唐寅书法欣赏,南陈书法

桃花庵主平生坎坷,生活穷困潦倒,郁郁不得志,只活到五十四岁就一命死亡而去。逃禅仙吏临终时写的绝笔诗,揭破了他心神留恋人间但又愤世厌俗的错综复杂心绪:“生在下方有散场,死归地府也不妨。阳间地府俱相似,只当飘流在他乡。”唐寅书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的特性在书法小说《落花诗》苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得进一步非凡,那七个藏本面目清秀,书风接近,且都是行偏于楷的风貌。而辽博藏本与中国美术馆藏本,其书风是行偏于草的体貌,用笔、结字和章法都与前三个藏本分裂。

 www.8522.com 1

《落花诗册》徐州市博物院藏本
金鼎文 纸本册页,三十四开,每开尺寸27cm x 30Cm不等。

《落花诗》是桃花庵主传世的书法代表作之一,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风流潇酒,温文尔雅。早年随玉田生、周臣学画,宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物音乐家承南陈传统,色彩艳丽清雅,体态漂亮,造型准确;亦工写意花鸟,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵吴兴。诗文上,与祝京兆、文贞献、徐昌国并称“吴中四才子”。绘画上与沈石田、文作璧、仇实父并称“吴门四家”,又称“明四家”。

www.8522.com 2

      
白石翁因丧子而撰写落花七律十首,此为桃花庵主和之《落花诗册》共30首。他看出地上落英满布,联系起协调的坎坷碰到,怅然不已,抒发了心神愤慨之作。此副《落花诗》是唐伯虎传世的书法代表作之-,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风骚潇酒,温文尔雅。  桃花庵主平生曾很多次书写落花诗,每便所录诗作的数据差别,内容不一,书法风格也不完全一样,近年来所知的分别藏于普林斯顿高校附属美术馆、湖北省博物馆、中国美术馆。

玉田生因丧子而创作落花七律十首,此为桃花庵主和之《落花诗册》共30首。他来看地上落英满布,联系起协调的不利遭受,怅然不已,抒发了心神愤慨之作。此副《落花诗》是唐伯虎传世的书法代表作之-,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风骚潇酒,温文尔雅。
桃花庵主生平曾多次书写落花诗,每便所录诗作的数量差距,内容各异,书法风格也大有径庭,近日所知的各自藏于普林斯顿大学隶属美术馆、陕西省博物馆、中国美术馆。

桃花庵主小篆《落花诗册》纸本册页,三十四开,每开尺寸27cmx30Cm不等。高清书法图片共53张,敬请赏析。此版本为宿迁市博物院藏本。玉田生因丧子而撰写落花七律十首,此为逃禅仙吏和之《落花诗册》共30首。他看到地上落英满布,联系起协调的周折境遇,怅然不已,抒发了心神愤慨之作。此副《落花诗》是桃花庵主传世的书法代表作之一,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风骚潇酒,温文尔雅。《桃花庵主落花诗》是唐伯虎的创作,唐伯虎画落花图,并在图上题落花诗并非三回。桃花庵主一生曾数十次书写落花诗,每一回所录诗作的数据不一样,内容不一,书法风格也有差异,如今所知的个别藏于苏州市博物馆、普林斯顿高校附设美术馆、河北省博物馆、中国美术馆。

