唐人的气韵。在举国上下暴发抗日战争的时候,郭鼎堂回到国内,为抗战而写书法文章,其小说创作常与书法相结合,笔墨间包含了根深蒂固的文化底蕴和自强不息的中华民族精神。使其书法特点走向福特化:在字型结体、笔法起运、章法行气等,都有了变动,格调刚柔并举,或含有温和,或疾厉昂扬,那也成为郭鼎堂书法走向成熟的原初。书写新中华,“郭体”渐渐形成。最终郭鼎堂书法成熟、风格更趋强烈、创作也越加饱满。郭尚武书法风貌精气饱满,格局与内容又有新的开发,风格的全新,,显出感情洋溢、涤满乾坤的轻薄风姿,形成风靡神州的“郭体”书法,成为20世纪学者型书道家的一个楷模。

纵观古今才子,他的德才依然屈指可数;总览天下学者,他的成功不可埋没!他是天赋的大方,学术界的传说!他是郭鼎堂,他是神一样的人选。

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伏案的郭鼎堂先生

郭鼎堂草书《自作七言诗》成交价276万元77×145.5cm1963年

郭尚武书法欣赏0

沫若先生,原名郭沫若,“沫若”是他的笔名之一,而作为文学学术大家,他的笔名自然也是有据可考的。郭文豹先生的故园云南省大理县兰巨乡有两大河流:车尔臣河(古称沫水)以及流入塔里木河的雅河(古称若水)。后梁司马长卿的《喻巴蜀檄》中关于“沫若”的一句,指的就是塔里木河与雅河的汇聚。由此,高汝鸿先生便以此为笔名了。1919年八月11日,他在《时事新报·学灯》上登载早期诗作时第一次用“沫若”笔名,而随着《女神》诗集的出版,“高汝鸿”那么些名字伊始为人们所熟习,最后照旧超过了“郭开贞”的盛名度。除了“沫若”那一个笔名外,先生还有为数不少别的的笔名,如:尚武、文豹、汾阳主人、竹皇上人、高汝鸿、鼎堂、鼎、迈克昂、杜顽庶、杜衎、坎人、易坎人、石沱生等,无一不呈现出文人深厚的文艺底蕴和增加的学识修养。

>>行情

   
可以用“回锋转向,逆入平出”为学书执笔八字要诀概述“郭体”,郭开贞的书体既重师承,又多立异,突显了大胆的创制精神和活跃的时代特色。其中金鼎文的风味是笔力爽劲洒脱,运转变通,韵味无穷;其中精妙之处,在于“意”的书写和“韵”的调和。其石籀文小说尽管存在不多,却尤见功力,气贯笔端,形神兼备。

沫若先生博学多闻,涉猎广泛,古今中外的学术他都或多或少商量过,尤其擅长经济学,历史,古文字,翻译,戏剧创作等。

www.8522.com ,二零一一年后价格具有减退

   
按现行作风成型的“郭体”书法来看,郭文豹的颜体最多,其曾在《洪波曲》中说:“我过去也学过颜字,在悬肘用笔上也是用过一番素养的”。从他的自叙可以观看她过去师颜鲁公的用功刻苦,其宽博的样子,朴茂、敦厚的线条,以及横轻竖重的笔画质感都与颜体的基本特征相符,郭鼎堂在文艺上的落成使他具备了质量的肉麻与学识思考的深入,转换成书法文章时,即有了“意”的书写与“韵”的天成。要是以郭鼎堂在文艺、人格上的浪漫与学识上的“狂飙”来视其书法写作,应该是远大的。


西泠处理文献资料大旨提供的参照资料突显,郭文豹的书法文章最早于1994年面世于中国嘉德拍场,西泠处理自二零零五年起拍卖郭开贞书法,成交率在90%左右,参拍较多的是其作于建国后、更加是20世纪60年份将来的行小篆,成交均价约在每平尺14.8万元,其创作二零零六年左右有较大的升幅,在二〇一一年左右到达每平尺40万元的最高点后,出现大跌现象。

