【www.8522.com】复古回光,四体皆精国朝第一碑学实践范例

邓石如书法以隶法作篆,为金鼎文开辟了一个新天地。他的四体书法特点是:楷书纵横捭阖,字体微方;楷书结体紧密,貌丰骨劲,大气磅礴;宋体笔法刚毅果决,结字紧密,得踔厉风发之势;行大篆笔法迟涩而风骚,大草气象开阔,意境苍茫。邓石如在书法功底上也是篆刻家,开创了皖派中的邓派。他以刻金鼎文为主,强调笔意,风格雄健古朴、刚健婀娜,书法篆刻相辅相成,篆刻有疏处可以跑马,密处不使透风的表征。

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原标题:邓石如《白氏草堂记》临摹要求小心的事项!

       
西夏之交,书法界人才辈出。黄道周、倪元璐、王铎、傅山、朱耷造诣最卓,其次还有石涛、程邃等人。他们的真书、宋体,非但为大顺中中期所无,即使与西楚书法极盛时期的祝京兆、文征雅培辈对照,也不逊色。朱耷本来是前日宫廷后裔,行小篆淳朴圆润,陶文狂怪,自成一体。在《弇州山人诗轴》这一书法小说中,朱耷将行草笔法融于陶文中,用藏锋、直笔写出粗细相称的笔画,在严穆中通过行间,字间的连带和字形的简化,来求得通幅的浮动,与平衡中显示出奇绝险怪的风骨,浮现着奇怪夸张,而又不失平衡工整的艺术特色。

   
邓石如书法被称之“四体皆精,国朝第一”,他的书法以篆隶最为出人头地,燕体成就最大,他以篆隶为本而兼工宾金鼎文诸体,他的过去黑体的特点:以斯、冰为师,结体略长。晚年的楷书特点:线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境。对楷体一艺的上扬作出不朽进献。邓石如书法,在西夏留下了一种堂堂正正的品格,把北周书法引领到一个充满生机的一时。

《隶书唐诗联句》书法欣赏

邓石如为西楚碑学书家巨擘,擅长四体书。其大篆初学李通古、李阳冰,后学《禅国山碑》、《三公山碑》、《天发神谶碑》、《石鼓文》以及彝器款识、汉碑额等。他以隶法作篆,突破了千年来玉筋篆的绿篱,为北周宋体开辟了一片新天地。他的金鼎文纵横捭阖,字体微方,接近秦汉瓦当和汉碑额。他的钟鼓文结体略长,且创制性地将行草笔法糅合其中,大胆地用长锋软毫,提按起伏,大大丰盛了宋体的用笔,越发是她年长的大篆,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人小篆的卓著,对甲骨文一艺的升高作出不朽进献。www.8522.com 2

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邓石如(1743-1805) 隋唐中叶是炎情色随笔法史上一个焕然一新时期,碑学的起来冲击和改动了清初帖学一统天下的颓弱之势,书坛展现出奇姿异态的繁荣景观。此时崇尚碑学的书家不乏其人,但的确变成碑学实践范例的是邓石如。他的面世,标志着碑学派用毛笔在宣纸上书写魏晋南北朝碑以至汉碑等的老道,碑学通过广大地收取传统营养,融会贯通,已经创制出自己的碑派面目。书法欣赏以篆隶最为出一头地。

其小篆从汉碑中来,结体紧密,貌丰骨劲,大气磅礴,也使南宋大篆面目为之一新。他以篆意写隶,又佐以魏碑的力气,其风格自然独树一帜。其大篆取法六朝碑版,兼取欧阳询父子体势,笔法斩钢截铁,结字紧密,得踔厉风发之势。他的燕体多用方笔,笔画使转蕴含隶意,结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正,古茂浑朴,与时俗馆阁体格格不入,表现出勇于探索的饱满。其行小篆首要接收晋、唐草法,笔法迟涩而飘逸。大字钟鼓文气象开阔,意境苍茫。总观其四体书法,以燕体成就最大,楷、行、草次之。www.8522.com 5