《落花诗册》普林斯顿大学附属美术馆藏本

www.8522.com 3

附录:唐寅落花诗考
小编:盛诗澜 转自《中国书法》杂志二〇〇四年第11期
唐伯虎初字伯虎,后更子畏,吴县(今山东苏州) 人。皈心佛乘后自号六如。
一般说来认为唐寅的画胜诗,诗胜字。因而其诗名书名
长期为画名所掩,留传的诗作和书作也不多。据杨新先
生统计,其古今体诗,加上各类补遗,总数也只是六百
首左右。①落花诗应该算是其中当之无愧的祖传经典。
桃花庵主对团结所作的落花诗非凡偏爱,曾很多次书写。诗与 书相得益彰,篇篇美观。
一 落花诗的缘由和重点内容
桃花庵主的落花诗为和作。明弘治十七年(一五O
四)春,玉田生撰写落花诗七律十首,除桃花庵主外。文壁、
徐昌国等皆有和诗。史载桃花庵主的和当作七律三十首,种种唐寅诗文集的刻本都有收录,周道振、张月尊所辑校
的《桃花庵主全集》将其收入原集部分。但基于唐伯虎每一趟书写的墨迹,有众多落花诗句与原集中所收的并不一致,鲜明经过修改。据总括大异者有十七首,《唐寅全集》将它们编入补遗。②由此落花诗实际上总共有
四十七首。和诗『柔情绰态,如泣如诉』,③在当时广
为流传。有人以为落花诗的始末反映了封建上大夫的
感物伤怀的累累心理,由此不足取。其实,那样的了解完全曲解了唐伯虎诗中的深意。
鲁国唐生性颖利,聪明殊凡,童髫中科第,二十九岁时
乡试中第一名解元。三十岁入京会试时,却因徐经科场
受賄案被累下狱而废。此后.他不只功名无望,且生计
日薄,与爱妻反目仳离,不久又与弟申异炊.可以说侘傺之极。唐伯虎作落花诗那年三十五岁,离科场被黜之事
但是五年,刚刚经历过人生的下坡路,『其胸中块垒郁勃
之气,无由自泄,假诸风波月露以泄之』。④据此,落
花诗看似伤春,实则自摅其才情。把它们知道为浮薄伤
雅的桃色之作,可以说完全没有读懂它。
www.8522.com,诗中多处表达了对生活易逝、年华易老的感慨,是
其年轻时《白发诗》的余韵。唐伯虎二十五岁时发现自
己『玄首有华丝』,不禁『怆然百感兴』,并鼓励自己
『功名须壮时』。那时她尚年轻气盛,前途也是一片光
明;近期手头大改,虽同是感叹白暴发,却更添了几分 英雄落寞的暮气。
再就是,诗中也充满了郁闷不得志的感情,多处暗示
了上下一心疼苦的蒙受。『春尽愁中与病中,花枝遭雨又遭
风』无疑是其经历的刻画;而『多少好花空落尽,不
曾遇着赏花人』等句则借『落花』之意象。表明了自 己怀才不遇的哀伤。
以唐伯虎之才气,境遇如此不幸,确实是可悲可叹
的。通晓那样的背景,才能明白其惜花怜花叹花的各个各种感慨绝非抚军闲来无事的无病呻吟,更不是为赋新
词强说愁,其中自有慷慨激烈的痛苦之情。但值得一提
的是,落花诗并不仅仅是伤情之作,越发是修改后的诗
句,很多次透表露唐寅罹祸后对功名富贵的崭新精晓,伊始对人生无常心中了了,为其随后皈依佛氏之先兆。也
正因为诗中所含的摆脱旷达之意,使桃花庵主即使在夕阳
心绪平和未来依旧偏爱自己当初的这几个诗作。 二 落花诗墨迹的依次版本
桃花庵主平生曾多次书写落花诗,每回所录诗作的数
量分化,内容不一,书法风格也大有径庭。目前所知 的有以下多少个本子:
泰州市博物院藏本,纸本册页,三十四开,每开尺 寸27cm x
30Cm不等。共录七律三十首,其中,十三
首为原集所收和白石翁落花诗。十七首为补遗之作。卷末
未签约,也未标时间。后有正德三年贡士方豪题于嘉靖
辛丑的跋和翁方纲题于清仁宗二年的跋。其中翁方纲的
跋说:『……此六如三十首草稿,与集本多异,想屡自
改定欤?瑶田得此于都门,中阙二首。及南归,晤江秋
史,而秋史处恰有此二首。宛然适合……』翁方纲认为
那是一个草稿本,表明此藏本的时光相比较早。同时,此
册页曾缺了两首。后补上。翁氏的这一个估算对不对?这恰好可以从普林斯顿藏本中收获印证。
《落花诗册》普林斯顿大学附设美术馆藏本
普林斯顿大学附设美术馆藏本,纸本长卷,25.1Cm x
649.2cm。录七律二十一首,前八首为补遗之作,后
十三首为原集落花诗作。卷末有唐伯虎落款『晋昌桃花庵主稿』,未标时间。另有马日琯书跋。『桃花庵主稿』的字样。
正好表明它是草稿。这些『草稿』当然是誊写本。因为
字迹万分整齐。从书风上看,苏博藏本与普林斯顿藏本
相比相近。从抄写内容看,两者都有十三首为原集落花
诗作,即使排列顺序不一致,那十三首的内容是基本相同
的。由此,普林斯顿藏本的编写时间与苏博藏本相距不
会很远。但不用同时,因为同样的一首诗中又有少数改
动。如普林斯顿藏本中『春来何事默凭栏』一句,苏博
藏本作『春朝何事默凭栏』。
上述四个藏本的落花诗内容与原集相异的一对,是一
改再改的结果。如原集《和白石翁落花诗三十首》中率先
首的前两句『今朝春比昨朝春,北阮翻成南阮贫』与那多个藏本中的第一、二句『剎那断送非常春,富贵园林一洗
贫』纵然词句大异,但意思相近,且紧跟其后的第三、四
句完全相同,应该是由同样首诗作修改而成的。分明,四个藏本中的诗句更形象地道出了自己一夜之间功名尽毀,
前途无望的情感。而『弹指断送卓殊春』也就变成了后来
一大半本子的首先首。又如第二首的率先句,原集为『夕
阳芳草笛悠悠』,草稿本中为『夕阳黯黯笛悠悠』,情调
上顿有天壤之別。原集最后一首末两句『和诗三十愁万千,
此意东君知不知道』中的后一句,到苏博藏本与普林斯顿藏
本中分別改为『肠断春风何人得知』和『肠断北风何人得知』。
由此可估计那四个藏本为和诗后的修改稿,其书写时间肯
定在和诗那年(一五O四)之后,但不会很久。
www.8522.com 4
台湾省博物馆藏本
甘肃省博物馆藏本,纸本长卷,26.6cmX 406Cm。收
入七律十首,均是《桃花庵主全集》补遗中的诗作。诗明朝寅有跋,然未申明书写时间。杨仁恺先生据跋揣摸当写于
和诗那年,即弘治十七年(一五O四),但这么些估摸是有
待商榷的。卷后另有顾文彬的题跋: 『白石翁(沈石田)落
花图恨佚其诗,逃禅仙吏落花诗恨亦佚其图,乃和会两家
联为一卷,所谓离之两伤,合之双美者也。甲午春天。』
那是一八六二年的跋。据此可见沈石田与唐寅各写过落花图,
并在图后题落花诗.后来沈佚诗,唐佚图,直到南陈时沈
图和宋词合成一卷。现存辽博的沈图,据杨仁恺先生说,破
旧不堪,且坡石以粗线钩勒,浓淡墨涂抹而不皴,那种画
法在沈画中少见,故此图是或不是系沈启南原作还需进一步考证。
而唐寅的落花诗却是真迹。鲁国唐生在自跋中说:『石田先生
尝咏落花十篇,人情物态,曲尽无遗,而用意炼语,当先前辈……间以示予,读之累日,不可能释手。顾予方被翳林
樾,自付陈朽载。瞻飞英辞条,委厕有不撄怀者哉.勉步
后尘,政不自知其丑也。暇日因书一过,并系小图寄兴。』
在那段话中,既有对过去的追思,又有对团结年轻时不知
自丑的愧歉,表明了友好书落花诗时的纷纭感情。并且可见那诗卷是题在落花图后的。更确证了此卷为唐伯虎所书。
唐寅画落花图,并在图上题落花诗并非四次。据《珊
瑚网》记载,鲁国唐生在正德十五年(一五二O)曾作落花图
咏。《式古堂书画汇考》中收入桃花庵主的落花图咏,⑤为七律
十首,是原集落花诗中的前十首。桃花庵主在落款中标明该诗
题于落花图上,书于正德辛亥仲秋吉日。但出于近日看不
到原作,质疑已佚。但据此可估计,辽博藏本的落花诗卷
书写时间当与正德十五年的落花图咏时直接近。另一个证
据是该藏本落花诗的书风与现有的中国美术馆藏(一五二
二年)落花诗卷书风相近,本文将在稍后作详述。
www.8522.com 5
www.8522.com 6
中国美术馆藏本
中国美术馆藏本,纸本长卷,23.5cm x 445.3cm。
那是眼前公认艺术最成熟的顶峰之作,共收入七律十七首,
卷末标明写于嘉靖元年(一五二二)清今天,也就是唐寅病故的前年。尽管称落花诗卷,其中唯有七首为补遗落
花诗,其余十首为唐伯虎所作漫兴诗。
概括,就现阶段所见的桃花庵主落花诗真迹有四本,即
徐州市博物院藏本、普林斯顿大学附属美术馆藏本、广东省博物馆藏本和中国美术馆藏本。见于著录的唐寅书落花
诗则有《蔬香馆法帖》、《海山仙馆藏真三刻》、《珊瑚 网》等多种。 三
各版本书法风格相比较
自从王元美在《弇州山人稿》中评论『伯虎书入吴兴
堂庑。差薄弱耳』之后,日常认为桃花庵主的书法深受赵文敏的熏陶,娟秀有余而力度相差,缺乏变化.其实桃花庵主学书
多门,在分歧时代又怜惜不相同,其书风随着年华的转变而
有较大的差別。唐伯虎年轻时书体清瘦,结体端正,点画严谨,有唐楷功底。而他在正德五年(一五一O)四十一岁
时任意所写的联句诗,则深得李阿蒙森海之笔意。体势欹斜,用
笔强健。其间也写过丰美圆转的陶文,不过真正到位化骨
力于妙姿,融合各家之长而透出自身风格则是梢近晚年的
桃花庵主的小说,因其秀丽俊俏,流转自如,特別不难被
拿来与赵吴兴相类比。其实,唐书清峻潇洒的隐士气与赵
书流光溢彩的富贵气依旧有一定差別的。唐伯虎书法柔中带
刚、娟秀中见劲峭的特色在苏博藏本和普林斯顿藏本中绝对表现得更其优异。那三个藏本面目清秀,书风非凡看似,
且都是行偏于楷的风貌。字的结体都比较整齐,大多是每
字独立,很少有连笔牵丝。用笔圆润大方,点画比较形成。 如『一』、
『十』等字,逆锋落笔,回锋收笔,交待得清
清楚楚,显示了极好的金鼎文功底。节奏分外轻松,粗细长
短的衬托也最好自然,不显一丝做作的印痕。单人偏旁的
斜撇一笔,果敢火速,有强烈李安达曼海的笔意,骨力清遒。章
法安插也一随自然,每律诗占八行的长空,各行宇数并差别,但中垂线笔直,格局感很强。
而辽博藏本与中国美术馆藏本的落花诗卷,其书风是
行偏于草的体貌。用笔、结字和轨道都与前五个藏本差距。
如辽博藏本的首句『断送』的『送』字,已作了简化,是
草体的结法了。用笔上,多露锋侧锋,横画的起笔大多微
尖,那样带来了书写的更大自由。辽博藏本和中华绘画琯
藏本中都有雅量的连笔牵丝.书写畅达流转,一片神机流
走。如辽博藏本『簇簇双攒出茧眉』一首的末句,大概是
一笔书,七字一气浑成,笔势顺流而下。中国美术馆藏本
此句的拍卖也是如此。那可以证实辽博藏本确系唐伯虎晚年
的著述。其它,辽博藏本中还应运而生了充足夸张的思绪。如
『重到』的『到』字,末笔竖画形态夸张。抒情味极强。
『玄』字的末笔,本来可以处理成一点,而唐伯虎偏偏写成
形貌夸张的一竖,给人以强烈的震动。
那样的熟谙技巧到了其临终明年所书的中国美术馆
藏本中,达到了炉火纯青的境界。此卷的字迹笔画略肥,结
体梢扁。与七个过去藏本的疏朗清秀比较,添了几分苍老
遒劲。由于书写的飞跃,出现跳脱和漏宇,随意补在行旁,
注脚书写进程中全然是心情在驱笔行走奔飞。笔势的流转
因而如行云流水,连绵不绝,给人一种雄浑而展开的气势。
其中收录十首漫兴诗,内容较落花诗更为沧桑。尤其是最终一首,『交游零落绨袍冷,风雪飘飖瓦罐冰』,浸透着
凄凉,也写得抑郁苍凉。 四 唐伯虎多次挥毫落花诗的原因
唐伯虎一生多次再三书写落花诗,与当时的文人墨客风气有
一定的涉及。一方面,西楚中期的塞内加尔达喀尔地区是一介书生的
聚集之地,意气相投的益友相互之间往来唱和、互赠诗画
分外反复。或书写自己所作诗文赠送外人,或书写別人的
诗作,或在客人书画上题诗作跋,都是历来的风貌。桃花庵主传世的书画文章中,就有无数为应邀而作,有些卷上即表明赠某人或为某人所作。所以他屡次书写落花诗,有可能
是分赠不一致的朋友。另一方面,将自己的得意之作反复自
录也是当下文人雅士的广泛做法。如祝枝山曾多次书写自
己所作《和陶渊明饮酒二十首》,而与唐寅一起和沈石田落
花诗的文作璧后来也曾数十次书写他所作的落花诗。
自然,桃花庵主选取落花诗作为反复书写的内容,更有其
自身的内驱力。假使说他首先次写落花诗是有感而发,抒
发了科场失意的干扰与烦恼,那么,将来的累累挥毫则是
別有依托了。『落花』是唐寅诗中的象征性意象,既借花
喻人,亦以花抒意。在『落花』上,寄寓着唐寅复杂而丰盛的生存体验与生命体验。在首回和沈石田的诗中。他的
感情相比较消沉,哀怨、愁苦多于牢骚。有些诗句的真情实意很
沮丧,如『五更风雨葬施夷光』,陈继儒阅后说:『桃花庵主咏落花诗,至「五更风雨葬西子」之句,不觉气短。』⑥从
技巧上看,『「五更风雨葬西施」,摹写刻挚,尚未及徐祯卿之当然浑成。』⑦而至嘉靖元年(一五二二),桃花庵主已经历了越多的坎坷与辛苦,年少时的喜上眉梢早已烟消
云散,加上患有,贫困交加,已走到了人命的尽头。他
自己亦如落花,即将与世长辞而归土。那时候,由于有了越多的经验,像『五更风雨葬西子』那种诗句也就再也不
写了,而代之以苍凉和凄绝,发出了『十载铅华梦一
场,都将隐衷付沧浪』的慨叹。而『二项未谋田负郭,
一餐随分粥依僧。醉来试倩家人道,销尽粗豪气未曾』
等句,真是铅华落尽,一露真身。『销尽粗豪』表达他
的感情已趋于平淡、平静,不再做『功名隗儡下场
人』,『气未曾』则注脚他没有丧失性命的信心。故中
国美术馆所藏落花诗卷虽是晚年之笔,并从未悲伤之
气。该藏本全幅四米五左右,整篇气脉流畅,涌动着生
命的生命力。唐寅写落花、唱落花,是对将要逝去的生命
的表彰,所以读其诗、赏其宇,犹感他生命的绚丽光辉。
注释:
① 《人生、个性与艺术风格——略随笔贞献与唐寅的异同》,杨新,《吴门画派探究》,紫禁城出版社,一九
九三年,第三五二页。
② 《鲁国唐生全集》,周道振、张月尊辑校,中国美
术高校出版社,二OO二年,第七三页。
③ 《桃花庵主全集》,周道振、张月尊辑校,中国美
术高校出版社,二OO二年.第五九八页。
④ 《桃花庵主全集》,周道振、张月尊辑校,中国美
术大学出版社,二OO二年,第五二六页。
⑤ 《中国书画全书》第七册,香港书画出版社, 一 九九四年,第一八六页。
⑥ 《白石樵真稿》,陈继儒,《鲁国唐生全集》,周
道振、张月尊辑校.中国美术大学出版社,二OO二年,第 六O七页。
⑦ 《一亭考古杂记》,毛庆臻,《唐寅全集》,周
道振、张月尊辑校,中国美术高校出版社,二OO二年,第 六O七页。
(小编单位:南通市博物院)
注解:本文暂未获取小编及出版社授权,仅供就学参考,如需转载,请与原作者及出版社联系。
点击右键逐页下载常州市博物馆藏本[1][2][3][4][5][唐寅书法欣赏,南陈书法。6][7][8][9][10][11][12][13][14][15][16][17][18][19][20][21][22][23][24][25][26][27][28][29][30][31][32][33][34][35][36][37][38][39][40][41][42][43][44][45][46][47][48][49][50][51][52][53]
弹指断送非常春,富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒,试尝梅子又生仁。若为软舞欺花旦,难保余香笑树神。料得青鞋携手伴,日高都做晏眠人。
晚年黯黯笛悠悠,一霎春风又扭曲。控诉欲呼天北极,胭脂都付水东流。倾盆恠雨泥三尺,绕树佳人绣半钩子。颜色自来皆梦幻,一番添得镜中愁。
春风百五尽弹指,花事飘零剩有无。新酒快倾杯上绿,衰颜已改镜中朱。绝缨不见偷香椽,堕溷翻成逐臭夫。身渐懊恼类如此,树和泪眼合同枯。
时令蚕忙擘黑时,乌鲗堪赋比红儿。看来寒食春无主,飞过邻家蝶有私。纵使金钱堆北斗,难饶风雨葬西子。匡床自拂眠清昼,一缕烟茶飏鬓丝。
坐看芳菲了闷中,曲教遮护屏展风。衙蜂蜜熟香粘白,梁燕巢成湿补红。国色可怜难再得,酒杯何故不教空。忍看马足车轮下,一片西飞一片东。
崔徽空写镜中真,洛水难传赋里神。国色自来多命薄,桃红又见一年春。已无锦帐围金谷,漫把青鞋踏麯尘。绕树百回心语口,二〇一七年勾管是什么人?
异域晻溘碧云横,社日园林紫燕轻。桃叶参差什么人问渡,杏花零落忆题名。月明犬吠村中夜,雨过莺啼叶满城。人不回来春又去,与何人连臂唱盈盈?
白华垂柳弄新晴,紫背浮萍细点生。十一月寻芳骑凤侣,一时齐唱踏莎行。收灯院落伤栖燕,细雨楼台湿啭莺。莫问东君诉恩怨,自来春梦不分明。
春朝何事默凭阑,庭草惊看露已团。花并泪丝飞点点,絮飘眼缬望漫漫。书当无意开孤愤,带有什么心绾合欢。且喜残丛犹有在,好随修竹报平安。