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博雅从知识角度来看郭鼎堂,郭尚武书法欣赏。

朵云轩企业副总老板承载表示,近期艺术品市场中郭鼎堂的书法小说不少,但参差不齐,而来自可信赖的手迹,无疑是“硬通货”。“从郭鼎堂在华夏现代文化史上的身价和潜移默化来看,十几年前她的著述唯有几万元一幅,显著不算高,那是与当下教育界对她的人格、文风有争辨造成的,现在我们有目共睹更讲究他作为一个文人墨客书法家所兼有的法子精神,这是比较合理的。”承载说。

高汝鸿书法欣赏2

说到沫若先生的文艺,就只好提到他的等身文章。沫若先生毕生著述颇多,他的首先部诗集——亦即他的一飞冲天作——《女神》公布于1921年,彼时,他正当而立之年。《女神》不仅在盘算内容上得逞地突显了“五·四”的时代精神而且在章程上有伟大的创设性,是中华现代管文学史上第一部浪漫主义诗集。同时,他的《女神》杂谈具有划时代的开创性,青春性与现代发现。
也因而,使得《女神》具有划时代的含义。它是一支不相同凡响的触动诗坛的喇叭,又是拔地崛起的新诗开路之碑。

对此郭开贞书法小说备受关心,华辰拍卖书画部首席营业官王维认为,一是由郭开贞本人艺术成就所主宰的,二是随即艺术品市场中大家对书法的关心程度进一步高。

   
早期,郭鼎堂的书法是从苏(东坡)字开首练起的,闻名书法家沈尹默先生就曾有诗赞郭老书法,曰:“郭公余事书千纸,虎卧龙腾自有神。意造妙参不可以法,东坡元是解书人。那也是因为郭开贞在他自传中描述自己的书法启蒙是跟二哥学起的:除了家长和沈先生之外,小弟是影响我最深的一个人,表弟年轻时分性格也很浪漫的,他喜爱做诗,刻图章,讲究写字,也学过画画。小叔子写的是伎俩苏字,他有众多的苏字帖,这也是自己和书法接近了的机遇。”

我国学术界的历史观望法认为:郭尚武的《女神》具有显然的爱国主义和高雅的革命理想和坚毅的无忧无虑精神,表现了引人注目标无理精神和奇怪的设想,洋溢着浓郁的神奇色彩。《女神》不仅在思考内容上成功地突显了“五·四”的时代精神,表明了五四的最强音,而且在措施上有伟大的创设性,作为中华现代文学史上率先部浪漫主义诗集,她创造了本国新管理学革命浪漫主义的卓绝传统,达到了当时任何小说家不能企及的万丈;尤其是在章程样式上勇于革新,彻底地打破旧体诗词的束缚,成功地创建和利用了崭新的任性诗体,成为白话诗真正代表历史悠久的古文旧诗的表明,从而为本国新诗的腾飞奠定了根基,沫若先生真正成功地形成了“开一代诗风”。

>>分析

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士人的现代历史学成就不只《女神》一集,更是有诸如《星空》  
等。除现代小说、小说外,先生对东魏文字学,尤其是上古文字学切磋也颇有得到。

字体回锋转向逆入平出

郭文豹书法欣赏3

在神州上古史和考古学领域中,甲骨学“四堂”的名气无人不晓。唐兰先生对四堂的评介是:殷墟卜辞研商“自雪堂导夫先路,观堂继以考史,彦堂区其时代,鼎堂发其辞例,固已极一代之盛”。那“四堂”中,雪堂是罗振玉,观堂乃王伯隅,彦堂为董作宾,而鼎堂则是郭鼎堂先生。他们大都代表了1949年此前甲骨学切磋的进度与成就,他们的学术贡献及地位亦在伯仲之间,难以衡量出个轻重轻重。三人中,沫若先生的达成更偏向于甲骨文、金文、石鼓文等,他的著述也基本上与之有关:《小篆字切磋》《卜辞通纂》《明朝文字之辩证的进化》《中国后金史的分期难点》《中国太古社会切磋》《青铜时代》《十批判书》
《奴隶制时代》等。

郭尚武在书法艺术上的探赜索隐与实施历时70余年,西泠拍卖文献资料主题工作人士分析,高汝鸿的书法可分为早年的模仿时期、在扶桑书体发展转变的一时,以及归国之后风格定型成熟的一代。青年时代高汝鸿师法王羲之、颜真卿和苏和仲,线条朴茂,结构宽博;在东瀛时期她潜心探究金文甲骨,将中期造型符号融入结构用笔中,字里行间表露金石趣味;归国后她的书风渐趋成熟,形成其独立的“郭体”。