《宋体文轴》

邓石如书法文章欣赏1

  
 邓石如,福建怀宁人,原名琰,字石如,号顽伯,完天水人,因避嘉庆名讳,故以字行。出生寒士之门,祖辈的“潜德不耀”的为人和“学行笃实”的学业以及骜岸不驯的脾气对他的成人具有影响之功。20岁左右即伊始了平生的骑行生涯,浪迹江湖,随地寻师访友。他的毕生,伴随着耐劳自励,倾注艺术的整整生存情节大约就是“交游”二字。看破红尘,不慕荣华,不为外物所动,不入仕途,始终维持布衣本色,这完全是一位纯粹的美学家我行我素、落魄不羁的“逍遥”人生。

邓石如又是篆刻家,开创了皖派中的邓派。他以黑体入印,强调笔意,风格雄健古朴、刚健婀娜,书法篆刻相辅相成。邓石如的印鉴有“
疏处可以跑马,密处不使透风”的特点。世人对邓石如的书艺评价极高,称之“四体皆精,国朝第一”
。《白氏草堂记》是其燕体的代表作。此书是邓石
如六十二岁即其亡故二〇一八年写成的。
<白氏草堂记》之书风既充满着浓浓古气,又洋溢着阵阵新意;既老成持重,
又清秀洒脱;功与情致天公地道,行气整饬工稳,体势森严刚毅,韵度豪迈醇厚。www.8522.com 6

   
邓石如的楷体初学李通古、李阳冰,后学《禅国山碑》、《祀三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。他创制性地将行书行书笔法相结合,大胆地用长锋软毫,提按起伏。以隶法作篆,他的书法特点是:钟鼓文时从秦汉瓦当和汉碑出来,纵横捭阖,字体微方;行书是从汉碑中出来,结体紧密,貌丰骨劲,大气磅礴,也使汉朝陶文耳目一新;草书是从六朝碑版出来,兼取欧阳询父子体势,笔法当机立断,结字紧密,得踔厉风发之势;行金鼎文是从晋、唐草法出来,笔法迟涩而飘逸,大字草书气象开阔,意境苍茫。突破了千年来玉筯篆的绿篱,开创了清人草书的卓著,西楚燕书开辟了一个新天地。

  
 时人对邓石如的书艺评价极高,称之“四体皆精,国朝第一”,他的书法以篆隶最为典型,而黑体成就在于金鼎文。他的甲骨文以斯、冰为师,结体略长,却持有创建性地将燕体笔法糅合其中,大胆地用长锋软毫,提按起伏,大大丰硕了行书的用笔,越发是中老年的仿宋,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人钟鼓文的典型,对石籀文一艺的升华作出不朽进献。行书则从遥远浸淫汉碑的推行中低收入甚多,能以篆意写隶,又佐以魏碑的力气,其风格自然独树一帜。甲骨文并不曾从唐楷入手,而是追本溯源,直接取法魏碑,多用方笔,笔画使转包蕴隶意,结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的艺术而求平正,古茂浑朴,与时俗馆阁体格格不入,表现出勇于探索的振奋。相比较而言,他的行行草不如篆隶功力深厚,那是绝一大半人的意见,那里不再赘言。邓石如的篆刻艺术也是值得大块作品的,留在大顺篆刻里再和你共同探索。

【www.8522.com】复古回光,四体皆精国朝第一碑学实践范例。二、风格特色1.工夫根深蒂固,线条遒劲。包世臣称邓石如“ 每日昧爽起,研墨盈盘,
至夜分尽墨乃就寝,寒热不辍”,那样坚定不移了八年。邓石如说:
“余初以少温为归,久而审其利病,于是以《国山》石刻、《天发神谶碑》、《三公山碑》
作其气, 〈开母石阙》致其朴, 《之罘》二十风水端其神,
《石鼓文》以畅其致,彝器款识以尽其变,汉人碑额以博其体,举秦汉之际零碑断碣靡不悉究,闭户十年不敢是也。”(
包世臣《艺舟双楫》)www.8522.com 7

       
 北宋我们研商小学、金石学,满载而归,超越前代,同时带来了篆刻学与各体书法。武周末年新意识的雅量文物,如商代甲骨,敦煌汉晋木简和各代写经,都是病故人梦想不到的。清仁宗清宣宗以后,小学家、金石家大量涌现、作品繁富,使得这一时期的书法丰盛多彩。在北齐钟鼓文家中,最非凡的是邓石如的楷体,它以李通古、李阳冰为底蕴,参法汉西夏部分碑额笔意,自成一家面目。