就现阶段所见的桃花庵主落花诗真迹有四本,即无锡市博物馆藏本、普林斯顿大学隶属美术馆藏本、甘肃省博物馆藏本和中国美术馆藏本。常州市博物院藏本,纸本册页,三十四开,每开尺寸27cm
x
30Cm不等。共录七律三十首,其中,十三首为原集所收和沈启南落花诗。十七首为补遗之作。卷末未签约,也未标时间。后有正德三年秀才方豪题于嘉靖辛巳的跋和翁方纲题于清仁宗二年的跋。其中翁方纲的跋说:『……此六如三十首草稿,与集本多异,想屡自改定欤?瑶田得此于都门,中阙二首。及南归,晤江秋史,而秋史处恰有此二首。宛然适合……』翁方纲认为那是一个草稿本,表达此藏本的时日比较早。同时,此册页曾缺了两首。后补上。翁氏的那个估算对不对?那刚刚可以从普林斯顿藏本中得到讲明。

www.8522.com 7

  桃花庵主初字伯虎,后更子畏,吴县(今江西博洛尼亚)人。皈心佛乘后自号六如。  平日认为唐伯虎的画胜诗,诗胜字。由此其诗名书名长期为画名所掩,留传的诗作和书作也不多。据杨新先生总括,其古今体诗,加上各个补遗,总数也不过六百首左右。落花诗应该算是内部当之无愧的传世经典。唐寅对团结所作的落花诗分外宠爱,曾数次书写。诗与书相得益彰,篇篇出色。

桃花净尽杏花空,开落年年约略同;自是节临十月暮,何须人恨五更风。扑檐直破帘衣碧,上砌如欺地锦红;拾向砑罗方帕里,鸳鸯一对共当中。

唐伯虎的落花诗为和作。明弘治十七年(一五O
四)春,玉田生撰写落花诗七律十首,除唐寅外。文贞献、徐昌谷等皆有和诗。史载唐寅的和作为七律三十首,各个逃禅仙吏诗文集的刻本都有收录,周道振、张月尊所辑校的《桃花庵主全集》将其受益原集部分。但依照桃花庵主每一次书写的真迹,有多如牛毛落花诗句与原集中所收的并差距,显著经过改动。据计算大异者有十七首,《桃花庵主全集》将它们编入补遗。因此落花诗实际上总共有四十七首。和诗『柔情绰态,如泣如诉』,在当时广为传颂。有人觉得落花诗的始末反映了封建尚书的触物伤情的累累心情,因此不足取。其实,那样的精通完全曲解了唐伯虎诗中的深意。