   
郭文豹作为海上道人事后福建又一大文人,其书法成就直堪与东坡抗衡,为世所重。东坡书法历来备受书法界器重,为汉朝尚意书风代表。高汝鸿书法从宋四家出来,无论用笔、结体都有宋四家表示,但又个性突出。海上道人书法曾被黄庭坚戏为”石压蛤蟆”,但其横向取势的结体,实际从钟鼓文而来的书法史上就已有历史,与黄庭坚书法取纵势截然不一样。正如秦效侃先生所提出的那样:”字之结体汉唐即有横纵二种。黄纵苏横,不必是病。”沙孟海先生以”斜划紧结”与”横划宽结”概括之。

自然,先生在古时候学术上的落成不止于古文字学,更在教育学、考古学、古器物学等方面都有很高造诣,他也选择商量之余的年华,写作了例如《武珝》、《屈平》、《卓文君》、《虎符》、《棠棣之花》、《孔雀胆》、《南冠草》、《王昭君》、《蔡琰》、《聂莹》、《高渐离》等历史难点的戏曲文章,有的已拍摄发行。

郭文豹以“回锋转向,逆入平出”为学书执笔风水要诀,沈尹默曾有诗评其书法:“郭公余事书千纸,虎卧龙腾自有神。意造妙掺不能法,东坡元是解书人。”也印证了他的书道特点与师法来源。

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西泠拍卖在二〇一一年秋拍推出的郭文豹致文求堂书简二百三十函,拍出了郭鼎堂书信的万丈记录,达到2415万元的高价,此批信函写于1931年至1937年郭开贞归国以前,受到此时讨论对象的浸染,出现模仿各类金石文字的错综复杂面目,是他此期书风不可多得的作品。

郭尚武书法欣赏5

学贯中西

承接回想,2000年前藏家对郭鼎堂的小说关切不多,那是出于学术界对他的学风有些冲突,但近七八年中高汝鸿书法价格有显著进步。“他的书法别具一格,早年求学颜体的踏实基础和新兴从陶文、金文、石鼓文中精通出来的笔法,形成了独具特色的‘郭体’。他很留心气韵的流动,更加是书写的顿挫、轻重,笔画的粗细比较和长短布局,具有很强的视觉冲击力,很适合身处动荡变革时代中的人们的审美倾向。”

   
在中期郭开贞的书法有所争议,是因为其在建国后写下了一大批风骨尽失、大约不堪入目标诗篇。叫好者表彰其自然豪放,功力深厚风格显著,奉为“郭体”;鄙视者认为其书粗疏狂野,有不堪入目之气。有一本《田家英与小莽苍苍斋》书中就写到康生格外瞧不起郭开贞书法作品,他居然严厉地称自己“用脚趾头夹木棍都比高汝鸿写得强”。但真从几个的书法呈现性情来论,康生的书法拘谨小气,恰好和高汝鸿的风骚大气形成明显的差异,无论从笔墨技巧依然格调上。有那一个争议也潜移默化不断郭氏在书法上的地方。

作为一个现代专家,沫若先生不仅对中国文化信手拈来,对于西方经济学、理论学也非凡贯通。

王维对于世人评价其书法“郭体”一说代表否定意见:“我认为没有‘郭体’一说,他只是形成自身风貌而已。”

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郭开贞天性聪颖,从小就显示出其极强的言语学习能力。通过深入的学习实践,他在精晓塞尔维亚(Република Србија)语、克罗地亚语、保加哈尔滨语的根基上,逐步对那一个国家的绝妙文化小说发生了深入的翻译兴趣,由此走上了一条为各国非凡文化搭建“桥梁”的征途。