   
邓石如是吴国碑学巨匠,“邓派”篆刻艺术的祖师爷。其燕体的机要达成是石籀文。邓石如金鼎文结体偏长,圆浑中离有锐利,平正中见其精神。他廓清了大顺的话小篆的如法泡制匀弱之气,开创了劲健厚重、雄浑古穆的北周小篆新境。《清史稿》中记载:大硕士刘石庵、副都参知政事陆锡熊,见到邓石如书法皆惊异日:“千数百年无此作矣!”评价之高,也无人能及。邓石如不愧是一位诸体皆工、篆隶尤佳、名噪当时又流传后世的书法大师。

愈来愈多书法欣赏

  1. 隶法作篆,清篆开山。邓石如博采众长,
    又不抱残守缺,创立了吴国金鼎文的全新精神。正如康祖诒《广艺舟双楫》所提议:“完黑河人得力处,在以隶笔为篆。”以草书笔法作小篆,突破了“二李”樊篱。www.8522.com 8

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3.构造偏长,有疏有密。此帖结构较长,上紧下松,有疏密的比较变化。www.8522.com 11

《禅国山碑》

邓石如书法小说欣赏2

三、临习提要此帖笔法极为厚重紧涩,线条也出示非常丰腴。临习较粗线条时要写出能力,写出用笔轻重与迅迟日节奏变化。能只顾到这两点,就可幸免线条粗而极力、呆且无神的弊病。当然,仿宋线条自首到尾的调性。也是很关键的。回来和讯,查看更加多

   
邓石如隶书的成就首要在大篆。邓石如的金鼎文取法众家之长,不仅从金鼎文中查获营养,在用笔上更以行书的笔法作篆,平拖、绞转兼用,雄浑涩进,苍茫大气,富于变化,从而丰硕了楷体的用笔。正如包世臣《国朝书品》中所评价,邓石如之篆“平和简静,遒丽天成”。越发是邓石如晚年的钟鼓文,线条紧涩厚重、浑雄苍茫,已臻化境。邓石如堪称东汉草书继往开来之翘楚。行书自古以来的重点特点就是李通古开创的那种所谓的玉筋篆。玉筋篆除横平竖直、圆转流走的线条使人诧异之外,它的用笔单调和刻意求工,总让大千世界觉得其平淡和俗滑。邓石如的金鼎文,不以李通古、李阳冰为知足,而是敢于走自己的路,与古人论高低。

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 邓石如,广西怀宁人,原名琰,字石如,号顽伯,完哈密人。因禁忌嘉庆帝名讳,故以字行,出生寒士之门,祖辈的潜德不耀的人品和学行笃实的功课,以及骜岸不逊的脾气,对他的成才具有影响之功。20岁左右即起始了毕生的畅游生涯,浪迹江湖,随地寻师访友。他的百年,伴随着勤勉自励,倾注艺术的全体生活内容,大约就是交游二字,与世无争,不慕荣华,不为外物所动,不入仕途,始终维持布衣本色。那点一滴是一位纯粹的音乐家,我行我素落拓不羁的逍遥人生。同时代的人对邓石如的书艺评价极高,称之四体皆精,国朝第一。他的书法以篆隶最为高人一等,而钟鼓文成就就在于宋体。他的金鼎文,结体略长,却有所创造性地将楷体笔法糅合其中,大胆地用长锋软毫,提按起伏,大大丰富了楷书的用笔,更加是中老年的宋体,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人小篆的典型,对楷书一艺的腾飞做出不朽贡献。

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邓石如书法文章欣赏3

《三公山碑》

   
邓石如四体书法中,陶文是从长期浸淫汉碑的履行中低收入甚多,能以篆意写隶,又佐以魏碑的力气,其风格自然独树一帜。石籀文没有从唐楷下手,而是追本溯源,直接取法魏碑,多用方笔,笔画使转包罗隶意,结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的措施而求平正,古茂浑朴,与时俗馆阁体格格不入,表现出勇于探索的动感。      
邓石如立异的觉察极其醒目,在小篆波挑的写法上,不是一味的升华挑笔,而颇具一种特有横挑的韵致;燕书的捺笔,邓石如往往向下出锋,有笔断意连之势。邓石如的行草,坚挺力足,锋芒独到,有一股慑人心魄的力量。他是继郑燮、金农之后而有很大进步的小篆我们。阳湖钱伯炯深深敬佩邓石如篆、钟鼓文为绝业。而包世臣是如此评论邓石如的:“其分书则遒丽淳质,结体极严整,而浑融无迹。”