《落花诗册》安徽省博物馆藏本

www.8522.com 8

恻恻凄凄忧自惔,乌贼零落鬓丝添。周遮燕语春8月,荡漾波纹日半帘。病酒不堪朝转剧,听风且喜晚来恬。绿杨影里苍苔上,为惜残红手自拈。

唐伯虎,大顺吴县(今青海巴尔的摩)人。生于成化六年一月中四(1470年九月6日),死于嘉靖二年十四月尾二(1524年五月7日)。出身商人家庭,小叔唐广德,二姨丘氏。自幼聪颖伶俐,20余岁时家庭连遭不幸,父母、妻子、大姨子相继逝世,家境衰败,在好友祝枝山的劝告下潜心读书。29岁出席应天府公试,得中头名“解元”。唐寅性颖利,聪明殊凡,童髫中科第,二十九岁时乡试中首先名解元。三十岁入京会试时,却因徐经科场受贿案被累下狱而废。此后.他不仅仅功名无望,且生计日薄,与内人反目仳离,不久又与弟申异炊.可以说落魄之极。鲁国唐生作落花诗那年三十五岁,离科场被黜之事不过五年,刚刚经历过人生的低谷,『其胸中块垒郁勃之气,无由自泄,假诸风波月露以泄之』。由此,落花诗看似伤春,实则自摅其才情。把它们领悟为浮薄伤雅的风骚之作,可以说完全没有读懂它。

隋唐专家俞樾,曾在《茶香室丛钞》中为唐伯虎戮穿谎话,断定“三笑姻缘”是好事者借重唐的美名,把人家的事,转移在她的归属,是联合指鹿为马的讥笑。关于这一调侃的文字,先河起始于明人冯梦龙的《警世通言》话本中《唐解元一笑因缘》这一章。后来,故事经明、清两代士人不断改编成戏曲、弹词、鼓书后,遂使桃花庵主成了世人眼中的,一个“风流人物”。又据专家考证,秋香确有其人,是随即克利夫兰的一名青楼女人,比唐伯虎大十几岁,根本不容许与她发出风骚瓜葛。

一 、落花诗的原委和要害内容

杨柳楼头月半规,笙歌院里夜深时。墨斗鱼灼灼难长好,漏水丁丁不肯迟。金串袖笼新藕滑,翠眉奩映小蜼垂。风情多少愁多少,百结难熬说与哪个人。

诗中也洋溢了郁闷不得志的心理,多处暗示了自己痛心的遭逢。『春尽愁中与病中,乌鲗遭雨又遭风』无疑是其经验的抒写;而『多少好花空落尽,不曾遇着赏花人』等句则借『落花』之意象。表明了友好怀才不遇的悲哀。诗中多处表明了对生活易逝、年华易老的慨叹,是其年轻时《白发诗》的余韵。唐伯虎二十五岁时发现自己『玄首有华丝』,不禁『怆然百感兴』,并勉励自己『功名须壮时』。那时她尚年轻气盛,前途也是一片光明;近来光景大改,虽同是惊叹白爆发,却更添了几分英雄落寞的暮气。

中年撂倒的唐伯虎,曾娶沈九娘为继室,夫妻偕老,生有一女。所谓唐伯虎有九个内人,可能是从“沈九娘”这一个名字上演绎出来的。凭当时逃禅仙吏的缺乏意况,连温饱都成难点,怎么可能妻妾成群?在人们纪念中,唐寅是个不折不扣的“风流人物”。其实,真实的唐寅,才子是真,但并不色情。据专家研究,唐伯虎没有自称过“江南先是风云人物”,这一图章是儿孙伪造的。民间传说“点秋香”艳事,也相对无聊文人添油加醋的想象。

  唐伯虎的落花诗为和作。明弘治十七年(一五O
四)春,沈石田撰写落花诗七律十首,除鲁国唐生外。文徵明、徐昌谷等皆有和诗。史载桃花庵主的和当作七律三十首,各个逃禅仙吏诗文集的刻本都有收录,周道振、张月尊所辑校的《桃花庵主全集》将其收入原集部分。但基于鲁国唐生每一趟书写的墨迹,有为数不少落花诗句与原集中所收的并差距,分明经过修改。据总括大异者有十七首,《唐伯虎全集》将它们编入补遗。由此落花诗实际上总共有四十七首。和诗『柔情绰态,如泣如诉』,在及时广为传唱。有人以为落花诗的始末反映了封建经略使的即景生情的懊丧心绪,由此不足取。其实,那样的敞亮完全曲解了唐伯虎诗中的深意。  唐伯虎性颖利,聪明殊凡,童髫中科第,二十九岁时乡试中头名解元。三十岁入京会试时,却因徐经科场受賄案被累下狱而废。此后.他非但功名无望,且生计日薄,与老伴反目仳离,不久又与弟申异炊.可以说撂倒之极。唐伯虎作落花诗那年三十五岁,离科场被黜之事然而五年,刚刚经历过人生的下坡路,『其胸中块垒郁勃之气,无由自泄,假诸风浪月露以泄之』。由此,落花诗看似伤春,实则自摅其才情。把它们了解为浮薄伤雅的香艳之作,可以说完全没有读懂它。  诗中多处表明了对生活易逝、年华易老的慨叹,是其年轻时《白发诗》的余韵。逃禅仙吏二十五岁时发现自己『玄首有华丝』,不禁『怆然百感兴』,并勉励自己『功名须壮时』。那时她尚年轻气盛,前途也是一片光明;方今光景大改,虽同是惊讶白发生,却更添了几分英雄落寞的暮气。  同时,诗中也洋溢了郁闷不得志的心气,多处暗示了投机忧伤的饱受。『春尽愁中与病中,乌鲗遭雨又遭风』无疑是其经历的写照;而『多少好花空落尽,不曾遇着赏花人』等句则借『落花』之意象。表明了祥和怀才不遇的哀愁。  以唐伯虎之才气,碰到那样不幸,确实是可悲可叹的。明白这样的背景,才能了解其惜花怜花叹花的八种各类感慨绝非通判闲来无事的无病呻吟,更不是为赋新词强说愁,其中自有慷慨激烈的痛楚之情。但值得一提的是,落花诗并不只是伤情之作,越发是修改后的诗句,数次透表露桃花庵主罹祸后对功名富贵的全新驾驭,初叶对人生无常心中了了,为其随后皈依佛氏之先兆。也正因为诗中所含的摆脱旷达之意,使逃禅仙吏就算在老年心境平和后来如故偏爱自己那时的这一个诗作。

李态樊香忆旧游,蓬飞萍转不胜愁。一身憔悴茅柴酒,7月伤春满镜愁。爱护难将穷袴赠,凋零似把睡鞋留。红颜春树今非昨,青草空埋土一丘。

以桃花庵主之才气,遭受如此不幸,确实是可悲可叹的。精晓这样的背景,才能精通其惜花怜花叹花的五光十色感慨绝非里正闲来无事的无病呻吟,更不是为赋新词强说愁,其中自有慷慨激烈的沉痛之情。但值得一提的是,落花诗并不仅是伤情之作,尤其是修改后的诗词,数十次表表露桃花庵主罹祸后对功名富贵的崭新精通,初叶对人生无常心中了了,为其今后皈依佛氏之先兆。也正因为诗中所含的解脱旷达之意,使唐伯虎尽管在有生之年心理平和今后依然偏爱自己那时的那些诗作。

野史上的鲁国唐生,姓唐名寅,字伯虎,是西魏盛名书书法家、翻译家。《明史.鲁国唐生传》记载,乡试解元后,次年赴京会试。不料祸从天降,因科场试题败露,他无辜受牵连入狱,成了宫廷斗争的就义品。出狱后,他达成了“海内以寅为不齿之士,知与不知,皆指而唾”的程度。内人嫌贫爱富,与之反目离婚;佣人侧目,动辄顶嘴,使他在精神上备受打击,心境极度低落。后来他远离故土,遨游名山大川。那时,乌兰巴托宁王朱宸濠慕名聘请,桃花庵主到南通后,发现宁王有图谋作乱之意,就假装癫狂,被宁王遣返故里。

www.8522.com 9

杏瓣桃须扫作堆,青春白发感丧气。蛤蜊上市惊新味,鶗鴂教人再洗杯。忍唱骊歌送春去,悔将羯鼓彻明催。烂开赚我平添老,知到年来可烂开?