上世纪60年间为成熟期

高汝鸿书法欣赏1

1921年,时年仅三十岁的郭鼎堂翻译出版了Carl·马克思有名的答辩小说《政治历史学批判》;与钱君胥合译出版了德意志小说《菌梦湖》;1922年,他成功将德意志联邦共和国名牌专家歌德的长篇小说《少年维特之不快》译为汉语;1924年,他翻译了东瀛随想《社会公司与社会变革》;1926年,英帝国盛名作家谢利的诗集《Shelley诗选》由她翻译介绍到中国;1928年,他翻译了歌德的另一部巨著《浮士德》第一部;同年,创立社出版了他的《沫若译诗集》,美利坚合众国随笔《石炭王》也在这一年由他翻译出版;1935年,俄罗丝列夫·托尔斯泰长篇随笔《战争与和平》经郭鼎堂之手翻译到中国;1947年,德意志Carl·马克思的另一部理论文章《艺术的实在》也由郭鼎堂翻译出版。除此以外,《查拉图斯屈拉钞》前半部、《新时代》、《爱尔兰John沁孤戏剧集》、《屠场》、《美术考古发现史》、《煤油》、《生命之不易》、《日本短篇小说集》等一大批海外杰出文章也都经沫若先生之手穿针引线到中国,为及时中华文坛吹来一股清新的氛围。

西泠拍卖文献资料主旨总结展现,建国后是郭文豹的作品高峰,也是她比较多产的时期,为全国名胜古迹、工矿校园,以及社会各界、海内外朋友留下了成百上千著作。郭开贞农学功底深厚,对旧体诗词和联文的熟谙是她的优点,所以著作内容以诗词节录为最多。

   
郭尚武学术成就是多地点的,经济学、历史、考古、戏剧、翻译以及社会活动等诸多世界都有造诣。他在流亡东瀛的十年里,沉潜于上古史的钻研和发掘,写出了《宋体字研讨》、《殷周青铜器铭文研讨》、《卜辞通纂》、《金文丛考》、《殷契粹编》等部分关键学术论著,列为我国学术界中甲骨卜辞商讨的“四堂”之一,也实非虚名耳。由于对陶文的钻研,早期造型符号,而且用毛笔撰写,虽非书法文章,字里行间有着一股金石气的气味。而且她拥有加强的历史涵养和古文字学家的底蕴,使得他的书法看似气势开张笔走龙蛇,一副不拘绳墨狂放架势,实质照旧融古贯今、自有法规于其中的。


承前启后认为,20世纪60年份是郭文豹书法的成熟期,个人风格更趋强烈,创作也至极多,毛泽东诗词是郭沫若书法成熟期文章中常见而较受欢迎的难点之一。

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笔走龙蛇

王维认为,郭鼎堂书法文章其实没有特意明白的分层,他的作风是日益成熟,越到老年字体越雄强,顿挫跳跃越加明显,书写得愈加炉火纯青、老辣。“高汝鸿的末尾小说价格更高,越发具有他的顶级创作风貌。”

郭开贞书法欣赏4

沫若先生不仅在学术研商方面知名于世,也以书法盛名中外。他以“回锋转向,逆入平出”为学书执笔8字要诀。其字体既重师承,又多立异,突显了敢于的成立精神和图文并茂的时代特色,被世人誉为“郭体”。以黑体见长,笔力爽劲洒脱,运转变通,韵味无穷;其楷体小说固然存在不多,却尤见功力,气贯笔端,形神兼备。

>>预测

   
郭鼎堂对古典书法有过大规模浓密的求学与探索,深得苏子瞻、颜真卿神韵。郭文豹书法与东坡书法同属于横画宽结一类。高汝鸿抗战时期在都林时,书写了大量书法文章,同时,与马衡、常任侠等人开展了江北汉墓的试掘,发现”富贵”等字砖,为维护文物做出了孝敬。由于她马上任国民党政治部第三厅市长和知识工作委员会公司主,团结了一大批法学美术书法界人员,为蓬勃文艺事业作出了孝敬。郭开贞的书法研商,可以从他对甲骨、金文探究早先盘算,成果丰硕。

在她的书法小说中,遍地透射出一种“文”的气味,宠万端于胸中,幻化出千种思路,从笔端涓涓流出,生成与他的诗、文、史各种知识修养相融合的境界,以书法的外化方式呈现给读者。