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邓石如的甲骨文则从深刻浸淫汉碑的推行中受益甚多,能以篆意写隶,又佐以魏碑的力气,其作风自然独树一帜。甲骨文并不曾从唐楷出手,而是追本溯源,直接取法魏碑,多用方笔,笔画使转包含隶意,结体不以横轻竖重,左低右高取妍媚的法子而求平正,古茂浑朴,与时俗馆阁体格格不入,表现出用于探索的旺盛。邓石如之后,学行草者无不效法,号为邓派。直到现在,清人篆隶,确实超过了前代,亦有个别人涉猎金石文字,创别裁新体,如许昌八怪之中的金农,用扁笔刷字,后世称它是漆书。

邓石如书法小说欣赏4

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在形成的骨子里,邓石如跟任何书墨家一样学习之努力,极度人能比。他与历史上其它有名的人一样,为上学书法付出了一定忙碌的分神。邓石如用了三年的光阴遍临《史晨前后碑》、《天柱山庙碑》、《孔羡碑》《白石神君碑》、《张迁碑》、《元帅碑》和三国一代的《受禅碑》、《大飨碑》等五十本汉碑等。他用钟鼓文笔法加以改造宋体,显得更为深沉。其作风“结体严重,约峰山、国山之法而为之”。从邓石如行书特色来看,他就好像还学过《曹全碑》、《夏承碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《衡方碑》、《鲁峻碑》等。他深得《曹全碑》之遒丽、《石门颂》之纵肆、《夏承碑》之奇瑰以及《衡方碑》之淳厚。这个为今后篆刻奠定了基础。

《天发神谶碑》

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邓石如书法小说欣赏5

       
金农,原名司农,字寿门,号冬心,云南马斯喀特人,居江门八怪之首。诗文书画金石皆精。他的书法以《天发神谶碑》为底蕴,他的楷书早年,是墨守汉人绳墨的,具有刻苦简洁风格,但是到了五十岁既负盛名之后,有意骇俗,树立了横画粗,直画细,左撇收笔尖锐的一种前人未踏的作风。那种富含眼里风貌的书体,似乎她胸怀的向来表白,提起文人精神依旧趣味,一般人反复会以为是高洁的,其实那是他心中颇为孤傲严厉的呈现,所以有人认为笔笔从汉隶而来,世人以不怪为怪。后天人们看到的金农书法,大体有二种风范,其一是钟鼓文多圆滑古朴,时期好像可知其小变汉法之求索轨迹;其二是漆书,横粗竖细,方整浓黑,世称冬心体。他的漆书是其自辟蹊径的标志;三是以碑法与自家的漆书法书写成行石籀文,其尺牍提画多用此体。

   
《清史稿》中记载邓石如“好《石鼓文》,李通古《峰山碑》、《黄山刻石》,《汉开母石胭》,敦煌《通判碑》,吴苏建《国山碑》,皇象《天发神谶碑》,唐李阳冰《城煌庙碑》、《三坟记》等,每种临摹各百本。又苦篆体不备,写《说文解字》二十本。搜三代钟鼎,秦汉瓦当、碑额。五年,陶文成。乃汉分,临《史晨前后碑》、《西岳九华山碑》、《白石神君碑》、《张迁碑》、《潘将官》、《孔羡碑》、《受禅碑》、《大飨碑》诸碑,各五十本。三年,分书成”。他临写行草名帖十本,上百遍的描摹;3个月内写行草20万字,三年内临写西汉陶文名帖500本。

下节预报:中华古玩文化-16古时候书法(下)

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邓石如书法文章欣赏6

   
碑学之有邓石如,正如帖学之有王羲之。可知其在篆隶方面形成之外,更压实烈的是他在碑学上的巨大进献。邓石如是武周中后期崇碑运动的教导与巨子,其在魏碑用笔的翻新上所拿到的格局成就,足以与书史上的钟(繇)、王(羲之)、颜(真卿)、黄(庭坚)相辉映。这些新格局特点是:在挥洒进程中,既器重笔画的双边,又更加讲究笔画的“中截”部分的用笔。
碑学派的最大特色就是强调“大、重、拙”。大就是大度,重就是沉沉,拙就是生拙。在魏碑的大、重、拙方面,邓石如用尽了她的百分之百精力和血汗。他所创制的笔法就是笔杆与行笔的来头相反,倾斜着运笔,成逆进之势,从而使“其中截无不圆满”,线条不毛不厚,不厚不重。