唐寅(1470-1524),字伯虎,后改字子畏,号桃花庵主、逃禅仙吏、唐伯虎等,晚年信佛,有唐寅等别号。生于成化六年7月首四,卒于嘉靖二年十七月两日,西汉艺术家、书法家、小说家。四川博洛尼亚人。
唐伯虎出身于商人家庭,居吴趋坊,和文贞献同岁而略长数月。少有俊才,博雅多识,与张灵友善。初学画于周臣,后与文壁、祝枝山、徐昌国结交,人称“吴中四才子”。二十九岁时由诸生举应乡试,得头名解元,名声大噪,故人称唐解元。翌年,因牵涉科场舞弊案,被罢官为吏,
自后灰心仕途,终日诗酒,或旅游名山大川。唐伯虎三十岁时进京会试,涉会试泄题案而被革黜,内人改嫁,平生坎坷。后旅游名山大川,以卖文鬻画闻明天下。

日后,他绝了仕途宦海之欲,沉潜于诗画艺术。穷困潦倒的他,最终得以作画卖文为生,过着布衣素食的紧缺生活。但他光明磊落,从不巴结权贵,“闲来写幅图画买,不使人间造孽钱”,甚是难得。鲁国唐生一生坎坷,生活穷困潦倒,郁郁不得志,只活到五十四岁就身故而去。他临终时写的遗书诗,表露了她心灵留恋人间但又愤世厌俗的扑朔迷离心态:“生在江湖有散场,死归地府也无妨。阳世地府俱相似,只当飘流在他乡。”

二、 各版本书法风格比较

丽色堪餐莫谩夸,一朝衰飒看伊家。昭君偏遇毛延寿,炀帝难留张丽华。深院青春空自锁,大堤红日又西斜。小乔流水闲村落,不见啼莺有犬蛙。

自刻印章“江南先是风流人物”,以卖画为生。曾应福建宁王朱宸濠之请,聘往亚松森,因不惯藩府生活,不久辞归。在写生上,他是一个取材广博的歌唱家。山水多取法于宋代李唐、刘松年,一变斧劈皴为细长清劲线条皴法,并兼及元人法。画人物工笔,写意俱佳。画花鸟喜用水墨,清隽峭利,有别于同时代的其他书法家。与玉田生、文壁、仇实父合称“明四家”。兼善书法,工诗文。晚年好禅学。思想趋向解脱颓放。自号“六如居土”
(谓人生如幻、梦、泡、影、露、电),著有《鲁国唐生全集》。

唐伯虎(1470—1523年),于明纯帝成化六年丙午年寅月寅日狗时生,故名桃花庵主,字伯虎,一字子畏,号唐伯虎、唐伯虎等,皈心佛乘后自号六如。布依族,吴县(今湖北斯特拉斯堡)人。出身商人家庭,大爷唐广德,丈母娘邱氏,自幼聪颖伶俐。20余岁时家庭连遭不幸,父母、内人、四妹相继死去,家境衰败,在好友祝枝山的劝导下潜心读书,29岁参与应天府公试,得中首先名“解元”,30岁赴京会试,却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取,以卖画为生。正德九年(1514年)曾应宁王朱宸濠之请赴哈尔滨7个月余,后察觉宁王图谋不轨,遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿,54岁即与世长辞。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝枝山、文花果山、徐昌国并称“江南四才子”,画名更著,与沈石田、文壁、仇实父并称“吴门四家”。

  自从王元美在《弇州山人稿》中评论『伯虎书入吴兴堂庑。差薄弱耳』之后,日常认为唐寅的书法深受赵文敏的熏陶,娟秀有余而力度不足,缺乏变化.其实桃花庵主学书多门,在分裂时代又着重差异,其书风随着年华的变化而有较大的差別。桃花庵主年轻时书体清瘦,结体端正,点画严俊,有唐楷功底。而她在正德五年(一五一O)四十一岁时即兴所写的联句诗,则深得李卡奔塔利亚湾之笔意。体势欹斜,用笔强健。其间也写过丰美圆转的甲骨文,可是真的完成化骨力于妙姿,融合各家之长而透出自身作风则是梢近晚年的事了。  唐伯虎的创作,因其秀丽俊俏,流转自如,特別不难被拿来与赵子昂相类比。其实,唐书清峻潇洒的隐士气与赵书流光溢彩的富贵气照旧有早晚差別的。唐伯虎书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的特色在苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得越发非凡。那八个藏本面目清秀,书风非凡看似,且都是行偏于楷的风貌。字的结体都比较整齐,大多是每字独立,很少有连笔牵丝。用笔圆润大方,点画比较形成。如『一』、
『十』等字,逆锋落笔,回锋收笔,交待得清楚,显示了极好的金鼎文功底。节奏卓殊轻松,粗细长短的搭配也最好自然,不显一丝做作的印痕。单人偏旁的斜撇一笔,果敢神速,有显著李比斯开湾的笔意,骨力清遒。章法布置也一随自然,每律诗占八行的长空,各行宇数并不均等,但中垂线笔直,形式感很强。  而辽博藏本与中国美术馆藏本的落花诗卷,其书风是行偏于草的体貌。用笔、结字和准则都与前五个藏本分化。如辽博藏本的首句『断送』的『送』字,已作了简化,是草体的结法了。用笔上,多露锋侧锋,横画的起笔大多微尖,那样拉动了书写的更大自由。辽博藏本和九州绘画琯藏本中都有恢宏的连笔牵丝.书写畅达流转,一片神机流走。如辽博藏本『簇簇双攒出茧眉』一首的末句,几乎是一笔书,七字一呵而就,笔势顺流而下。中国美术馆藏本此句的处理也是这般。这足以印证辽博藏本确系唐伯虎晚年的小说。其余,辽博藏本中还现出了老大夸张的笔触。如『重到』的『到』字,末笔竖画形态夸张。抒情味极强。『玄』字的末笔,本来可以拍卖成一点,而桃花庵主偏偏写成气象夸张的一竖,给人以强烈的触动。  这样的炉火纯青技巧到了其临终前年所书的中国美术馆藏本中,达到了炉火纯青的境界。此卷的字迹笔画略肥,结体梢扁。与三个过去藏本的疏朗清秀相比较,添了几分苍老遒劲。由于书写的飞跃,出现跳脱和漏宇,随意补在行旁,注明书写进程中全然是情绪在驱笔行走奔飞。笔势的漂流因而如行云流水,连绵不绝,给人一种雄浑而展开的气焰。其中收录十首漫兴诗,内容较落花诗更为沧桑。尤其是终极一首,『交游零落绨袍冷,风雪飘飖瓦罐冰』,浸透着凄凉,也写得抑郁苍凉。

满堂欢笑强相陪,别有痛苦日九回。时节又惊梁燕乳,铅华无奈隙驹催。香消衣带伤腰瘦,梦断嘉峪关没信来。门掩黄昏花落尽,牛酥且荐掌中杯。

以前随沈启南、周臣学画,宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物歌唱家承西夏传统,色彩艳丽清雅,体态出色,造型准确;亦工工笔人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵文敏。诗文上,与祝京兆、文壁、徐昌国并称“吴中四才子”。绘画上与沈启南、文天柱山、仇实父并称“吴门四家”,又称“明四家”。鲁国唐生的创作有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等描绘文章,藏于世界各大博物馆。

一般认为唐伯虎的画胜诗,诗胜字。因此其诗名书名短时间为画名所掩,留传的诗作和书作也不多。据统计,其古今体诗,加上各类补遗,总数也然而六百首左右。落花诗应该算是内部当之无愧的书法欣赏传世经典。唐伯虎对团结所作的落花诗非凡偏爱,曾数十次书写。诗与书相得益彰,篇篇精彩。唐伯虎平生曾很多次书写《落花诗》,每一趟所录诗作的多寡不等,内容不一,书法风格也相差很大。沈石田因丧子而编写落花七律十首,此为唐寅和之《落花诗册》共30首。他看看地上落英满布,联系起协调的周折遭逢,怅然不已,抒发了心头愤慨之作。此副《落花诗》是唐伯虎传世的书法代表作之-,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风骚潇酒,温文尔雅。近期所知的独家藏于南通市博物院、普林斯顿高校直属美术馆(行偏于楷)、安徽省博物馆、中国美术馆(行偏于草)。

www.8522.com 10

亚字城边糜鹿台,春深情状转悠哉。襞衣玉貌乘风去,对酒蓬窗带雨推。结子桃花如雨落,挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆,朱户依然锁绿苔。