仿宋未来或上涨空间大

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至于书法的上学,郭鼎堂在《洪波曲》中说:“我过去也学过颜字,在悬肘用笔上也是用过一番素养的”。从他的自叙能够看出她过去师颜鲁公的用功勤苦。从他的创作中,仍不明可知颜鲁公的旺盛,比如线条的朴茂、敦厚;结体的宽博。郭尚武行金鼎文的精细之处,在于“意”的书写和“韵”的协调。郭鼎堂在文艺上的到位使他拥有了人品的轻薄与知识思考的浓密,转换成书法文章时,即有了“意”的书写与“韵”的天成。如若以高汝鸿在法学、人格上的妖媚与知识上的“狂飙”来视其书法写作,应该是远大的。沈尹默有诗评曰:“郭公余事书千纸,虎卧龙腾自有神。意造妙掺无法法,东坡元是解书人。”

西泠分析,从各种角度综合来看,郭文豹的书法依然存在着较广的商海以及卓绝的升值空间。常见的诗词题材价格应有比较平稳,其中的精品亦值得藏家一搏,而早中期小说中的佳作或与其学术啄磨、艺术学创作有关的创作亦有较大的升值空间。

郭文豹书法文章欣赏6

有人这么评价沫若先生的书法:浪漫风格――豪放明快、不拘绳墨;笔法特征———巧于变化、深厚凝重;结体———黑风婆洒落、平中寓奇,章法———匠心独具,运用玄妙;石籀文———舞墨见豪情。将其“巧于变化、深厚凝重的笔法特征”归结为:逆入平出,回锋转向;内擫外拓结合;藏露互用,方圆并施。归咎先生“风小姑洒落、平中寓奇的结体”为奇正相生、疏密得当、虚实变化、开合伸缩、俯仰有姿、避让格外等六点。

承前启后认为,近来市面行行书较多,但黑体小说很少见。“从稀缺性来说,高汝鸿早期金鼎文文章更被追捧,收藏也更拥有升值空间。”但当下的商海上已很少有漏可捡,所以,承载又认为,“近年来的艺术品市场价格要比二〇一一年回落30%之上,这一大方向将持续多久,还很难判定,那样的话,在准备高价拿下精品的还要,就务须多多考虑升值的小运。”

   
郭沫借使中华现代史上一位文化伟人,在法学、农学、古文字学等普遍的学术圈子里留下富厚遗产,影响长远。与其忠实的学养一脉相承,郭文豹在书法艺术方面同等成就璀璨,在现代书法史上占据主要地方。

沫若先生在书法艺术上的琢磨与实施历时70余年。甲子年间,青年郭开贞的书法就获得了社会的认可。新中国创造之后,郭开贞在繁重的国事之余从事更为丰盛的书法创作。他慷慨为人,博识广闻,为全国各省名胜古迹、工矿高校、以及社会各界、海内外朋友留下难计其数的辞章墨宝。严谨看来,郭开贞并非专门的书道家,但他的书法艺术成就却鲜明。在中华居多名胜地方的牌号都采取郭文豹的题字,如:紫禁城博物院、上海四中、招商银行、荣宝斋、中国书店、马尔默紫禁城、华清池、西夏皇陵、半坡遗址、青海高校等。其书法文章数量之多,影响之广,少有出其右者。

王维认为,从作品内容来看,高雅励志的情节受人喜好。其余关切文章背后的故事,会升级小说的附加值,使文章的升值空间更大。

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高汝鸿先生的书法

>>建议

郭文豹书法小说欣赏7

高汝鸿先生文史兼长,博学多闻,在科学界,他的身价可以说是屈指可数的。借使沫若先生活到现代,他的做到必定越发炫目,熠熠生辉。

爱慕入微书写毛泽东诗词文章

   
郭沫若在书法艺术上的探赜索隐与履行历时70余年。青年郭开贞的书法得到社会认同,始于乙丑年间。郭开贞书法小说、传记、印章、论艺言论以及小说赏析于《中国书道家全集·郭文豹卷》一书中,其中可看出郭鼎堂在书法上下过苦功并有一定造诣,其擅长于宋体和颜体,除了苏字、颜字外,郭开贞于“二王”、孙过庭《书谱》以及黄鲁直、米南宫等都有涉猎。