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邓石如书法文章7

   
邓石如新的笔法所创设的“毛边粗老”的方法功力,在魏碑的大、重、拙越发是其线条的辎重方面,取得了破格的实绩,为魏碑书写的点子实践迈出了可喜的首先步。正是这种新的笔法的出版,给帖学传统注人了新的生机。邓石如的新笔法赢得了“千数百年无此作”的中度评价。由此,邓石如新的笔法,具有空前的、开辟新纪元的重大意义。

   
在邓石如的直接或直接传授下,很多个人涌进了这一种类,其中就有为数不少头名之士享有大名,如包世臣、吴让之、赵之谦、莫友芝、吴大澄、徐三庚、杨沂孙、康南海、吴昌硕等等。青出于蓝如此动情于邓顽伯,在今日,当大家站在历史的角度去端详这一景观时,信然于糜糜的帖风中碑风磊但是拔起,邓石如书法开创时代时髦,他的新笔法的问世,是碑学在实践上成熟的申明。新的笔法的出版,当时在她活着的年份里,不被当时人所体会、肯定和采取,就有人直指其“破坏古法”。初阶并他当时则不屑一顾地答道:“某书修短肥厚皆有法,一点一画皆与秦汉碑刻合,不似公俗出,放荡任意无所忌。”

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邓石如书法欣赏10

   
邓石如(1743—1805),秦朝篆刻家、书道家,邓派创办人,山西怀宁人。原名琰,因避仁家讳,遂以字行,少读书,好刻石,仿汉人印篆甚工。性廉介无所合。其诞生于寒门,祖、父均青眼书画,都以布衣终老穷庐。他以增加的经验和诚恳的人品、对书法篆刻艺术的疼爱和对章程的献身精神,以及她在篆隶上取得的持有开拓性的落成,还有她创制的魏碑新笔法等,赢得了有清一代篆隶首脑的伟名。中国书法五千年来书家勤学苦练不乏其人,但像邓石如那样用作生平一介布衣,把书法作为协调唯一的事业加以追求,穷其一生的活力,致力于书法和篆刻的商量,并得到了英雄的中标,那在炎成人小说法史上是少见的。

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邓石如书法小说8

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邓石如身材高大,胸前飘一绺长长的美髯,遇人落落,性格耿介,无所合,无款曲,无媚骨,无俗气,看来称得上顶天立地的一个伟男子,因为其祖先出身贫苦,枯老穷庐,他的生平一世更备尝人间的酸甜苦辣,过着“采樵贩饼饵,日以其赢以自给”的生存。他以“山人”自居,于荒江老屋中高卧,把功名两字都记不清了。

   
邓石如的好友师荔扉曾经送他这么两句诗:“难得襟怀同雪净,也知富贵等浮云。”看淡了浮华、浮夸、浮名,也就与浮躁相去甚远。他只是归于淡,把人间万物都看得淡了,淡到自甘寂寞,远离尘世。”,他向来不柳永那种怀才不遇的怨言;“患名之不立,患年之不长”,他不够贾逵的壮志进取心;“名飞日月上,义与风波翔”,他也不持有李十二的济世大志。

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邓石如书法作品9

   
在党政比较稳定的“乾嘉时期”,生活随着岁月的河流,日复一日地平静地流去。邓石如戴草笠,着芒履,策毛驴,浪迹天下名山大川,有如云水里面孤独的浮鸥。把名利看得那么淡泊,过着自己荡检逾闲的日子,那无不令人敬仰啊。数十年的训练和旅游生活,使邓石如得以融古碑之精华,得山川之灵气,置身秦汉,体察魏碑,穷极篆隶名迹,书尽碑版片纸,献身艺术,费劲跋涉,继承传统。开拓立异,形成了“篆、隶、真、行、草”诸体皆备、具有特殊风格的一代艺术巨匠,在中国书法史上暴发了前所未有的意思。

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