释文:

一、落花诗的缘由和重大内容桃花庵主的落花诗为和作。明弘治十七年(一五O
四)春,沈石田撰写落花诗七律十首,除唐伯虎外。文武当山、徐昌谷等皆有和诗。史载桃花庵主的和当作七律三十首,各样鲁国唐生诗文集的刻本都有收录,周道振、张月尊所辑校的《桃花庵主全集》将其收入原集部分。但根据唐伯虎每趟书写的手笔,有许多落花诗句与原集中所收的并差距,明显经过修改。据计算大异者有十七首,《桃花庵主全集》将它们编入补遗。因而落花诗实际上总共有四十七首。和诗『柔情绰态,如泣如诉』,在立刻广为传布。有人觉得落花诗的始末反映了封建太尉的情景交融的累累心绪,由此不足取。其实,那样的掌握完全曲解了唐伯虎诗中的深意。

三、 唐伯虎多次书写落花诗的缘故

桃蹊李径谢春荣,斗酒芳心与夜争。陌上新蒭麯尘暗,墙头圆月玉盘倾。青帘巷陌无行迹,绣褶腰肢觉瘦生。莫道凶横何必尔,自缘我辈正青睐。

弹指断送非常春,富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒,试尝梅子又生仁。若为软舞欺花旦,难保余香笑树神。料得青鞋携手伴,日高都做晏眠人。

唐寅性颖利,聪明殊凡,童髫中科第,二十九岁时乡试中率先名解元。三十岁入京会试时,却因徐经科场受賄案被累下狱而废。此后.他不但功名无望,且生计日薄,与爱人反目仳离,不久又与弟申异炊.可以说落魄之极。唐寅作落花诗那年三十五岁,离科场被黜之事然则五年,刚刚经历过人生的下坡路,『其胸中块垒郁勃之气,无由自泄,假诸风浪月露以泄之』。由此,落花诗看似伤春,实则自摅其才情。把它们精通为浮薄伤雅的香艳之作,可以说完全没有读懂它。

  唐伯虎毕生数次反复书写落花诗,与当下的贡士风气有必然的关联。一方面,北宋中期的布里斯托地区是一介书生的聚集之地,意气相投的诤友互相之间往来唱和、互赠诗画至极屡次。或书写自己所作诗文赠送别人,或书写別人的诗作,或在外人书画上题诗作跋,都是常有的场景。唐伯虎传世的书画文章中,就有不少为应邀而作,有些卷上即评释赠某人或为某人所作。所以他再三挥毫落花诗,有可能是分赠分化的宾朋。另一方面,将协调的得意之作反复自录也是随即文章巨公的宽广做法。如祝京兆曾很多次书写自己所作《和陶渊明饮酒二十首》,而与桃花庵主一起和沈石田落花诗的文壁后来也曾数次书写他所作的落花诗。  当然,桃花庵主选用落花诗作为反复书写的情节,更有其自己的内驱力。假诺说他首先次写落花诗是有感而发,抒发了科场失意的苦闷与烦恼,那么,将来的再三挥毫则是別有依托了。『落花』是桃花庵主诗中的象征性意象,既借花喻人,亦以花抒意。在『落花』上,寄寓着唐寅复杂而丰裕的生存体验与性命体验。在第二回和沈石田的诗中。他的心怀相比低落,哀怨、愁苦多于牢骚。有些诗句的真情实意很黯然,如『五更风雨葬施夷光』,陈继儒阅后说:『唐寅咏落花诗,至「五更风雨葬西子」之句,不觉喘气。』从技术上看,『「五更风雨葬先施」,摹写刻挚,尚未及徐祯卿之当然浑成。』而至嘉靖元年(一五二二),逃禅仙吏已经历了越来越多的周折与忙绿,年少时的欢呼雀跃早已烟消云散,加上患有,贫困交加,已走到了生命的界限。他自己亦如落花,即将长逝而归土。这时候,由于有了越来越多的心得,像『五更风雨葬施夷光』那种诗句也就再也不写了,而代之以苍凉和凄绝,发出了『十载铅华梦一场,都将隐衷付沧浪』的感叹。而『二项未谋田负郭,一餐随分粥依僧。醉来试倩家人道,销尽粗豪气未曾』等句,真是铅华落尽,一露真身。『销尽粗豪』表明她的心怀已趋于平淡、平静,不再做『功名隗儡下场人』,『气未曾』则申明她从没丧失性命的自信心。故中国美术馆所藏落花诗卷虽是晚年之笔,并没有消沉之气。该藏本全幅四米五左右,整篇气脉流畅,涌动着生命的精力。唐寅写落花、唱落花,是对即将逝去的生命的赞许,所以读其诗、赏其宇,犹感他生命的灿烂光辉。

簇簇雙攒出蠒眉,淹淹独倚曲栏时。千年青冢空埋怨,重到玄都只赋诗。香逐马蹄归蚁垤,影和虫臂罥蛛丝。寻芳了却新年债,又见成阴子满枝。

老年黯黯笛悠悠,一霎春风又反过来。控诉欲呼天北极,胭脂都付水东流。倾盆恠雨泥三尺,绕树佳人绣半钩子。颜色自来皆梦幻,一番添得镜中愁。

诗中多处表明了对生活易逝、年华易老的感慨,是其年轻时《白发诗》的余韵。唐伯虎二十五岁时发现自己『玄首有华丝』,不禁『怆然百感兴』,并勉励自己『功名须壮时』。那时她尚年轻气盛,前途也是一片光明;近年来手头大改,虽同是惊叹白暴发,却更添了几分英雄落寞的暮气。同时,诗中也洋溢了郁闷不得志的心绪,多处暗示了自己忧伤的面临。『春尽愁中与病中,乌贼遭雨又遭风』无疑是其经验的形容;而『多少好花空落尽,不曾遇着赏花人』等句则借『落花』之意象。表明了上下一心怀才不遇的哀伤。

菲菲又谢一年新,能赋今无八斗陈。*薄错抛倾国色,缘轻不遇买金人。王新宇啼血山中夜,蝴蝶游魂树底春。色即是空空是色,欲从调御忏贪嗔。

春风百五尽弹指,花事飘零剩有无。新酒快倾杯上绿,衰颜已改镜中朱。绝缨不见偷香椽,堕溷翻成逐臭夫。身渐消沉类如此,树和泪眼合同枯。

以唐伯虎之才气,遭逢那样不幸,确实是可悲可叹的。了然那样的背景,才能了解其惜花怜花叹花的八种多种感慨绝非令尹闲来无事的无病呻吟,更不是为赋新词强说愁,其中自有慷慨激烈的悲壮之情。但值得一提的是,落花诗并不只是伤情之作,更加是修改后的诗篇,多次透暴露唐寅罹祸后对功名富贵的全新掌握,开端对人生无常心中了了,为其随后皈依佛氏之先兆。也正因为诗中所含的摆脱旷达之意,使唐伯虎即便在有生之年心情平和未来仍旧偏爱自己那时的那些诗作。

貌娇命薄两难全,莺老花残病逝缘。年长卢姬悲晚嫁,日高黄鸟唤春眠。人生自古稀七十,斗酒何论价十千。痛惜秾纤又迟暮,好烧银烛覆觥船。

时令蚕忙擘黑时,花枝堪赋比红儿。看来寒食春无主,飞过邻家蝶有私。纵使金钱堆北斗,难饶风雨葬西子。匡床自拂眠清昼,一缕烟茶飏鬓丝。

二、落花诗墨迹的各版本及书法风格相比桃花庵主生平曾很多次书写落花诗,每一趟所录诗作的数量分歧,内容各异,书法小说风格也大相径庭。近期所知的有以下多少个版本:

坠入总属春,开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢,就是红楼掩面人。山屐已教休泛腊,柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽,坠处何须论厕茵。

坐看芳菲了闷中,曲教遮护屏展风。衙蜂蜜熟香粘白,梁燕巢成湿补红。国色可怜难再得,酒杯何故不教空。忍看马足车轮下,一片西飞一片东。

南通市博物院藏本,纸本册页,三十四开,每开尺寸27cm x
30Cm不等。共录七律三十首,其中,十三首为原集所收和沈石田落花诗。十七首为补遗之作。卷末未签约,也未标时间。后有正德三年进士方豪题于嘉靖乙酉的跋和翁方纲题于嘉庆二年的跋。其中翁方纲的跋说:『……此六如三十首草稿,与集本多异,想屡自改定欤?瑶田得此于都门,中阙二首。及南归,晤江秋史,而秋史处恰有此二首。宛然适合……』翁方纲认为这是一个草稿本,表达此藏本的时日比较早。同时,此册页曾缺了两首。后补上。翁氏的那一个揣测对不对?这刚好可以从普林斯顿藏本中取得印证。

催耕声里短柴门,煠兰香中雉草园。西子归湖余有井,昭君出塞尚留村。春凤院院深笼锁,细雨纷纭欲断魂。拾得残红忍抛却,也教粘向阿咸旙。

崔徽空写镜中真,洛水难传赋里神。国色自来多命薄,桃红又见一年春。已无锦帐围金谷,漫把青鞋踏麯尘。绕树百回心语口,二〇一八年勾管是哪个人?