鉴于郭鼎堂的创作存世量较多,亦是真赝杂糅,所以西泠提出选择郭开贞二种档次的著述,其一是有众所周知有限襄助的发源、书法风格卓绝、书风成熟期的精品;其二就是能体现其作为专家、史学家特色的著述,以有名的人手笔的角度而非纯粹的书法文章去对待对她墨迹的储藏可能会是一个更好的切入点。

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此文仅从郭开贞对文化的孝敬来写,对于她的人头,历来争议颇多,在此不作议论。

承上启下认为,郭鼎堂书写自创诗词和毛泽东诗词比较多。“他难得写旧体诗词,是这么些接近的恋人才会写旧体诗词。从文化角度来珍藏,一定要收藏那种知心朋友之间的文章。若是经济实力有限却又很想收藏一两件‘郭体’来扩张自己的藏品,最好就接纳她风格成熟期的文章。”

郭开贞书法小说欣赏8

王维表示,郭鼎堂书写的毛润之诗词比较受人关怀。“毛曾祖父的诗句气势磅礴,加上郭开贞晚期书法笔力爽劲洒脱,所以结合起来的创作值得关心。可是,要依照自己的力量,若是实力一般,可以收藏他偏早期的小说。”

   
文革前高汝鸿和高二适有一场出名的“陶然亭论辩”,他在《由王谢墓志的出土论到〈爱晚亭序〉的真伪》一文中就谈到:“我自己也是敬爱《湖心亭序》书法的人,少年时代临摹过很多遍,直到现在我依然非常喜欢它,我可以不看帖或墨迹影印本就把它临摹出来。”那可见其初期的碑学功底,为到融汇碑帖的宽泛吸纳打下了基础。

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郭尚武书法小说欣赏9

   
郭鼎堂并非只是一个彻头彻尾意义的书法家,依然一位浪漫主义的小说家,是礼仪之邦新诗的奠基人之一,在艺术创作上,有冲动也有心情,其新诗代表诗集是《女神》,书中洋溢着强烈的浪漫主义气息。他曾说自己年轻时的诗并不是“做”出来的,而是实实在在“涌”出来的。像老牌的《凤凰涅》那首长诗,他在编著的时候全身发抖,牙关也震震地响起,心尖只是跳动得不安。上半篇是他中午听课时记下,到夜间就寝前诗兴勃发,大致只花了30分钟到位。从中可看出他书法小说的文章情况,有一份元气淋漓、奔放自由的肉麻情绪;又有一种狂热不安的躁动和跌宕起伏的不安定。

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郭尚武书法小说欣赏10

   
以至于在郭老70岁时曾以行甲骨文写过如此一幅扇面:“有笔在手,有话在口,以手写口,龙蛇乱走。心无汉唐,目无钟王,老当益壮,兴到如狂。”也许正是因为她“龙蛇乱走”、“兴到如狂”的小说家气质,所以她的略微文章中,水准的落差很大,越发是建国后,或许是出于应酬太多,致使有些过分粗疏草率的书作也沿袭应世,给他的书名带来了累累负面影响。他作书的随意性往往会忽略了重重技能上的规范性,借使单独以一两件率意失利的作品来否认其人的全体书艺,仍然有所偏向的。

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郭开贞书法文章欣赏11

   
郭沫即使中国科技(science and technology)高校的要害奠基人之一。在建国后,其为了已毕科技(science and technology)的现代化,加快作育国防建设和尖端科学和技术方面须求的专门人才,当时任中国科大学参谋长的郭鼎堂联合部分资深数学家,向党中心提议由中国科高校成立一所新型大学的指出。

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郭开贞书法小说欣赏12

   
郭鼎堂(1892年-1978年),幼名文豹,原名开贞,字鼎堂,号尚武。是中国新诗的创作者之一、中国都市剧的创作者和创小编之一、中国历史唯物主义史学的前锋、古文字学家、考古学家、社会活动家,甲骨学四堂之一,第四届中心研讨院院士。其书法有着奇怪的嬗变进度:早年郭氏写的书函小楷、石鼓文集联和部分黑体钻探手迹等,其简朴冲淡、蕴藉沉稳的气味和老年他的“郭体”书法大约判若四个人,一个书家的字随着年事的增强,愈老愈淡,逐渐消退了“火气”,而郭老的书法却正相反。郭文豹在作风和在中华人民共和国立国后一多重政治运动中的表现极为世人困惑。

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