普林斯顿高校附设美术馆藏本,纸本长卷,25.1Cm x
649.2cm。录七律二十一首,前八首为补遗之作,后十三首为原集落花诗作。卷末有桃花庵主落款『晋昌鲁国唐生稿』,未标时间。另有马日琯书跋。『唐伯虎稿』的字样。正好表明它是草稿。那个『草稿』当然是誊写本。因为字迹分外整齐。从书风上看,苏博藏本与普林斯顿藏本比较像样。从抄写内容看,两者都有十三首为原集落花诗作,就算排列顺序分裂,这十三首的情节是基本相同的。由此,普林斯顿藏本的小说时间与苏博藏本相距不会很远。但毫无同时,因为相同的一首诗中又有星星点点改动。如普林斯顿藏本中『春来何事默凭栏』一句,苏博藏本作『春朝何事默凭栏』。

蕉酒新啼满袖痕,怜香惜玉此心存。可怜窗外风鸣树,辜负尊前月满轩。奔井似衔亡国恨,坠楼如报主人恩。长洲日暮生芳草,销尽江淹黯黯魂。

角落晻溘碧云横,社日园林紫燕轻。桃叶参差哪个人问渡,杏花零落忆题名。月明犬吠村中夜,雨过莺啼叶满城。人不回来春又去,与何人连臂唱盈盈?

上述四个藏本的落花诗内容与原集相异的一些,是一改再改的结果。如原集《和白石翁落花诗三十首》中首先首的前两句『今朝春比昨朝春,北阮翻成南阮贫』与那四个藏本中的第一、二句『剎这断送卓殊春,富贵园林一洗贫』即便词句大异,但意思相近,且紧跟其后的第三、四句完全相同,应该是由同样首诗作修改而成的。显著,七个藏本中的诗句更形象地道出了友好一夜之间功名尽毀,前途无望的情怀。而『刹这断送卓殊春』也就变成了今后一大半本子的首先首。又如第二首的首先句,原集为『夕阳芳草笛悠悠』,草稿本中为『夕阳黯黯笛悠悠』,情调上顿有天壤之別。原集最终一首末两句『和诗三十愁万千,此意东君知不知道』中的后一句,到苏博藏本与普林斯顿藏本中分別改为『肠断春风什么人得知』和『肠断西风哪个人得知』。由此可猜想这些藏本为和诗后的修改稿,其书写时间必然在和诗那年(一五O四)之后,但不会很久。

伯劳东去燕西飞,南浦王孙怨路迷。鸟唤春休背人去,雨妆花作向隅啼。绿阴茂苑收弦管,白日长门锁婢傒。蛱蝶翻翻残梦里,曲栏纤手忆同携。

白华垂柳弄新晴,紫背浮萍细点生。5月寻芳骑凤侣,一时齐唱踏莎行。收灯院落伤栖燕,细雨楼台湿啭莺。莫问东君诉恩怨,自来春梦不明了。

从今王凤洲在《弇州山人稿》中评论『伯虎书入吴兴堂庑。差薄弱耳』之后,平时认为唐伯虎书法深受赵子昂书法的熏陶,娟秀有余而力度不足,缺乏变化.其实唐伯虎学书多门,在不一致时代又强调差别,其书风随着年龄的变通而有较大的差別。唐伯虎年轻时书体清瘦,结体端正,点画严厉,有唐楷功底。而她在正德五年(一五一O)四十一岁时即兴所写的联句诗,则深得李菲律宾海之笔意。体势欹斜,用笔强健。其间也写过丰美圆转的行草,可是确实达成化骨力于妙姿,融合各家之长而透出自身风格则是梢近晚年的事了。

青鞋布袜谢同游,粉蝶黄蜂各自愁。傍老光阴情转切,惜花心性死方休。胶*(疑缺一字)日月无长策,酒酹荼蘼有近忧。一曲山香春寂寂,碧云暮合隔红楼。
春来嚇嚇去匆匆,刺眼繁华转眼空,杏子单衫初脱暖,梨花深院恨多风。烧灯坐尽千金夜,对酒空思一点红。倘是东君问鱼雁,心境说在雨声中。

春朝何事默凭阑,庭草惊看露已团。花并泪丝飞点点,絮飘眼缬望漫漫。书当无意开孤愤,带有什么心绾合欢。且喜残丛犹有在,好随修竹报平安。

唐伯虎书法小说,因其秀丽俊俏,流转自如,特別不难被拿来与赵集贤相类比。其实,唐书清峻潇洒的隐士气与赵书流光溢彩的富贵气照旧有一定差別的。桃花庵主书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的性状在苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得进一步突出。那七个藏本面目清秀,书风卓殊接近,且都是行偏于楷的风貌。字的结体都相比整齐,大多是每字独立,很少有连笔牵丝。用笔圆润大方,点画相比较到位。如『一』、『十』等字,逆锋落笔,回锋收笔,交待得清清楚楚,展现了极好的黑体功底。节奏非凡轻松,粗细长短的搭配也极其自然,不显一丝做作的划痕。单人偏旁的斜撇一笔,果敢神速,有众所周知李哈得孙湾的笔意,骨力清遒。章法安顿也一随自然,每律诗占八行的上空,各行宇数并不雷同,但中垂线笔直,方式感很强。

萧萧晓角起春城,巧作西风撼地声。灯照檐花开且落,鸦栖庭树集还惊。红颜不为琴心老(点去)驻,绿酒休辞盏面盈。默对镜奁闲自较,鬃丝又是一年嬴。

桃花净尽杏花空,开落年年约略同;自是节临十二月暮,何须人恨五更风。扑檐直破帘衣碧,上砌如欺地锦红;拾向砑罗方帕里,鸳鸯一对共当中。

而辽博藏本与中国美术馆藏本的落花诗卷,其书风是行偏于草的体貌。用笔、结字和规则都与前七个藏本差距。如辽博藏本的首句『断送』的『送』字,已作了简化,是草体的结法了。用笔上,多露锋侧锋,横画的起笔大多微尖,那样带来了书写的更大自由。辽博藏本和中华美术琯藏本中都有雅量的连笔牵丝.书写畅达流转,一片神机流走。如辽博藏本『簇簇双攒出茧眉』一首的末句,大概是一笔书,七字一气浑成,笔势顺流而下。中国美术馆藏本此句的处理也是如此。那可以讲明辽博藏本确系唐伯虎晚年的书法文章。其它,辽博藏本中还应运而生了要命夸张的思路。如『重到』的『到』字,末笔竖画形态夸张。抒情味极强。『玄』字的末笔,本来可以拍卖成一点,而唐伯虎偏偏写成气象夸张的一竖,给人以强烈的震撼。

恻恻凄凄忧自惔,乌贼零落鬓丝添。周遮燕语春五月,荡漾波纹日半帘。病酒不堪朝转剧,听风且喜晚来恬。绿杨影里苍苔上,为惜残红手自拈。

这么的熟谙技巧到了其临终二零一八年所书的中国美术馆藏本中,达到了炉火纯青的境界。此卷的字迹笔画略肥,结体梢扁。与多少个过去藏本的疏朗清秀比较,添了几分苍老遒劲。由于书写的火速,出现跳脱和漏宇,随意补在行旁,申明书写进程中完全是心情在驱笔行走奔飞。笔势的漂泊因而如行云流水,连绵不绝,给人一种雄浑而展开的气焰。其中收录十首漫兴诗,内容较落花诗更为沧桑。越发是最后一首,『交游零落绨袍冷,风雪飘飖瓦罐冰』,浸透着凄凉,也写得抑郁苍凉。

杨柳楼头月半规,笙歌院里夜深时。乌鲗灼灼难长好,漏水丁丁不肯迟。金串袖笼新藕滑,翠眉奩映小蜼垂。风情多少愁多少,百结愁肠说与何人。

三、唐寅多次书写落花诗的来由唐寅一生多次反复书写落花诗,与当下的文人风气有早晚的涉嫌。一方面,西拉萨叶的斯特拉斯堡地区是文章巨公的聚集之地,意气相投的益友互相之间往来唱和、互赠诗画至极屡次。或书写自己所作诗文赠送别人,或书写別人的诗作,或在客人书画上题诗作跋,都是常有的面貌。桃花庵主传世的书画小说中,就有不可胜计为应邀而作,有些卷上即申明赠某人或为某人所作。所以她反复挥毫落花诗,有可能是分赠差距的亲朋。另一方面,将团结的得意之作反复自录也是立刻雅人韵士的常见做法。如祝枝山曾多次书写自己所作《和陶渊明饮酒二十首》,而与唐寅一起和白石翁落花诗的文武当山后来也曾多次书写他所作的落花诗。

李态樊香忆旧游,蓬飞萍转不胜愁。一身憔悴茅柴酒,12月伤春满镜愁。爱慕难将穷袴赠,凋零似把睡鞋留。红颜春树今非昨,青草空埋土一丘。

唐寅采取落花诗作为反复书写的始末,更有其自身的内驱力。如果说他先是次写落花诗是有感而发,抒发了科场失意的干扰与烦恼,那么,未来的频繁书写则是別有依托了。『落花』是唐伯虎诗中的象征性意象,既借花喻人,亦以花抒意。在『落花』上,寄寓着唐伯虎复杂而增长的活着感受与生命体验。在首先次和玉田生的诗中。他的心绪比较低沉,哀怨、愁苦多于牢骚。有些诗句的情丝很低沉,如『五更风雨葬西施』,陈继儒阅后说:『唐伯虎咏落花诗,至「五更风雨葬施夷光」之句,不觉气喘。』从技术上看,『「五更风雨葬施夷光」,摹写刻挚,尚未及徐祯卿之当然浑成。』

杏瓣桃须扫作堆,青春白发感颓唐。蛤蜊上市惊新味,鶗鴂教人再洗杯。忍唱骊歌送春去,悔将羯鼓彻明催。烂开赚我平添老,知到年来可烂开?

嘉靖元年(一五二二),唐寅已经历了越来越多的周折与坚苦,年少时的神采飞扬早已烟消云散,加上患有,贫困交加,已走到了生命的界限。他自己亦如落花,即将身故而归土。那时候,由于有了越来越多的体会,像『五更风雨葬西子』这种诗句也就再也不写了,而代之以苍凉和凄绝,发出了『十载铅华梦一场,都将隐衷付沧浪』的惊讶。而『二项未谋田负郭,一餐随分粥依僧。醉来试倩家人道,销尽粗豪气未曾』等句,真是铅华落尽,一露真身。『销尽粗豪』表达他的心思已趋于平淡、平静,不再做『功名隗儡下场人』,『气未曾』则申明他从未丧失性命的自信心。故中国美术馆所藏落花诗卷虽是晚年之笔,并没有悲伤之气。该藏本全幅四米五左右,整篇气脉流畅,涌动着生命的精力。唐寅写落花、唱落花,是对将要逝去的生命的表彰,所以读其诗、赏其宇,犹感他生命的绚烂光辉。

丽色堪餐莫谩夸,一朝衰飒看伊家。昭君偏遇毛延寿,炀帝难留张丽华。深院青春空自锁,大堤红日又西斜。小乔流水闲村落,不见啼莺有犬蛙。

越来越多书法作品 

满堂欢笑强相陪,别有愁肠日九回。时节又惊梁燕乳,铅华无奈隙驹催。香消衣带伤腰瘦,梦断白城没信来。门掩黄昏花落尽,牛酥且荐掌中杯。

亚字城边糜鹿台,春深处境转悠哉。襞衣玉貌乘风去,对酒蓬窗带雨推。结子桃花如雨落,挟雌蝴蝶过墙来。江南有点闲庭馆,朱户依旧锁绿苔。

桃蹊李径谢春荣,斗酒芳心与夜争。陌上新蒭麯尘暗,墙头圆月玉盘倾。青帘巷陌无行迹,绣褶腰肢觉瘦生。莫道惨酷何必尔,自缘我辈正青眼。

簇簇雙攒出蠒眉,淹淹独倚曲栏时。千年青冢空埋怨,重到玄都只赋诗。香逐马蹄归蚁垤,影和虫臂罥蛛丝。寻芳了却新年债,又见成阴子满枝。

清香又谢一年新,能赋今无八斗陈。命薄错抛倾国色,缘轻不遇买金人。王新宇啼血山中夜,蝴蝶游魂树底春。色即是空空是色,欲从调御忏贪嗔。

貌娇命薄两难全,莺老花残与世长辞缘。年长卢姬悲晚嫁,日高黄鸟唤春眠。人生自古稀七十,斗酒何论价十千。痛惜秾纤又迟暮,好烧银烛覆觥船。

坠入总属春,开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢,就是红楼掩面人。山屐已教休泛腊,柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽,坠处何须论厕茵。

催耕声里短柴门,煠兰香中雉草园。施夷光归湖余有井,昭君出塞尚留村。春凤院院深笼锁,细雨纷繁欲断魂。拾得残红忍抛却,也教粘向阿咸旙。

蕉酒新啼满袖痕,怜香惜玉此心存。可怜窗外风鸣树,辜负尊前月满轩。奔井似衔亡国恨,坠楼如报主人恩。长洲日暮生芳草,销尽江淹黯黯魂。

伯劳东去燕西飞,南浦王孙怨路迷。鸟唤春休背人去,雨妆花作向隅啼。绿阴茂苑收弦管,白日长门锁婢傒。蛱蝶翻翻残梦里,曲栏纤手忆同携。

青鞋布袜谢同游,粉蝶黄蜂各自愁。傍老光阴情转切,惜花心性死方休。胶洁日月无长策,酒酹荼蘼有近忧。一曲山香春寂寂,碧云暮合隔红楼。

春来嚇嚇去匆匆,刺眼繁华转眼空,杏子单衫初脱暖,梨花深院恨多风。烧灯坐尽千金夜,对酒空思一点红。倘是东君问鱼雁,心境说在雨声中。

萧萧晓角起春城,巧作南风撼地声。灯照檐花开且落,鸦栖庭树集还惊。红颜不为琴心驻,绿酒休辞盏面盈。默对镜奁闲自较,鬃丝又是一年嬴。

美好的梦三更雁影边,香泥一尺马蹄前。难将灰酒灌新爱,唯有香囊报可怜。深院料应花似霰,长门愁锁日如年。凭何人对却闲桃李,说与悲欢石上缘。

繁花凭风着意吹,春光弃我竟如遗。五更飞梦环巫峡,九畹招魂费楚词。衰老形骸无昔日,凋零草木有荣时。和诗三十愁千万,肠断春风何人得知。

www.8522.com 11

鲁国唐生书法欣赏【落花诗册】01

www.8522.com 12

鲁国唐生书法欣赏【落花诗册】02

www.8522.com 13

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】03

www.8522.com 14

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】04

www.8522.com 15

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】05

www.8522.com 16

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】06

www.8522.com 17

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】07

www.8522.com 18

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】08

www.8522.com 19

鲁国唐生书法欣赏【落花诗册】09

www.8522.com 20

鲁国唐生书法欣赏【落花诗册】10

www.8522.com 21

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】11

www.8522.com 22

逃禅仙吏书法欣赏【落花诗册】12

www.8522.com 23

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】13

www.8522.com 24

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】14

www.8522.com 25

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】15

www.8522.com 26

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】16

www.8522.com 27

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】17

www.8522.com 28

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】18

www.8522.com 29

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】19

www.8522.com 30

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】20

www.8522.com 31

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】21

www.8522.com 32

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】22

www.8522.com 33

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】23

www.8522.com 34

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】24

www.8522.com 35

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】25

www.8522.com 36

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】26

www.8522.com 37

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】27

www.8522.com 38

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】28

www.8522.com 39

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】29

www.8522.com 40

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】30

剩余唐伯虎书法欣赏【落花诗册】高清大图23副请见(苏本下篇)

逃禅仙吏书法欣赏【落花诗册】高清大图(苏本上篇)

唐伯虎书法欣赏【落花诗册】高清大图(苏本下篇)

越来越多唐寅书法欣赏

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注